戲曲電影是中國電影百年發(fā)展史上一個重要的電影類型，它是中國電影在世界影壇所獨有的特殊類型，也是中國歷史悠久的傳統(tǒng)戲曲藝術與現(xiàn)代化的電影藝術完美結合的產(chǎn)物。它既保留了傳統(tǒng)戲曲藝術的特色，又發(fā)揮了電影的特長，在中國電影發(fā)展史上有著廣泛的影響和經(jīng)久不衰的藝術魅力。
這里選擇了新中國戲曲片的代表性作品，做了一個排名。排名是次要的，這些影片都是國產(chǎn)戲曲片的經(jīng)典作品，每一部都值得欣賞和珍藏。
值得一提的是，這個排名沒有包括樣板戲。樣板戲是一個特殊的文化現(xiàn)象，樣板戲曲目也具有獨特的藝術魅力，可以另外單列名單的。
1.《梅蘭芳舞臺藝術》（上下）（1955、1956）
梅蘭芳、吳祖光。梅蘭芳生活演出的珍貴影像記錄，已有太多的溢美之辭，不用再錦上添花。
2.《群英會》 （1957）
葉盛蘭、譚富英、蕭長華、馬連良、裘盛戎、袁世海。還能看到第二場如此豪華陣容的演出嗎？頂配陣容！葉盛蘭的周瑜已臻化境，馬連良的孔明人人愛，頭一次見小譚這么多念白戲……蕭長華老爺子活蔣干，裘盛戎的黃蓋袁世海的曹操也都好。全片沒有一個不好的，唱念做都是教學片。
3.《花為媒》（1963）
新鳳霞、吳祖光、李憶蘭。吳祖光才高八斗才比子建，新鳳霞風華絕代風情萬千?？吹梦已刍潄y如夢如幻，聽得我滿耳生香如醉如仙。好花哪怕眾人講，經(jīng)風經(jīng)雨分外香。
4.《紅樓夢》 （1962）
岑范、徐玉蘭、王文娟。唱腔醇厚，韻味悠長，儀態(tài)典雅，舉手投足魅力無窮，堪稱越劇經(jīng)典，在《紅樓夢》影視諸多版本中，永遠葆有重要的一席之位。王文娟的林妹妹真的美，葬花 、焚稿、 哭靈 ，真真教人斷腸。
5.《游園驚夢》（1960）
梅蘭芳、俞振飛。1960年拍攝的昆曲電影，梅蘭芳大師生前最后一部彩色電影。崔嵬藝術指導，言慧珠飾春香，俞振飛飾柳夢梅。1960年梅大師以67歲高齡演懷春少女，本就令人稱奇，那神情身段，含蓄、飽滿、纏綿、飄忽、惆悵、深情，表演已入化境。
6.《五女拜壽》（1984）
茅威濤、何賽飛、陶慧敏。故事情節(jié)緊湊，人物性格鮮明，全是美女華服。當年的五朵金花，如今都散了，有點像紅樓夢的海棠結社，天下沒有不散的宴席，留下的只有美好的回憶了。
7.《秦香蓮》（1964）
超豪華全明星陣容：張君秋--秦香蓮，馬長禮--陳世美，裘盛戎--包拯，馬連良--王延齡，譚元壽--韓琦，李多奎--太后。劇情值得玩味。
8.《野豬林》（1962）
光看這陣容就服了好嘛，崔巍+陳懷皚保證了戲曲電影化的成功，李少春先生扮相唱功皆是神品，文武戲俱佳。袁世海就不說了，聽過都知道。電影方面，場景多變，鏡頭運動也相當靈活，白虎堂的大景深，太尉府的竹簾前景，山神廟的燈光和分鏡，都是很好的設計。
9.《對花槍》（1985）
經(jīng)典，馬金鳳老師的代表作品，全劇詼諧幽默，亦有感動。
10.《穆桂英掛帥》（1958）
《花槍緣》“老身家住南陽地”，《穆桂英掛帥》“轅門外那三聲炮”……馬金鳳老師的唱腔真不是吹的。常香玉，陳素真，崔蘭田，馬金鳳，閻立品，豫劇五大名旦。馬金鳳是聽得最多的。
11.《荒山淚》（1956）
程硯秋 ，悲劇的演出實在是絕。盡管程老板拍攝此片時已經(jīng)不再年輕，不過還是喜歡，如果能在解放前程老板風華正茂的時候拍這樣一部電影，那該多好。
12.《女駙馬》（1959）
我中狀元不為把名顯，我考狀元不為做高官，為了多情的李公子，夫妻恩愛花好月兒圓。從現(xiàn)在的眼光來看，我也覺得嚴鳳英的扮相和神態(tài)是真可愛，真心討人喜歡的，越是如此越是傷感，傷感她的多舛命運。
13.《洛神》（1955）
梅蘭芳先生晚年資料，體態(tài)扮相氣力均已不能強求，但法度氣場爐火純青，舉動轉瞬間仍能動人，時有驚艷使人遐想盛時光景。與曹植相見對唱至洛川歌舞開頭尤其好。
14.《碧玉簪》（1962）
很不錯的一部越劇。金彩鳳大家閨秀楚楚動人，陳少春讀書人呆一根筋，劇情還是蠻搞笑皆大歡喜。
15.《升官記》（1982）
現(xiàn)代人聽得懂的京劇，又不是樣板戲，居然還有這么一出。主角，集樂觀、幽默、聰明于一身，是中國民間文藝作品最成功的形象之一。朱世慧老師的表演太精彩！故事也精彩，真實不粉飾——“神鬼都到，有戲好瞧！”
16.《十五貫》（1956）
昆曲的代表作。傳字輩老演員就是厲害，出神入化的演技。故事集中洗練，演員唱演都極好，怪不得能救一個劇種。
17.《追魚》（1960）
我看的第一部王文娟的戲曲電影 感覺她在此的角色比后來演林黛玉都好，調(diào)皮的鯉魚精 美麗的愛情故事。
18.《梁山伯與祝英臺》（1954）
顏色修得太漂亮了，服化道也精致極了，程式化又通俗易懂的美。移步換景十八里送，電閃雷鳴素衣哭墳，并不拘泥的視點與剪輯。情真意切有板有眼，含蓄優(yōu)美感人至深。?；а荩袊谝徊坎噬?。
19.《牛郎織女》（1963）
最喜歡的一段唱詞：架上累累懸瓜果，風吹稻海蕩金波，夜靜尤聞人笑語，到底人間歡樂多！我問天上彎彎月、、我問籬邊老松樹，幾曾見似我嬌兒花兩朵、、、聞一聞花香心也醉，嘗一嘗新果甜透心窩，聽一聽鄉(xiāng)鄰們問寒問暖知心語，看一看畫中人影舞婆娑，休要愁眉長鎖，莫把時光錯過，到人間巧手同繡好山河！
嚴鳳英中晚期作品，可惜可嘆。
20.《花木蘭》（1956）
昆曲里最出名的姑娘是游園驚夢的杜麗娘；
京劇是舞婆娑的虞姬和醉酒的貴妃；
黃梅戲是女駙馬馮素珍；
越劇是天上掉下的林妹妹；
豫劇是誰說女子不如男的花木蘭......
常香玉老師唱的好
21.《朝陽溝》（1963）
一個時代的永遠記錄，那時的人民簡單淳樸貧窮卻又樂觀積極向上。我往哪里去我往哪里走，好難舍好難忘的朝陽溝……
22..《望江亭》（1958）
一直覺得關漢卿寫的都是悲劇，一開始不大愿意看。但張君秋 先生一出場我就沒法換臺了，梨渦淺淺，端莊典雅的美人，即使是名伶也少有這樣讓我覺得驚艷的。這個美人不僅美，而且聰明大膽，既敢勇敢追求幸福也敢用智慧和勇氣捍衛(wèi)自己的幸福，幸好這是一個美好結局，讓這樣一個美人承受悲劇我沒法接受。
23.《龍女》（1984）
馬蘭身段優(yōu)美，如隨風飄蕩的柳枝，演出了龍女的卓約風姿。黃梅戲宛轉的唱腔，抒發(fā)了龍女的一腔愛意。其他演員的表演也精彩。那個時候馬蘭年輕的還有點嬰兒肥，黃少爺也有些娘氣，哈哈哈哈。不過馬蘭好美好可愛。
24.《鐵弓緣》（1979）
真不敢相信關肅霜演這個的時候五十多歲，就算畫質是標清也依然覺得美極。
25.《卷席筒》（1979）
戲曲電影，典型的中國戲劇，喜劇成分比較多。蒼娃好歡樂，天真聰慧，活潑友善，用言語是描述不了的，要看才知道。
海連池的聲音嘹亮厚實，多腔體共鳴加上清脆的金屬芯真不是一般票友能還原的。
26.《武松》（1963）
比電影本身意義更大的，是留下了蓋叫天珍貴的資料。
標本戲曲電影，舞美簡約派，色調(diào)醇厚。主要給蓋叫天戲份，七十五歲了，真英雄也。運鏡大都是中近景，仿佛觀眾直盯著舞臺上的蓋爺。殺西門慶和潘金蓮，夜斗母大蟲頗有三岔口的意思。之后蔣門神，飛云浦，鴛鴦樓都是英雄戲。
27.《天仙配》（1955）
這大概是最質樸、最接近真實、最接地氣的一版《天仙配》了。能看上董永這樣一個忠厚老實孤苦伶仃的長工，而不是醫(yī)生小資許仙的所謂天仙，一定不是玉帝待見的高冷艷冶的御姐，或是無腦萌蠢的傻白甜。嚴鳳英王少舫質樸無華的美，醇厚悠長韻味十足的唱腔，不可或缺地成就了黃梅戲，成就了這部電影。
28.《劉巧兒》（1956）
接近完美，黑白片略有遺憾。新鳳霞的容貌，是典型的東方傳統(tǒng)美，端莊秀麗憐弱。而且，她表情豐富、可愛，已經(jīng)和現(xiàn)代演員差不了?！拔胰羰遣辉敢庖膊唤写髬鹛幔蹅儍蓭樵概浞蚱蕖?，女性的勇敢大方，是浪漫主義的表現(xiàn)手法；而訂終身的速度，連現(xiàn)代的90后都汗顏吧。
29.《白蛇傳》（1980）
雖然是京劇電影，但是拍得古香古色、很有韻味。尤其結局比新白結局解氣。
30.《楊三姐告狀》（1984）《七品芝麻官》（1980）（兩片并列）
《楊三姐告狀》
有新鳳霞珠玉在前，谷文月再努力也只能是木櫝在后。不是谷文月不夠好，實在是其師新鳳霞太奪目，評劇一門，空前絕后；本片雖根據(jù)真實事件改編，但缺少細節(jié)的刻畫。另外，唱詞也平常了些。
《七品芝麻官》
更戲劇化的故事，欣賞丑角精彩表演，特效都恰到好處，很適合拍成電影。不畏權貴廉官吏，忠義愛民快人心，又是嚴嵩，這次是他妹妹。牛得草大師演得好呀。
另外，介紹一部《關漢卿》（1960）粵劇，可能由于地域和方言的原因，評分低了一些。但主演紅線女可是粵劇國寶級的名伶，南粵地區(qū)誰人不知紅線女？
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