中國太多的戲曲傳奇，賦予了戲曲電影一言難盡的話題，中國電影史上的第一部電影《定軍山》，是電影和戲曲這兩種藝術(shù)形式的合二為一，于是中國電影就由于戲曲元素的注入而造就了世界影壇的一朵奇葩—戲曲電影，中國電影史上最古老、也曾經(jīng)最輝煌的一大類型片。
自1985年之后，真正意義上的戲曲電影已經(jīng)漸行漸遠(yuǎn)，惟有膠片，忠實(shí)地記錄著那些生旦凈末丑的絕代風(fēng)華、唱念做打舞的不滅傳奇。
■經(jīng)典范文：梅蘭芳與《生死恨》(1947年，京劇電影)
●經(jīng)典唱段：“說什么花好月圓人亦壽，山河萬里幾多愁!金酋鐵騎豺狼寇，他那里飲馬黃河血染流。嘗膽臥薪權(quán)忍受，從來強(qiáng)項(xiàng)不低頭。思悠悠來恨悠悠，故國月明在哪一州!”
1920年，《定軍山》拍攝之后15年，對(duì)電影很感興趣的梅蘭芳受商務(wù)印書館邀請(qǐng)，拍攝了自己的兩部代表作品《春香鬧學(xué)》與《天女散花》。在這兩部影片中，戲曲與電影技術(shù)結(jié)合的天平開始傾向電影一方。戲曲片在之后很長一段時(shí)間里是中國電影飲譽(yù)海外的國粹，而這其間最為離奇的，是梅蘭芳在銀幕上的婉轉(zhuǎn)顧盼。
以前演戲不能男女同臺(tái)，所以不得不出現(xiàn)“男扮女裝”和“女扮男裝”。性別倒錯(cuò)的魅力成就了梅、荀、尚、程“四大名旦”，其中最為顛倒眾生的，便是梅蘭芳。貴妃醉酒，西施捧心，木蘭從軍，黛玉葬花，游園驚夢(mèng)，他是中國最美的傳統(tǒng)藝術(shù)戲曲與最優(yōu)雅的舞蹈的契合體。
當(dāng)梅蘭芳將他的身段唱腔帶入電影，便一舉鑄就了令時(shí)間也黯然失色的戲曲電影經(jīng)典。這就是《生死恨》，中國第一部彩色戲曲電影，大師費(fèi)穆和梅蘭芳的一次默契合作。1947年夏，梅蘭芳已年逾五旬，此片因此被視為搶救藝術(shù)遺產(chǎn)。經(jīng)許姬傳先生根據(jù)舊本重新整理、潤色，著意在寫意與寫實(shí)的結(jié)合上下功夫，使中國戲曲電影開始形成一種獨(dú)特、成熟的電影美學(xué)。
在那之后，經(jīng)戲曲片搶救而保留下來的劇目劇種多達(dá)上百個(gè)，其中《十五貫》的成功，更挽救了瀕危的昆曲。這即便在世界影壇，也算得上一大奇跡。
關(guān)鍵詞之二：名著的翻拍
■經(jīng)典范文：徐玉蘭與《紅樓夢(mèng)》(1962年，越劇電影)
●經(jīng)典唱段：“(寶)天上掉下個(gè)林妹妹，似一朵輕云剛出岫，(黛)只道他腹內(nèi)草莽人輕浮，卻原來骨格清奇非俗流，(寶)嫻靜猶如花照水，行動(dòng)好比風(fēng)扶柳，(黛)眉梢眼角藏秀氣，聲音笑貌露溫柔，(合)眼前分明外來客，心底卻似舊時(shí)友?！?/p>
名著，尤其是四大名著，素來是戲曲電影取之不盡的源泉，翻拍名著也就成了戲曲片最常見的一個(gè)路數(shù)。然而，把舞臺(tái)劇目搬上銀幕，往往令人有望梅止渴之嘆，仿佛一件復(fù)制品，再好也不過是退而求其次的慰藉，不過，1962年的越劇電影《紅樓夢(mèng)》卻絕對(duì)是個(gè)例外。
在數(shù)不盡的《紅樓夢(mèng)》戲曲改編版本之中，徐進(jìn)(編劇)的越劇《紅樓夢(mèng)》被公認(rèn)為最成功的一出，徐玉蘭的演出功不可沒。如同梅蘭芳之與京劇、常香玉之與豫劇一樣，徐玉蘭對(duì)于越劇，同樣具有里程碑式的意義。她與尹派、范派齊名，被公認(rèn)為越劇三大名小生之一。徐玉蘭將一個(gè)俊逸瀟灑、俏皮憨嗔的“寶玉”演得入木三分，她的名字自此成為“賈寶玉”的同義詞。王文娟則把一股冷洌的傲氣渡給嬌生慣養(yǎng)的林黛玉，讓本來性格不乏缺點(diǎn)的孤女穩(wěn)坐最佳初戀情人的寶座。在許多人的心目中，“徐王”版的“寶黛”實(shí)在是無可顛覆的黃金組合。
想當(dāng)初，妹妹從江南初來到……是誰，是誰暗下無情劍……43年前，這部作品轟動(dòng)了影壇，即使在不流行越劇的北方，也是萬人空巷。在香港，更是連續(xù)放映38天400余場(chǎng)，觀眾近40萬人次?！疤焐系粝聜€(gè)林妹妹”鋪天蓋地，席卷中華大地，“吳儂軟語”迷倒了一代又一代影迷。
關(guān)鍵詞之三：神話的再生
■經(jīng)典范文：嚴(yán)鳳英與《天仙配》(1955年，黃梅戲)
●經(jīng)典唱段：“樹上的鳥兒成雙對(duì)，綠水青山帶笑顏，從今再不受那奴役苦，夫妻雙雙把家還?！?/p>
再?zèng)]有比神話更迷人的故事了。在科幻電影出現(xiàn)以前，戲曲片便憑著它濃厚的神話元素，占據(jù)了中國影壇的半壁江山。在許多人的記憶里，1956年正是這樣一個(gè)多彩的年份，由?；?zhí)筆改編劇本，石揮導(dǎo)演的影片《天仙配》攝制完成。據(jù)1958年底統(tǒng)計(jì)，僅內(nèi)陸的觀眾就多達(dá)1.4億人次之多，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)票房的最高紀(jì)錄。在中國香港和南洋一帶上映時(shí)，同樣盛況空前。也正是這部《天仙配》的巨大成功，激發(fā)了導(dǎo)演李翰祥的靈感，從而催生出香港“黃梅調(diào)電影”綿延二十年的熱潮。
這期間，不知有多少人一遍又一遍地觀看影片，為戲中的情節(jié)所吸引，為嚴(yán)鳳英、王少舫的卓越表演而傾倒。山村水鄉(xiāng)、城鎮(zhèn)街巷，“夫妻雙雙把家還”的旋律傳唱不衰，比如今的流行歌曲還要流行。二十幾歲的嚴(yán)鳳英，一下子成了億萬人愛戴的表演藝術(shù)家?？梢哉f，在嚴(yán)鳳英之前，黃梅戲只是一個(gè)難登大雅之堂的地方小調(diào);自她以后，黃梅戲才隨著《天仙配》、《女駙馬》、《牛郎織女》等電影的走紅風(fēng)靡全國。嚴(yán)鳳英不是最美麗的，卻絕對(duì)是最自然可愛的，因此她被譽(yù)為“美的化身”，在上世紀(jì)五六十年代星光無限。
關(guān)鍵詞之四：悲情戲
■經(jīng)典范文：任劍輝與《帝女花》(1959年，粵劇電影)
經(jīng)典唱段：“落花滿天蔽月光，借一杯附薦鳳臺(tái)上。帝女花帶淚上香，愿喪生回謝爹娘?！?/p>
中國人愛看悲情戲，粵劇便是最好的證明。在嶺南人的心中，最愛那驚天地泣鬼神的故事，一曲《帝女花》，一段《昭君出塞》，一闕《胡不歸》，便是他們永遠(yuǎn)的精神家園。在戲曲電影的歷史上，數(shù)量最多、影響最大，且對(duì)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)保存得最好的，當(dāng)推在海外流傳最廣的粵劇戲曲片。上世紀(jì)50年代香港一共出產(chǎn)過515部粵劇戲曲片，上世紀(jì)60年代前半段也有193部的驚人數(shù)字，這一類型片成為戲曲電影史上罕見的奇跡。
這一奇跡的締造者之一，便是有“戲迷情人”之稱的粵劇名伶任劍輝。二十歲便女扮男裝反串文武生，任劍輝易釵而弁，比真男子更來得風(fēng)流倜儻，口口聲聲稱她為“戲迷情人”的幾乎全是癡迷的女人。因?yàn)橛兴?，人們終于相信“雌雄同體”不是一個(gè)不可及的幻想。她不只稱雄舞臺(tái)，還稱雄銀幕，一生參演粵劇電影300部，前后40年無人能及，成為香港有史以來主演影片最多的女演員。對(duì)于香港的普羅大眾，由龍圖、左幾導(dǎo)演、任劍輝演繹的《帝女花》更是經(jīng)典中的經(jīng)典，“落花滿天蔽月光”的悠悠南音就像揮之不去的背景音樂，家喻戶曉。全球有粵籍人聚居的地方，就有人愛聽愛唱《帝女花》，這一文化現(xiàn)象實(shí)屬罕見。
關(guān)鍵詞之五：大團(tuán)圓
■經(jīng)典范文：趙麗蓉與《花為媒》(1963年，評(píng)劇電影)
●經(jīng)典唱段：“牡丹本是花中王，花中的君子壓群芳，百花相比無顏色，他偏說牡丹雖美花不香。玫瑰花開香又美，他又說玫瑰有刺扎得慌?！?/p>
除了悲情戲，大團(tuán)圓也是小百姓們最期待的情節(jié)模式，評(píng)劇電影《花為媒》便是這其中的佼佼者。1963年，經(jīng)過吳祖光重新編劇，長春電影制片廠將評(píng)劇傳統(tǒng)劇目《花為媒》搬上大銀幕，不僅創(chuàng)造了一出傳統(tǒng)戲翻新的典范之作，更成就了第一部真正成熟的喜劇戲曲電影。這中間成熟的喜劇元素，則來源于趙麗蓉的精彩表演。
盡管《花為媒》并未跳脫俗套，是一部傳統(tǒng)的才子佳人式的喜劇，然而卻是十分可愛的一部作品。俏麗爽快的富家小姐張五可，以及喜劇色彩極濃的媒婆阮媽，是最活潑出彩的兩個(gè)角色，由新鳳霞與趙麗蓉扮演。新鳳霞的唱腔清脆甜美，玲瓏剔透，真?zhèn)€如銀鈴一般;那時(shí)的趙麗蓉，不過三四十歲年紀(jì)，卻已是一條煙沙嗓，她的表演詼諧風(fēng)趣，與新鳳霞配合，一雅一俗、一明亮一暗啞，相映生輝，堪稱經(jīng)典。“文革”以后，新鳳霞因病不能登臺(tái)，《花為媒》卻一直久演不衰，中國評(píng)劇院1984年重演這一經(jīng)典劇目時(shí)，趙麗蓉一出場(chǎng)就得了個(gè)滿堂彩，尤其是在《報(bào)花名》一段中，幾乎趙麗蓉每唱一句，觀眾就鼓一次掌，由此可見趙麗蓉受歡迎的程度。
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