按：知名書(shū)法家、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、上海市書(shū)法家協(xié)會(huì)主席團(tuán)成員，上海書(shū)畫(huà)出版社資深書(shū)法編輯方傳鑫先生（1948-2017）因病逝世，本刊謹(jǐn)以2016年5月刊發(fā)的舊稿一則，沉痛悼念這位為書(shū)畫(huà)藝術(shù)的傳承與傳播貢獻(xiàn)一生的書(shū)家。
傳鑫友兄以書(shū)藝享譽(yù)海內(nèi)外，書(shū)之余，攻印藝，擅邊款，亦成績(jī)斐然，好評(píng)如潮。近今，其出示所作印譜一冊(cè)，尤多邊款之制，四體皆備、沖切兼用，朱紅墨黛，相映生輝，不禁令老眼為之一明。展讀傳鑫兄的印譜，尤其是他的邊款，第一印象是轉(zhuǎn)益多師，自成蹊徑。他是杰出書(shū)畫(huà)篆刻家來(lái)楚生先生的高弟，又有幸獨(dú)得大家方去疾先生多年傳授，基業(yè)厚實(shí)。而他妙在食而化之，融諸家于心胸，出新意于鋒杪，表達(dá)的是純屬于他自己的書(shū)風(fēng)與刻技。有古有他更有我，入而能出，風(fēng)標(biāo)自立，這是令我十分佩服的。其次，刻邊款之難，難在變而化之，這對(duì)一般印人來(lái)說(shuō)是難以逾越的溝渠，而傳鑫兄所作的邊款，字體正、草、隸、篆皆備，而一種字體也往往兼具多種風(fēng)貌與氣格，用刀不囿于一類(lèi)，或沖或切，或兼而用之，以刀為筆，刀筆相輔，集刀趣筆意之雙美為一，多姿多式而又統(tǒng)一于其沉穩(wěn)、練達(dá)、豐贍的基本格調(diào)里，變不離其旨，化不逾其矩。高人絕藝，這也給我以十分深刻的印象。
——韓天衡
墨華春印文及邊款
他在書(shū)法藝術(shù)的創(chuàng)作上十分重視基礎(chǔ)的訓(xùn)練，他認(rèn)為對(duì)筆墨技巧的熟練掌握是藝術(shù)風(fēng)格最根本的表現(xiàn)手法，其中筆法尤其是關(guān)鍵之處。他還認(rèn)為作書(shū)之道，立意不高，則究心必淺。在這兩個(gè)基本思想的指導(dǎo)下，他腳踏實(shí)地，從篆、隸、楷書(shū)入手，以沉著為本，打下了扎扎實(shí)實(shí)的基本功。他的隸書(shū)得力于《乙瑛》、《禮器》、《張遷》、《石門(mén)頌》諸碑，又參以簡(jiǎn)帛的筆意，于端莊的體勢(shì)中流露出一種倔強(qiáng)的神氣，于雍容寬綽的結(jié)構(gòu)中體現(xiàn)出一種剛毅的風(fēng)度，筆力沉厚，點(diǎn)畫(huà)凝重，筆勢(shì)迅勁，有萬(wàn)壑千山氣象奔赴腕底。他還能旁通篆書(shū)，于鐘鼎彝器、金石銘文、詔版刻石中汲取營(yíng)養(yǎng)，正由于他在楷法和篆隸上具有平實(shí)穩(wěn)重的功力，故流溢為行草，自然可觀。他的行書(shū)，并不株守一家，而能博采眾美，其沉著痛快處，則得益于襄陽(yáng)法乳；其點(diǎn)畫(huà)精到處，則得益于景度筆意；其姿態(tài)跌宕處，則得益于嵩樵體勢(shì)；其用筆豐腴處，則得益于東坡側(cè)法，在章法上他汲取了黃道周字距密、行距疏的布局，逐漸醞釀出清剛雅正的書(shū)風(fēng)，他的行草，筆意貫注，參插爭(zhēng)讓?zhuān)杂幸环N雄秀之氣，盤(pán)郁于行墨間，十分耐人尋味。他認(rèn)為書(shū)法作品，要表現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，必須注意到整幅字的氣勢(shì)和布局，而意以斂而愈深，氣以蓄而愈厚，味以淡而愈長(zhǎng)，趣以真而愈永，書(shū)品實(shí)出于人品，若叛于道，戾于經(jīng)，乖于理法，猥以急切之心以求速戰(zhàn)，是斷難成功的。
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隸書(shū) 將進(jìn)酒
線條，是書(shū)法藝術(shù)的靈魂。方傳鑫的隸書(shū)線條，是極具個(gè)性特征的。概其要者，突顯在兩個(gè)方面。一是清厚遒健。方傳鑫用筆十分注重力和勢(shì)的配合，力注勢(shì)生，勢(shì)隨力到，出筆逆入平出，衄挫而行，線條堅(jiān)渾而澀重，所謂“一點(diǎn)一畫(huà)皆如拋磚落地，使人不敢以虛妄之意擬之”。方傳鑫隸書(shū)用筆的厚重感，很大程度上得之于他腕力的巧妙運(yùn)用，筆畫(huà)的提按、頓挫、使轉(zhuǎn)，他都能靈活地?cái)[動(dòng)手腕，把手臂乃至全身的力都傳導(dǎo)到小小鋒尖，全力傾注，力貫始終，“筆勢(shì)開(kāi)張，萬(wàn)毫齊力”，方傳鑫的隸書(shū)線條，涵泳著厚重峻潔的意韻。二是簡(jiǎn)約生動(dòng)。在方傳鑫的筆下，點(diǎn)畫(huà)平實(shí)而不嫵媚，簡(jiǎn)約而不繁冗。橫平豎直，絲毫沒(méi)有矯揉造作之態(tài)；筆起筆落，全然沒(méi)有拖泥帶水之習(xí)。他將繁復(fù)的用筆技法演繹為自然的書(shū)寫(xiě)，強(qiáng)調(diào)的是率真、融通、樸實(shí)無(wú)華。看似簡(jiǎn)單而規(guī)整的字，卻充溢著讓人久品而得雋永之趣味的藝術(shù)魅力。
方傳鑫隸書(shū)的結(jié)字，從總體上來(lái)說(shuō)，儀態(tài)端方，比較規(guī)整，他熟諳古人所謂“篆尚婉而通，隸欲精而密”之理，恪守著精美和縝密的藝術(shù)要旨，去構(gòu)想和營(yíng)造字的形態(tài)。他的隸書(shū)點(diǎn)畫(huà)排列均衡，重心平穩(wěn)，字勢(shì)呼應(yīng)，盡顯端莊之美。與此同時(shí)，他在繼承堂皇經(jīng)典的漢碑的同時(shí)，也向民間的簡(jiǎn)書(shū)帛跡中汲取養(yǎng)料，于平實(shí)的筆畫(huà)中，摻入一二分筆，使端方秀美的字態(tài)中，又平添了幾分飄逸靈動(dòng)的雅致之趣。
——張偉生
行書(shū) 蘇軾絕句
早在二十世紀(jì)八十年代初，傳鑫先生即以書(shū)名馳譽(yù)全國(guó)，他是第二屆全國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)的理事，《書(shū)法》雜志的創(chuàng)刊人之一。每次上海書(shū)法大展，他的作品均以大氣渾厚的風(fēng)貌深得同行贊許，與諸前輩名家作品共陳一室，并為《光明日?qǐng)?bào)》所報(bào)道，這是當(dāng)時(shí)上海書(shū)家中宣傳規(guī)格最高的。他又是海上名家馬公愚、來(lái)楚生的弟子，品德操守口碑甚好。他為人處事低調(diào)，不喜張揚(yáng)，不言人短，凡事有主見(jiàn)，交友極謹(jǐn)慎，對(duì)后進(jìn)獎(jiǎng)掖有加，討教者，他總會(huì)直言相告，度人金針，使人如沐春風(fēng)。作為一名傳統(tǒng)意義上的書(shū)法家，他對(duì)于中國(guó)文化傳統(tǒng)具有一份較之他人更為深厚的感情，他還通篆刻，曉版本，藏古硯，誦辭章，也從一個(gè)側(cè)面說(shuō)明了這一點(diǎn)。
我一直認(rèn)為一個(gè)人的成功，來(lái)源于他全方位的文化積累，唯有如此，他知識(shí)的深度才可能通過(guò)一個(gè)個(gè)點(diǎn)來(lái)加以聚會(huì)和噴發(fā)，并在工作、生活的各個(gè)層面中體現(xiàn)出來(lái)。傳鑫先生同時(shí)又是書(shū)法界中為數(shù)不多的學(xué)者型書(shū)家與資深編輯，對(duì)出版物的版式、印刷、紙張、開(kāi)本、銷(xiāo)路相當(dāng)了解，這就保證了他近年所編多達(dá)一百余冊(cè)、銅版紙精印《中國(guó)碑帖經(jīng)典》和《中國(guó)墨跡經(jīng)典》的高質(zhì)量和高品位。這兩套字帖一面世即引起讀者的廣泛關(guān)注，有的一年內(nèi)竟重印五次，成為字帖出版業(yè)多年來(lái)少有的熱點(diǎn)，上海出版界在整理出版祖國(guó)優(yōu)秀碑帖方面的龍頭地位也重新成為話題。方傳鑫先生在書(shū)法及其他方面的成就，以一種獨(dú)特的方式告訴人們：人是要有一點(diǎn)精神的，只有在浮躁的文化氛圍中耐得寂寞，堅(jiān)持自己的學(xué)術(shù)理想，他才有可能成功。
——胡傳海
行草 烏衣巷
我以為，在方傳鑫的書(shū)法道路上，或許有兩次算是比較關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折：一是他青年時(shí)有幸投拜于海上著名金石書(shū)畫(huà)名家馬公愚、來(lái)楚生的門(mén)下，使得他猶如黑暗中遇燭照之明，遂書(shū)藝大進(jìn)；二是他一九七八年進(jìn)入了上海書(shū)畫(huà)出版社的專(zhuān)業(yè)崗位后，如魚(yú)得水，眼界大開(kāi)。能有機(jī)會(huì)更多地觀摩到歷代名家真跡，接觸到難得一見(jiàn)的珍稀法帖，這對(duì)方傳鑫的境界提升和胸襟開(kāi)闊是大有裨益的，也使他的作品在不知不覺(jué)中，獲得豐富滋養(yǎng)，更上層樓。
一個(gè)書(shū)家的藝術(shù)水準(zhǔn)往往是多方面素養(yǎng)的綜合，方傳鑫謙遜低調(diào)的作風(fēng)，又使他從不故步自封，并能最大限度地從古人和前輩藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，不斷豐富自己。即便是同道后輩，他常常也是發(fā)現(xiàn)別人的長(zhǎng)處。我想，這不僅是方傳鑫的從藝之道，也是他的為人之道，或許也正因?yàn)榇?，我們看他的作品，多少年?lái)并非一成不變，而總能夠在“微調(diào)”中完善，線條中始終保持一種生動(dòng)和鮮活，這對(duì)于一位功成名就的書(shū)家而言，也是難能可貴的。
——管繼平
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