明人吳梅村有詩曰：“江南好，機杼奪天工，孔雀妝花云錦爛，冰蠶吐鳳霧綃空，新樣小團龍?！彪m然寥寥幾句，卻是古人對南京云錦最為精彩的描述，將云錦的流光溢彩、燦若云霞勾畫的淋漓盡致，引得人們對這門中國的古老工藝一陣遐想。
2009年南京云錦被聯(lián)合國教科文組織列入《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》，可是這樣一個創(chuàng)造美的技藝，也面臨著后續(xù)乏力的尷尬。盡管如此，還是有人在為了云錦技藝的傳承和發(fā)展做著不懈的努力。在中國工藝文化城我們就見到了這樣的一個人——唯一的國家級云錦工藝美術(shù)大師金文。在他位于中國工藝文化城的云錦博物館里，聽金文細數(shù)云錦的前世今生。
千絲萬縷，讓他情牽30載
云錦最初是由蘇州緙絲衍生出來的附屬品，始于南朝盛于清朝。配色多達18種，運用“色暈”層層推出主花，富麗典雅、質(zhì)地堅實，花紋渾厚優(yōu)美，色彩濃艷莊重。大量使用金銀線，形成金碧輝煌的獨特風(fēng)格，距今已有1580多年的歷史了。南京的云錦與成都的蜀錦、蘇州的宋錦、廣西的壯錦并稱“中國四大名錦”。
對于南京而言，云錦就像是一張獨特的文化名片，向人們訴說著關(guān)于這座古城的深厚文化積淀。說起能與云錦結(jié)緣，生于南京、長于南京的金文流露出了別樣的情懷。“上個世紀(jì)70年代，當(dāng)時的云錦日漸凋零，為了保護傳統(tǒng)工藝的傳承，國家決定恢復(fù)云錦的生產(chǎn)。我那個時候喜歡繪畫，就成了云錦車間的操作工。”學(xué)習(xí)的過程是寂寞的，能堅持下去，放棄所有的誘惑，對剛剛二十出頭的小伙子來說確實很難，但是金文全憑著對云錦藝術(shù)的熱愛在這條路上一直走了下去。
在呈輝藝術(shù)館里珍藏著一幅金文制作的云錦作品《南京繁華圖》，畫面新穎、用色大膽，只是金、銀兩色構(gòu)成的大畫面卻不失豐富的層次感，將金陵一派繁榮之景盡收眼底。可見，金文將傳統(tǒng)工藝發(fā)揮到了極致。也讓人不由的好奇，這么美的作品是如何創(chuàng)作出來的？走進金文云錦博物館，我們便有幸見到了制造華美之物的機器——高4米、長6米、寬1.4米的大花樓提花木織機。
金文介紹說：“云錦工藝的獨特之處就在于，它是用老式的提花木織機織造出來的。在中國4700多年的絲綢織造史，300多年的織錦歷史中，是唯一流傳至今尚不可別機器取代，挖花盤織憑人的記憶編織的傳統(tǒng)手工織造工藝，必須由2人配合才能完成。坐在上層的提花工負責(zé)提升經(jīng)線，坐在下層的織造工負責(zé)織緯、妝金和敷彩。因為是純手工織造，并且工藝復(fù)雜，所以每天只能生產(chǎn)5～6厘米，這種工藝至今仍無法用機器代替，素來有‘寸錦寸金’的說法?！?/p>
在元、明、清三朝，云錦是僅作為御用貢品進貢給皇家。帝王的龍袍便是由整塊的云錦制作而成，這也是最能反映云錦高超絕技的制作，而金文更是新中國成立以來第一位龍袍制作者。當(dāng)時，十三陵定陵出土的明萬歷皇帝龍袍因為年代久遠逐步毀壞，急需復(fù)制。金文承擔(dān)了連老師傅都覺得有困難的艱巨任務(wù)，還原最華美的藝術(shù)，一口氣織出了3件龍袍，并且獲得了中國工藝美術(shù)百花獎最高獎“珍品金杯獎”。
傳統(tǒng)中革新，云錦大放異彩
金文認為：“中國傳統(tǒng)的藝術(shù)品應(yīng)該有崇高的地位，古代的藝術(shù)品因為代表了當(dāng)時的時代特征，充分體現(xiàn)了那個時候的社會和文化生活面貌，流傳下來成了今天的文物。同樣，云錦如果能和現(xiàn)在的時代生活充分結(jié)合，那就是未來的文物。云錦工藝要傳承和發(fā)揚光大，必須根植于我們的傳統(tǒng)文化，在此基礎(chǔ)上貼近生活，不斷創(chuàng)新?！?/p>
2010年的上海世博會，南京云錦不僅把古老的織造機搬進了世博會作現(xiàn)場展示，用云錦工藝織就的5000幅“中國館”還在世博會特許商品專賣店進行了出售。另外，2014年即將在南京舉辦的青奧會，云錦也將成為代表南京的紀(jì)念品與各國嘉賓見面。
古老的織造技藝要傳承保護，更需要創(chuàng)新。金文對此提出了云錦的活態(tài)保護建議，鼓勵創(chuàng)新，探索市場。大量用金，是云錦織造的一大特色。一幅手掌大小的正宗手工織造云錦需要100多元的價格才能買到，在很多人看來，令人咋舌的高價是阻礙云錦走向市場的最大障礙。金文看來卻不盡然，云錦當(dāng)前發(fā)展缺乏的主要是打開市場的機制和平臺。為了迎合市場需求，金文在云錦的設(shè)計上做足了功夫，大膽創(chuàng)新，不僅引進了西方視覺藝術(shù)的表現(xiàn)手法，還吸收了年輕人喜愛的卡通、影視元素。在產(chǎn)品的總類上也在不斷的更新，面向市場開發(fā)了服飾、工藝畫屏、日用飾品等眾多工藝禮品，滿足普通消費者的需求，還嘗試生產(chǎn)出了床上用品等較為昂貴的系列產(chǎn)品。
產(chǎn)品設(shè)計有了創(chuàng)新，也深受消費者喜愛，但是卻難以形成規(guī)模，這是金文在開拓市場時遇到的瓶頸。市場的營銷和管理，對于長期從事研發(fā)的金文來說就顯得頗為生疏，他及時轉(zhuǎn)變思路：“專業(yè)的事情還是要專業(yè)的人來做，積極尋求市場合作伙伴，進駐蘇州，選擇以中國工藝文化城為依托的文化產(chǎn)業(yè)推廣平臺，就是給云錦的重放異彩提供了一個契機。”
云錦技藝和大多數(shù)的傳統(tǒng)藝術(shù)面臨的問題是一樣的，就是人絕藝亡。金文說：“我現(xiàn)在最后悔的就是年輕時沒有意識到這樣的問題，第一批教我們的老師傅有十來個，十年一過，這些師傅們一個個都走了?，F(xiàn)在的年輕人都不太愿意從事傳統(tǒng)技術(shù)了，勞動強度大、勞動率低、可見回報時間久，這些成了年輕人學(xué)習(xí)的障礙。我們也在不斷的做努力，給新藝徒提供更好的待遇，為的就是能將云錦技藝傳承下去?！?/p>
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