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開辦于1939年12月8日的上海戲劇學(xué)校，雖然只招收了“正字輩”一科的學(xué)生，也只辦了不到六年的時間，卻培養(yǎng)出了四十多位杰出的京劇人才。新中國建立后，他們成了許多地方京劇團(tuán)的“臺柱”或藝校的京劇專業(yè)的教師，在北京者有張正芳、侯正仁，天津有程正泰，河北有王正南、錢正綸（即為扮演京劇《紅燈記》中李玉和一角的浩亮），山東有武正霜，在江蘇的有王正堃、陳正薇、周正雯、萬正樓、王正龍、董正豹、穆正根、朱正海、周正禮，在湖北的有關(guān)正明、楊正義、武正豪、李正福，在吉林的有陳正巖、童正美，在四川的有房正年、王正余，在福建的有祝正志，在江西的有朱正琴，在臺灣的有顧正秋、張正芬、劉正忠等，而上海最多，有張正娟（即張美娟）、沈正艷、陸正紅、陸正梅、汪正華、王正屏、薛正康、孫正琦、施正泉（京劇《智取威虎山》中扮演李勇奇者）、鄭正學(xué)、李正恒、孫正俠、孫正田、陳正柱、崔正龍、劉正奎、黃正勤、孫正陽（京劇《智取威虎山》中扮演欒平者），等等。張正芳在北京中國戲曲學(xué)院任教，為藝術(shù)教育史上第一名女教授。顧正秋和她領(lǐng)銜的“顧劇團(tuán)”于1948年去臺時，臺灣剛從日本侵略者手中奪回，他們在臺灣傳播京劇藝術(shù)和讓京劇扎根于臺灣，有助于中華民族文化在寶島的“固本復(fù)元”，因而，發(fā)揮了一定的文化復(fù)興作用，顧正秋被譽(yù)為“臺灣梅蘭芳”。

上海戲劇學(xué)校的一些學(xué)生尚未畢業(yè)時，就已經(jīng)名滿申江，而在六十年后，當(dāng)“正字輩”舉行紀(jì)念學(xué)校開辦的演出活動時，那些迷醉于他們高超的表演藝術(shù)的老觀眾仍然蜂擁而至。“上海的演出，盛況空前，各場戲票，瞬間即空。未得票者，云集場外等退票達(dá)數(shù)小時之久。”¹可見，上海戲劇學(xué)校影響之深遠(yuǎn)。

正因為其辦學(xué)成績突出，1988年版的《中國大百科全書·戲曲曲藝卷》“戲曲藝術(shù)教育”欄，在百年的科班學(xué)校中，僅列出六個單位，其中就有“上海戲劇學(xué)?！薄＿@說明它已經(jīng)在戲曲教育史上留下了濃墨重彩的一筆，值得我們深入地研究。

上海戲劇學(xué)校的辦學(xué)過程

自同治六年(1867年)，上海建成了戲園“滿庭芳”和“丹桂茶園”，邀請三慶班等班社的京劇名角來演出后，京劇便在上海蓬勃興盛起來。然而，其演員多是來自于北方的京、津等地。上海一些劇院的老板、戲班的班主見京劇表演獲益甚豐，便辦起了兒童科班，以培養(yǎng)京劇演員，“離今一二十年前，我們江南方面，就已出現(xiàn)了幾個兒童劇團(tuán)，當(dāng)時一般人多呼之為'小京班’，以示與大京班有別。不過，那時的幾個小京班，地位極低，僅附庸于游戲場中，取得低級觀眾歡迎而已。……六七年前，厲家班以小型班的姿態(tài)，在上海出現(xiàn)，當(dāng)時頭角初露，也頗受觀眾歡迎。班主為了訓(xùn)練這班'小天使’，倒也煞費(fèi)苦心，不過因人力、物力的缺乏，草創(chuàng)伊始，僅偶然在戲中夾雜一兩出小人戲而已?！?sup>2因為辦學(xué)的指導(dǎo)思想主要在于賺錢，得不到社會的廣泛支持，故而多不成功。但上海人想辦戲劇學(xué)校的念頭從未消歇過?！氨逼礁贿B成科班，既造就了不少優(yōu)秀的人才，繼起者即有戲曲學(xué)校，也人才輩出，出科子弟，到上海演唱，飽載了美譽(yù)回去，我們上海為何就不能辦一所像富連成、中華戲曲學(xué)校那樣培養(yǎng)京劇演員的學(xué)校呢？”³于是，一些富有事業(yè)心的人開始了籌辦工作。

據(jù)現(xiàn)有資料來看，籌辦工作起始于徐慕云，“徐慕云籌辦之上海戲劇學(xué)校，原定日內(nèi)招生者，前以照會尚未頒下，故尚有待。”⁴徐慕云為江蘇徐州人，畢業(yè)于上海大同大學(xué)。因從小喜愛京劇，大學(xué)畢業(yè)后，便師從戲曲音樂家陳彥衡研究京劇音韻及譚派藝術(shù)。后從事新聞工作及京劇評論、戲曲史研究，主辦過《大風(fēng)報》《益世報》，并刊著《梨園影事》一書。以一個文人之力，想辦成一所培養(yǎng)京劇人才的學(xué)校，談何容易，所以未能實(shí)現(xiàn)計劃。

此時，京劇名票俞云谷⁵、實(shí)業(yè)家許曉初、名伶關(guān)鴻賓等人也持同樣的想法，尤其是許曉初，辦校的熱情最高。許曉初（1900—1998），安徽省壽縣人。1922年夏，畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)經(jīng)濟(jì)系。旋被其母校蘇州萃英學(xué)校聘為教務(wù)長。后辭職赴滬，經(jīng)營工商業(yè)，先后創(chuàng)設(shè)藥業(yè)銀行、富華銀行、中法油脂化工公司、中法血清菌苗廠等40余家單位，曾任16個相關(guān)公司董事長，兼任常務(wù)董事及總經(jīng)理者14席，成為三十年代上海6大集團(tuán)企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)人之一。他是“大世界”創(chuàng)建者黃楚九的女婿，由衷地?zé)釔劬﹦??！坝幸淮挝冶愫驼憬y行的徐董事長談起（辦戲劇學(xué)校事），這位先生捧'梅’最力，是一位平劇愛好者，他聽了大表贊同。既有人認(rèn)為我的意念可行，我也就進(jìn)一步地作了打算：我計劃以三萬元來辦這件事情，當(dāng)時這個數(shù)目在我是不成問題。后來我和杜月笙先生談起，他也認(rèn)為此事大有可為。……上海灘上一些票友們和梨園界的人，風(fēng)聞此事，都來給我打氣。不久，我找到了關(guān)鴻賓先生，他喜極若狂，一力承擔(dān)此事，這樣就正式籌備了起來?！?sup>6

校址選在馬浪路⁷（霞飛路北）A字41號，原為“貂蟬茶室”，是一座兩層的小樓，大小共6間?！凹由线^道也不足200平方米，既沒有食堂，也沒有宿舍，更談不到浴室?！薄皩W(xué)校樓上僅有三間相連的房間，前、中兩間打通了，中間算是舞臺。前間是老師看功和樂隊伴奏處，后間隔著一塊板壁，留出上、下場門空擋，后邊那間就算是后臺了。三間屋總共不到100平方米。前間通往右側(cè)里邊有一間辦公室，教務(wù)、總務(wù)、財會等各擺一張寫字臺辦公，但有時也要讓給文戲老師做教室。后間的右側(cè)里邊還有一間祖師爺供堂，大約10平方米左右。除了供奉祖師爺，那里白天還川流不息地作為許紫云、羅文奎、劉嵩樵等老師的授課教室。夜里劉嵩樵老師帶著他的孫兒劉正裔就住在這間?！?sup>8可見，教學(xué)的場地是十分狹小而簡陋的。學(xué)校的標(biāo)志是在青色的背景下一只白色的昂頸高啼的公雞，寓意著學(xué)?！白咳欢?，一鳴驚人”，而青白兩色表明學(xué)校的師生清清白白地做人。公雞的圖案也做成了三角形的?；眨瑒e在學(xué)生的校服上。

學(xué)校的最高權(quán)力機(jī)構(gòu)為校董會，虞洽卿任名譽(yù)主席，林康侯為主席，許曉初、袁履登為副主席。董事有聞蘭亭、江一平、許冠群、顧光明、俞松筠、張敬禮、李潤田等39人。這些人都是上海聞人，或為大企業(yè)家，或為著名律師，或為洋行高管人員，或為劇院老板。如林康侯（1875—1965），1919年開辦新華儲蓄銀行，任經(jīng)理，因經(jīng)營有方，立足于銀行界。后又任中華匯業(yè)銀行經(jīng)理，并在其他一些銀行任職。1927年起，歷任上海銀行公會秘書長、上?？偵虝飨瘑T、全國商會聯(lián)合會主席委員及國民政府財政部次長等職。再如袁履登（1874—1954），浙江鄞縣人。畢業(yè)于上海圣約翰大學(xué)，辛亥革命后，任寧波軍政分府外交次長兼交通次長，創(chuàng)辦《方聞報》。1913年應(yīng)聘任漢粵川鐵路督辦公署譯員，半年后赴滬任商務(wù)印書館經(jīng)理室襄理。后協(xié)助經(jīng)營鄱樂煤礦、順昌輪船公司及裕昌煤號等。1920年與黃楚九等合辦夜市物品證券交易所、大昌煙草公司、共發(fā)公司，任常務(wù)理事，后歷任上海寧紹輪船公司總經(jīng)理、上海國民銀行董事、中興地產(chǎn)公司董事、上海總商會副會長、上海公共租界華人納稅會副理事長、工部局華董等。

董事會任命陳承蔭為校長、關(guān)鴻賓為教務(wù)主任、俞云谷為總務(wù)主任、陸瓊堂為學(xué)科主任，聘請關(guān)鴻賓教授青衣、花旦、丑行，梁連柱主教凈行，瑞得寶、王益方教授武生，劉嵩樵教授紅生、小生，關(guān)盛明、陳斌雨教授老生，許紫云教授青衣，沈延臣、孫慶順教授武功，鄭傳鑒教授昆劇演唱。

招生之前，多家報紙刊載了招生廣告和招生章程。如《東方日報》：“上海戲劇學(xué)校準(zhǔn)本月七日開始招生。”⁹其《招生簡章》的內(nèi)容較多，首先闡述了辦校之目的：“原夫戲劇之為藝，非徒助耳目之娛，實(shí)有裨于文教之大。禮云：移風(fēng)易俗，莫善于樂。又云：聲音之道，感人至矣。今人之于戲劇，動以社會教育連類而并論之者，誠以其感人之深、在在系風(fēng)俗人心之重，不得以小道視之也?！寮疽越?，皮黃盛行，名伶踵起，于是，平劇遂執(zhí)劇壇之牛耳，蔚為宗風(fēng)，審音按律，莫能外其閾矣。惜科班之制，墨守成法，所擅之戲，率出于老輩之口授，傳習(xí)雖廣，而于劇情之體貼、劇詞音義之辨析，每病忽諸。循此以往，欲保平劇典型之不墜則可，欲求其發(fā)揚(yáng)光大、使成為至高無上之中國戲劇則不可。同人等有鑒于此，爰有本校之設(shè)?！逼浯?，介紹了學(xué)校的培養(yǎng)目標(biāo)與教學(xué)方法：“茲值草創(chuàng)之始，先設(shè)平劇一系，以學(xué)校教育之方法，兼採科班授徒之舊制，俾生徒得以兼濟(jì)于學(xué)、藝二者，庶使平劇之改進(jìn)，或有所助?！?sup>10學(xué)校的計劃是先辦京劇學(xué)科，然后逐步開辦話劇、歌劇、電影等系科。

招收的學(xué)生大概為兩類，一是窮苦的平民子弟，二是普通的伶人后代。年齡要求在10歲—14歲之間，須讀過書。不要繳納學(xué)費(fèi)，但學(xué)校也不供應(yīng)食宿。學(xué)生的籍貫以上海為多，但也有廣東、南京、杭州、紹興、常州、無錫、蘇州等地，極少數(shù)是北京人。

張正芳和顧正秋可謂是這兩類學(xué)生的代表。張正芳“原名叫宋梅珍，蘇州人，生于1929年?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)后，從商的父親失業(yè)，一家六口生活困難，我們兄妹四人均遭停學(xué)。我年僅8歲就當(dāng)了包糖童工，賺錢補(bǔ)助家用。為了求知，只好到救濟(jì)難童的免費(fèi)夜校去讀書。就這樣，我斷斷續(xù)續(xù)讀到了初小。”¹¹顧正秋的干媽吳繼蘭是個小有名氣的伶人，她見幼小的顧正秋喜歡戲曲，就教了她一些唱段和折子，所以，顧正秋入學(xué)前就學(xué)過戲。她考試時，吳繼蘭是陪同者之一，因此受到了媒體的關(guān)注：“上海戲劇學(xué)校昨日復(fù)試，吳繼蘭送女弟子入校肄業(yè)。”¹²

學(xué)校開辦第一年就花費(fèi)了5萬多元，這是創(chuàng)辦者始料未及的。為了使學(xué)校正常運(yùn)轉(zhuǎn)，也為了讓學(xué)生在實(shí)踐中學(xué)習(xí)，學(xué)生入學(xué)不到十個月，就開始到劇院商演。當(dāng)然，這一決定不是貿(mào)然的，而是在對學(xué)生的演藝水平做了客觀的評估之后做出的。公演之前數(shù)月就有過彩排， “該校在許曉初、陳承蔭諸氏的努力下，雖為時不久，成績已斐然可觀?，F(xiàn)在，他們將要在農(nóng)歷九月間舉行一次彩排，以期引起社會人士的注意。”¹³彩排得到了喜愛京劇的董事會的董事與名伶的高度評價，于是，學(xué)校決定在1940年10月12日假座黃金大戲院（即今大眾劇場）進(jìn)行三日公演。張正芳回憶道：“當(dāng)?shù)谝粡埡笊瞎紟熧Y名單和'正字輩’全體學(xué)生藝名以及三臺打泡劇目時，在上海灘引起了觀眾的很大注目。三天戲票一搶而空。首場演出，不僅客滿，連加座、站票也都全部售完?！?sup>14那么，演得怎么樣呢？彼時的許多觀眾投稿報紙，談了自己的觀后感：“《法門寺》劉瑾，因年太輕，出口無勁，賈桂讀狀子有氣無力，飾劉彪者好似浦東人，'起解’時唱大段流水，與劉公道倒還不錯。飾趙廉者為關(guān)正明，所唱腔調(diào)全學(xué)馬連良，倒是顧正秋之宋巧嬌，扮相極似章遏云，嗓有水音，唱幾句不壞，打官司受賞后對觀眾嫣然一笑，表示內(nèi)心喜悅，居然頭頭是道。”¹⁵這樣的評價實(shí)事求是，畢竟是學(xué)戲不到10個月的孩子，不可能達(dá)到名角的演藝水準(zhǔn)。但也有很獨(dú)特的地方，即是團(tuán)體性的表演?！叭纭栋宋寤ǘ础?，四個真武大郎在后臺一聲'啊哈’，'哈’音未落，四個矮子已齊步登臺，都站穩(wěn)在'九龍口’，觀眾看到這個陣勢，感覺特別新穎，就鼓掌歡迎。隨即他們念'身量矮小’這一段散板，在一字一板中有節(jié)拍地往臺口亮鞋底、邁矮步，四位一體，又特別整齊，真像是集體矮步舞蹈，好看極了！” ¹⁶62年后，黃宗江回憶起觀看首演的情景，興奮之情仍洋溢于表：

他們僅學(xué)了10個月就唱出了三臺大戲打泡，且不說那《四郎探母》《大鐵籠山》《雙嬌奇緣》《三盜九龍杯》……最使我音猶在耳的就是那出《八五花洞》， 四真四假潘金蓮由顧正秋、張正芳等扮演一碼齊的含苞欲放的花。顧正秋以“唱”著稱， 張正芳以“做”見長， 她那兩只會說話的眼睛一上來就帶起滿臺的光彩，使得一群小姐妹交相輝映。那一嗓叫板“這是哪里說起”，怎么那么迷人，令觀眾如墜五花洞中！¹⁷

公演的成功，使得上海戲劇學(xué)校得到了京劇觀眾的高度認(rèn)可，許多觀眾以一睹童伶的風(fēng)采為快。旋即，他們轉(zhuǎn)到更新舞臺演出，民國三十年一月五日《東方日報》刊登了在此劇院演出的廣告：“上海戲劇學(xué)校全體學(xué)生假座公演：今天日戲全本《火燒棲梧山》、全本《雙嬌奇緣》；今天夜戲《上天臺》《打瓜園》《汾陽王》《全部大九花洞》。”之后，許多高檔劇院如蘭心、天蟾、皇后等也紛紛邀請他們前往演出：“上海戲劇學(xué)校，此次經(jīng)各界一再要求，已定于后日（念三日）起，假座蘭心大劇院，演全部《漢明妃》八天。至于其后星期四、五、六日，仍在皇后公演云?！?sup>18有時，他們還會赴堂會：“上海戲劇學(xué)校于八日出演韓府堂會，劇目有《龍鳳呈祥》等?！?sup>19“記得最忙的時候，我們一天曾接演過四處堂會，從康樂酒家到大富貴，再從寧波同鄉(xiāng)會到一品香飯店?！?sup>20從此之后，戲校不再以教學(xué)為主，而是教學(xué)與舞臺演出并重。

上海戲劇學(xué)校的票價相對較高，第一次公演時，最高票價為2元，當(dāng)時名角的票價也就在3元左右。因此，演出大大緩解了經(jīng)費(fèi)支絀，教員與學(xué)生的生活都得到了一定程度的改善。之前，教工的薪水很低，教專業(yè)的術(shù)科教師的月薪平均為30元，教學(xué)文化課的學(xué)科教師的月薪平均25元，職員中許多人則不取分文，完全是盡義務(wù)，取薪水的兩人也只有二三十元。有了票房后，教職員都加了一倍的薪水，學(xué)生也每月發(fā)給20元生活費(fèi)。

到了辦學(xué)的后期，學(xué)校已經(jīng)不滿足于在上海演出了，努力到外埠去。“本市上海戲劇學(xué)校日前擬西上赴漢出演，后以故作罷。頃悉該校當(dāng)局有意南下，赴港島出演。昨午，戲校干部黃憲中等，宴請自港來滬之某記者，探詢一切，并請設(shè)計宣傳云?！?sup>21漢口因故沒有去成，去的是香港²²、蘇州、南京²³、蚌埠、天津等地，而以在天津演出的影響最大。

戲校學(xué)生到天津之前，那里的新聞界就鼓足了勁進(jìn)行宣傳：“上海戲劇學(xué)校為南方崛起之戲劇學(xué)府，規(guī)模宏大，組織嚴(yán)密，具科班特長，採合理教學(xué)方法，演戲著重精神，別具風(fēng)格。久居南方以演京朝戲，博有廣大之觀眾。成立迄今三年，生旦凈丑各行，備俱根柢，團(tuán)體演出戲，精湛熱鬧，出乎意想。該校為增進(jìn)諸生藝事起見，爰有北來觀光之舉，歷經(jīng)各地，出其所抱，無不風(fēng)靡一時，諸小天使之魔力亦可見矣。本市中國大戲院久慕其名，特邀之登臺，介紹與本市各界相見。該校全體師生一百四十余人于今晨蒞津，即日（十八日）起，將次第獻(xiàn)演各成名劇作，洵本市各界眼福也?！?sup>24演出受到了天津觀眾的熱烈歡迎：“上海戲劇學(xué)校全體學(xué)生初次來津露演，登臺中國大戲院，場場均演該校特有之戲，如《荀灌娘》《金鎖記》《穆柯寨轅門斬子》，以及《緹縈救父》等，極受津人歡迎。聞本月底即行期滿，將于新年入北洋戲院出演。該校學(xué)生，演戲傳神，為人稱贊，紅遍三津不難也?！?sup>25然而，盡管觀眾贊賞，但由于票價低廉，人員眾多，結(jié)果入不敷出，虧負(fù)嚴(yán)重，原計劃還想到北平演出，只能作罷。此時，有人邀請他們到偽滿洲國演出，“許曉初聞之，不以為然。去電力阻其行，并匯以川資，嚴(yán)囑即回而結(jié)業(yè)?！?sup>26

“正字輩”學(xué)生畢業(yè)于1945年12月8日，“一九四五年九月二十日，上海戲劇學(xué)校在天蟾舞臺舉行了第981次公演。……這次演出之后沒多久，劇校就發(fā)給我們畢業(yè)證書?！?sup>27“大概也沒有舉行畢業(yè)典禮，所以，顧正秋等畢業(yè)生都沒有記住取畢業(yè)證書的日子。”²⁸之所以草草結(jié)束，有兩個原因，一是許多董事在日據(jù)時期任職于汪偽政府，抗戰(zhàn)勝利后，被國民政府以“漢奸罪”拘捕、科處；二是許多學(xué)生因為各自的原因，不告而別，“大概是一九四五年初吧，還不足17歲，（張）正芳突然悄悄失蹤了。那時我們同學(xué)已經(jīng)所余不多：有的人吃不了苦，早已離校另謀發(fā)展；有的則想趁早賺錢，到外面搭班演出去了。正芳呢，聽說是跟了一個有妻室的天津人，遠(yuǎn)走高飛啦。”²⁹所以，連學(xué)業(yè)成績優(yōu)異的張正芳最后也沒有取到畢業(yè)證書?！罢州叀北M管已經(jīng)畢業(yè)了，但他們之后相當(dāng)長一段時間仍以“上海戲劇學(xué)?！钡拿x來演出，其第1000場的公演即是這樣，其戲單正面中間寫著“本校創(chuàng)辦六載，慘淡經(jīng)營。際茲抗戰(zhàn)勝利之日，正值公演千次之期。國奠千秋大業(yè)，校樹百年之基，光揚(yáng)藝壇，彌足慶幸。謹(jǐn)志數(shù)言，用資紀(jì)念?！?sup>30

上海戲劇學(xué)校辦學(xué)經(jīng)驗

僅僅招錄、培養(yǎng)了一屆學(xué)生，前后也只開辦了六年時間，就出了那么多杰出的人才，其辦學(xué)經(jīng)驗是什么呢？概括起來，主要有下列三點(diǎn)。

一、董事會集體領(lǐng)導(dǎo)，董事們盡心盡力

董事會是學(xué)校最高的權(quán)力機(jī)構(gòu)，大的事情皆由董事會開會決定。進(jìn)入董事會的成員都是京劇的熱愛者，在培養(yǎng)京劇人才這一點(diǎn)上，他們的愿望是一致的，可謂“志同道合”。因此，沒有一個人是想通過辦學(xué)校而謀取經(jīng)濟(jì)利益，相反，是有力的出力，有錢的出錢，每一個人都利用自己的資源來辦有利于培養(yǎng)人才的事情。這里可舉三例以說明：

一是董事們利用自己“海上聞人”的影響力，為學(xué)校籌募資金舉行“名票名伶匯演”：“現(xiàn)在，上海戲劇學(xué)校在發(fā)動著一件事，那就是該校董事會與全體教職員，為了籌募學(xué)校的經(jīng)費(fèi)，彌補(bǔ)成立迄今的耗費(fèi)起見，將舉行一次同人彩演。據(jù)說，該校自成立到現(xiàn)在，金錢的消耗已達(dá)五六萬元。所以，這一次的彩演，一來聯(lián)絡(luò)教職員間的感情，二來預(yù)備為學(xué)校籌募一點(diǎn)資金，在戲校方面的意義是相當(dāng)重大的?！?sup>31彩演的劇場為黃金大戲院，分為兩場，演員除了戲校的教師外，邀請了名伶葉盛蘭、袁世海、朱傳茗、鄭傳鑒、王傳淞等，名票薛卓镕、王志道、孫亦權(quán)等。演的都是具有票房號召力的各自拿手好戲?？梢栽O(shè)想，沒有董事們的努力，這樣高檔次的彩演如何能舉辦？

二是做劇場老板的董事免費(fèi)讓戲校的學(xué)生觀摩名伶的演出?！懊堑缴虾?，就讓學(xué)生去觀摩演出，從而大開眼界，重點(diǎn)學(xué)生更是每場必看。看好戲，看名角，看精華，博采眾長……我們的校董會里有好幾位是劇院的經(jīng)理，這就為實(shí)現(xiàn)多看戲和看好戲的主張帶來了方便。所以，只要有名角到上海演出，我們?nèi)熒?0多人便整隊出發(fā)，集體觀摩學(xué)習(xí)。……我們校董中的金廷蓀先生是黃金大戲院的經(jīng)理，董兆斌先生是更新舞臺的經(jīng)理，這兩個戲院專接北京來的名角，他二位又都是前臺的負(fù)責(zé)人，只要學(xué)校提出要求，兩位校董為了培養(yǎng)扶植后一輩，沒有一位推辭的?！?sup>32學(xué)生在校學(xué)習(xí)期間，少說也觀摩了千場名伶演出的劇目，領(lǐng)略到了那一時期多數(shù)大師的表演技藝，若不是董事們提供了這樣的條件，如何能做到？

三是董事、電影導(dǎo)演費(fèi)穆讓戲校的學(xué)生拍攝戲曲電影《古中國之歌》。該片將京劇《紅鬃烈馬》搬上銀幕，講述的是王寶釧與薛平貴的故事，故又稱之為《王寶釧》。費(fèi)穆用的完全是戲校的師生，讓關(guān)鴻賓當(dāng)助理導(dǎo)演，瑞得寶、梁連柱演序幕《水淹七軍》和《朱仙鎮(zhèn)》。主角薛平貴由關(guān)正明飾演，王寶釧由顧正秋飾演，另有周正雯、陳正巖、朱正琴飾演配角?！啊豆胖袊琛肥峭耆跃﹦》绞窖莩?，……這部戲是抱定發(fā)揚(yáng)中國固有的藝術(shù)為目的，所以，該公司對之亦非常興奮與慎重?！?sup>33戲曲電影在20世紀(jì)三十年代，仍在嘗試階段，很少有成功之作。而費(fèi)穆為了讓學(xué)生參與到這一新興的藝術(shù)形式的創(chuàng)作中，不顧他們年齡幼小，且毫無拍攝電影的經(jīng)驗，不惜花費(fèi)許多時間，耐心地輔導(dǎo)他們，經(jīng)過一年多的努力，終于達(dá)到了預(yù)期的目標(biāo)。“上海戲劇學(xué)校為民華公司所拍之《王寶釧》一幕已竣事。該片準(zhǔn)先在海上公映，然后由某公司攜赴國外公映，已接洽就緒?！?sup>34

當(dāng)然，在諸多董事中，出力出錢最多的自然是許曉初，除了拿出幾萬元的開辦費(fèi)之外，之后只要虧空，大都由他籌措填補(bǔ)。戲校的行頭，隨著學(xué)生身高漸增，須每兩年添置一次；上百人的旅行演出，費(fèi)用亦不是小數(shù)。若沒有許曉初全力支持，可能都撐不到“正字輩”畢業(yè)那一天。

二、轉(zhuǎn)益多師，新舊結(jié)合

戲校為了確保教學(xué)質(zhì)量，所請的術(shù)科教師皆是戲曲演藝與教學(xué)的上乘者。如梁連柱，京劇凈角，幼年入富連成社科班“連字科”學(xué)藝，工花臉。1918年出科后，先后搭俞振庭、楊小樓、梅蘭芳、高慶奎、李桂春、唐韻笙等班社，演出于京津各地。他能掌握整本劇目、所有行當(dāng)，生旦凈丑，文武昆亂，無不教授，排戲亦能排出流派特色。

為了給學(xué)生夯實(shí)基本功，戲校特地聘請鄭傳鑒、朱傳茗教授昆曲。入學(xué)第一年，所有學(xué)生每天都上一小時昆曲課，“從《天官賜?！贰陡毁F長春》《財源輻輳》三出曲牌齊全的小帽兒戲入手，由鄭傳鑒老師主教，蔣根生、王瑞林二位吹笛伴奏，男女生席地而坐上大課?！薄爸靷鬈蠋煘橥瑢W(xué)授課，他教了我們許多傳統(tǒng)昆曲劇目，如《游園驚夢》《貞娥刺虎》等等，特別是《雙思凡》，給我留下了極深的印象?！@出戲還有一個新的特點(diǎn)，就是到羅漢堂內(nèi)尼姑色空點(diǎn)羅漢時，由18個男同學(xué)扮演羅漢，他們個個神態(tài)逼真，好像18尊泥塑羅漢擺在舞臺上面，與傳統(tǒng)的《孽海記·思凡》不同。……除了朱傳茗老師的大膽處理，使我們上海戲校獨(dú)家有這個劇目之外，我還沒聽說有其他人按這個路子演過。”³⁵因?qū)W生有昆曲的功底，所以在搬演像《九蓮燈》這樣的劇目時，能按照傳統(tǒng)的演法，用昆曲來唱“火判”一出。

除了教授京劇、昆劇之外，戲校的教師還教授其他的地方戲聲腔，如他們演出的《蝴蝶夢》，“前段唱皮黃，中間唱昆曲，后段唱梆子，秦昆亂三下鍋，真?zhèn)€與眾不同，演來成績極佳，頗得顧曲人士佳評。”³⁶甚至?xí)寣W(xué)生從話劇藝術(shù)中汲取營養(yǎng)，將話劇的表現(xiàn)方法運(yùn)用到戲曲中：“上海戲劇學(xué)校上演《林黛玉》，完全是話劇作風(fēng)?！?sup>37

戲校常利用北方名角兒來上海演出的機(jī)會，重金邀請他們到校傳教，新聞界也會報道這樣的消息：“馬連良為給上海戲劇學(xué)校留一紀(jì)念起見，特將其生平杰作《火牛陣》，授給該校高材生?！?sup>38可以說，大多數(shù)名角都給戲校教過自己擅長的劇目，如芙蓉草（趙桐珊）教《樊江關(guān)》《十三妹》《得意緣》《乾坤福壽鏡》、張君秋教《漢明妃》《祭塔》、宋德珠教《楊排風(fēng)》《扈家莊》《金山寺》《擂鼓戰(zhàn)金山》、王玉蓉教《王寶釧》、程玉菁教《棋盤山》、蕭長華教《連升三級》《掃地掛畫》、郭春山教《回營打圍》、馬連良教《火牛陣》、譚富英教《定軍山》、李洪春教《截江奪斗》《大名府》《小商河》、丁永利和王金璐教《林沖夜奔》、瑞德寶教《天霸拜山》、陳富瑞教《鐘馗嫁妹》、傅德威教《艷陽樓》《鐵籠山》《狀元印》《戰(zhàn)濮陽》《四平山》、杜富隆教《岳家莊》《八大錘》《虹霓關(guān)》、李盛泉教《目連救母》《斷后龍袍》、李盛佐教《盜雙鉤》、殷金振教《時遷偷雞》《打瓜園》、趙德鈺教《白良關(guān)》、黃桂秋教《雙官誥》《春秋配》《別宮祭江》、魏蓮芳老師教《霸王別姬》、吳富琴教《碧玉簪》《玉獅墜》、梆子名伶四盞燈(周詠棠)教《蝴蝶夢》《紅梅閣》《陰陽河》《梵王宮》，等等。每當(dāng)一個劇目教畢，學(xué)校會立即組織排練。通常在名角兒演出期滿離滬之時,這些劇目已經(jīng)可以商演了。

因是學(xué)校而不是科班，學(xué)生在習(xí)藝的同時，須修國文、常識、算術(shù)、英語等文化課程。文化水平提高了，有助于閱讀劇本，記住臺詞，把握人物性格，所以，該校學(xué)生的接受能力普遍比較強(qiáng)。

戲校的專業(yè)教學(xué)基本循用了科班制的教學(xué)方式，根據(jù)學(xué)生的稟賦與長相，分成行當(dāng)，每一行當(dāng)則由工其行當(dāng)?shù)?-2名教師指導(dǎo)。教師雖不像科班師傅那樣嚴(yán)厲，但要求也是十分嚴(yán)格的。如為了改變學(xué)生的南方口音，規(guī)定學(xué)生一旦走進(jìn)校門，必須講以北平方言為基礎(chǔ)的北方話，還需要恪守這樣的規(guī)矩：男女之間不準(zhǔn)講話；女生進(jìn)校門后必須立即綁蹺，帶蹺行走；男生練完毯子功后必須立即穿上厚底靴，離開校門才能脫靴。倘若犯規(guī)，則“打通堂”。所謂“打通堂”，就是一人犯錯，全體受罰。這種懲罰的方式，自然是極不合理的，但也有一點(diǎn)點(diǎn)積極作用，那就是同學(xué)間相互督促，共同進(jìn)步。

學(xué)生在老師們的教育與激勵下，大都能自覺地刻苦學(xué)習(xí)?！皠⒄釕?yīng)工武小生，為演好《八大錘》而練腿功，真是吃盡了苦。平時他很自覺地壓腿站立，連上文戲課時，也先壓上腿然后學(xué)唱念。穆盛樓老師經(jīng)常為他個別加工基礎(chǔ)訓(xùn)練，如讓他面對墻，雙腿劈開，撕叉，老師還不斷地用藤桿敲地，示意他再把身體部分靠近墻。老師有時也幫他搬腿，疼得他眼淚直流，搬腿完后即踢腿，然后再撕叉。這樣反復(fù)地練，很見成效。聽說他晚上睡覺時，還用繩子綁上腿，吊在床頭練吊腿，終于練就一雙好腿功?！?sup>39

教學(xué)的節(jié)奏是非常快的,不浪費(fèi)一點(diǎn)點(diǎn)時間，只要有條件，就會讓學(xué)生學(xué)習(xí)新戲。在天津演出期間，帶隊者還特意請了中華戲曲學(xué)校的教師沈三玉教了一出《孔雀東南飛》，而且很快達(dá)到了公演的水平。所以，才能在短短的6年時間內(nèi)，傳授并演出了400多個劇目。

三、一視同仁，因材施教

校領(lǐng)導(dǎo)和老師們關(guān)心每一個學(xué)生，不管你學(xué)習(xí)成績優(yōu)異與否，是演主角還是跑龍?zhí)祝?/span>是一樣的待遇，決不會有任何的差別。出外演出，男女生各處一室，睡的都是大通鋪。在報紙上做演出的海報時，按照出場先后，刊登藝名。他們的演出，之所以安排很多學(xué)生上場，如《八五花洞》讓許多學(xué)生扮演真假潘金蓮、真假武大郎，倒不全是為了顯示“特色”，而主要是讓更多的學(xué)生有上場演出的機(jī)會。對于犯規(guī)的學(xué)生，不管你的學(xué)藝成績是出挑的，還是一般的，都按規(guī)定處罰。最典型的例子是關(guān)正明，由于天賦好，接受能力強(qiáng)，10個月后即登臺演出《二進(jìn)宮》等劇，還參加了電影戲曲片《古中國之歌》的拍攝，與顧正秋并列為戲校的尖子生，上海的報紙經(jīng)?？撬膭≌?，然而，“不過因為一件紅莽的微微小事，被學(xué)校當(dāng)局革除。”⁴⁰

一視同仁，并不是每個學(xué)生的教學(xué)內(nèi)容、教學(xué)進(jìn)度都一樣。為了發(fā)揮每個人的天資與特長，學(xué)校采取因材施教的方法進(jìn)行教學(xué)。根據(jù)學(xué)生各自的情況，選配不同的老師進(jìn)行指導(dǎo)。如請丁永利、王金璐教劉正忠《林沖夜奔》，請羅文奎、李盛泉教朱正琴全堂老旦戲，請陳桐云教薛正康《得意緣》《兒女英雄傳》，等等。關(guān)鴻賓針對張正芳沒有小嗓的缺陷，為了發(fā)揮她有本嗓和撒得開的特點(diǎn)，請了他的妻子劉月樓教了她《打花鼓》（昆曲）、《打櫻桃》（吹腔）、《辛安驛》（梆子）這三個以表演為主的花旦戲，有效地避開了西皮二黃等用小嗓的唱工戲。當(dāng)然，有一些潛力很大的優(yōu)秀苗子，學(xué)校會不惜工本請名角授戲，教過顧正秋戲的，除了本校教師外，校外的不少于二十位，連荀慧生、程硯秋、梅蘭芳都教了她不少劇目。

余  論

上海戲劇學(xué)校對學(xué)生藝德的培養(yǎng)亦放在重要位置上，要求學(xué)生對戲曲須有敬重之心。盡管學(xué)校的用房十分緊張，但也辟出一間置放戲曲祖師爺?shù)呐莆?，以讓學(xué)生供奉：“關(guān)鴻賓又揭開一扇門，指給我說：這里面就是祖師堂，我一瞧里面，擺著朱紅漆的一張新神桌，上放著一個牌位，旁邊有自來水龍頭的洗手缸。關(guān)氏說，學(xué)生們在叩拜祖師爺之前，應(yīng)該先把手洗凈，以示清潔虔誠。戲班里對于祖師爺，敬重萬分，這迷信，卻不可廢除?！?sup>41從某種意義上說，“祖師爺”就是戲曲藝術(shù)的一種符號。日本侵略中國時期，不僅有兵燹的災(zāi)難，旱、澇、蟲災(zāi)亦頻頻發(fā)生。上海戲劇學(xué)校像許多戲班一樣，踴躍參加義演活動，這方面的消息時常見諸報端，如：“查華北去歲蝗旱為災(zāi)，災(zāi)區(qū)遼闊，被災(zāi)同胞，嗷嗷待哺。敝校聞之義難坐視。爰定于六月二日（星期三）假座更新舞臺，舉行義務(wù)公演日場一天，所有收入之款，悉數(shù)捐充賑款，聊盡綿薄?！?sup>42義演的意義除了救災(zāi)之外，也有助于學(xué)生情操的陶冶?？傮w來說，上海戲劇學(xué)校在辦學(xué)期間風(fēng)清氣正，沒有出現(xiàn)過任何丑聞，這應(yīng)該是它取得成功的根本原因。

注釋：

1. 張正芳：《不同尋常的“正”字輩同學(xué)的演出盛會》，《戲劇報》，1986(04)。

2. 《從上海戲劇學(xué)校說到江南的兒童科班》，《力報》，民國二十九年十一月四日。

3. 珊瑚：《途遇關(guān)鴻賓談上海戲劇學(xué)校》，《力報》，1939 年11月4日。

4. 《東方日報》，1941年10月23日。

5. 此時的報刊對上海戲劇學(xué)校的報道，皆有類似這樣的內(nèi)容：“上海戲劇學(xué)校是名票俞云谷所發(fā)起，獲得許曉初等的贊助而成立。”《上海戲劇學(xué)校的內(nèi)容》，《小說日報(1939-1941)》，1939年11月23日。

6. 許曉初接受劉枋訪談時的回憶，轉(zhuǎn)引自顧正秋《休戀逝水》，上海文藝出版社，1999，第39-40頁。

7. 馬浪路，最初是法租界開筑的馬路，它筑于1898年，1906年以法國駐滬總領(lǐng)事名改稱白來尼蒙馬浪路，簡稱“馬浪路”。1946年，以江西省地名“馬當(dāng)”命名，改稱“馬當(dāng)路”至今。

8. 張正芳：《回顧上海戲劇學(xué)?！?，《京劇談往錄三編》，北京出版社，1990，第9-11頁。

9. 見《東方日報》民國二十八年十一月五日第二版。

10. 韻笙：《記上海戲劇學(xué)?！?，《復(fù)旦同學(xué)會會刊》，第9卷第1期，第29頁。

11. 張正芳：《回顧上海戲劇學(xué)?！?，《京劇談往錄三編》，北京出版社，1990，第1頁。

12. 見民國二十八年十二月一日《社會日報》第四版。

13. 雉尾：《上海戲劇學(xué)校舉行響排演習(xí)》，《小說日報》民國二十九年八月二十日。

14. 張正芳：《回顧上海戲劇學(xué)?！罚毒﹦≌勍浫帯?，北京出版社，1990，第25頁。

15. 濟(jì)陽客：《上海戲劇學(xué)校第一次公演記》，《十日戲劇》，第2卷第36期，第6頁。

16. 張正芳：《回顧上海戲劇學(xué)?！?，《京劇談往錄三編》，北京出版社，1990，第25頁。

17. 黃宗江：《驚見張正芳——猶憶上海京劇搖籃》，《中國戲劇》2002年第9期。

18. 《東方日報》，1944年3月21日，第三版。

19. 《東方日報》，1942年1月6日，第三版。

20. 張正芳：《回顧上海戲劇學(xué)?！罚毒﹦≌勍浫帯?，北京出版社，1990，第29頁。

21. 《東方日報》，1941年11月1日，第三版。

22. 《品報(上海)》：“上海戲劇學(xué)校的孩子們赴港出演，大概本月中旬實(shí)現(xiàn)，聞在港演期內(nèi)定為兩星期，頭三日將假座皇后上演，以便港島明人杜月笙、何東諸人能翩然惠臨，其后則轉(zhuǎn)至太平戲院，則可能抓取一般觀眾?！?941年11月3日。

23. 到南京演出，是梅蘭芳介紹的?！毒﹫蟆酚羞@樣的報道：“當(dāng)中日文化協(xié)會的總務(wù)主任王君奉褚理事長命，到上海去邀梅蘭芳來京表演的時候，梅因有上述種種困難問題，一時萬難從命，所以特別介紹了正在更新舞臺出演的上海戲劇學(xué)校。”1942年9月26日第2版。

24. 《上海戲劇學(xué)校出演中國戲院》，《東亞晨報》1942年12月18日。

25. 德祥：《上海戲劇學(xué)校初次露演，紅遍三津》，《新天津》1942年12月27日第3版。

26. 朱庭筠：《許曉初與上海戲劇學(xué)?！罚吨袊鴳騽　?993年第5期。

27. 顧正秋：《休戀逝水》，上海文藝出版社，1999，第174頁。

28. 秀珊：《上海戲劇學(xué)校：從創(chuàng)立到解散》，《前線日報》，民國三十五年一月十一日第七版。

29. 顧正秋：《休戀逝水》，上海文藝出版社，1999，第94頁。

30. 鄭蕾：《上海戲劇學(xué)校京劇正字輩略考》（下），《上海戲劇》2013年第7期。

31. 星谷：《小說日報(1939-1941)》，1940年6月23日第一版。

32. 張正芳：《回顧上海戲劇學(xué)?！?，《京劇談往錄三編》，北京出版社，1990，第6頁。

33. 大令：《京劇攝電影——<古中國之歌>完成》，《新天津畫報》1941年3月7日第5版。

34. 《東方日報》民國三十年三月九日。

35. 張正芳：《回顧上海戲劇學(xué)?！?，《京劇談往錄三編》，北京出版社，1990，第21、36頁。

36. 春風(fēng)：《上海戲劇學(xué)校<蝴蝶夢>》，《立言畫刊》，第239期，第18頁。

37. 《繁華報(1943)》，1944年11月8日第四版。

38. 《東方日報》，1940年6月8日第二版。

39. 張正芳：《回顧上海戲劇學(xué)?！?，《京劇談往錄三編》，北京出版社，1990，第18-19頁。

40. 《江南藝訊：梨園小事記》，《游藝畫刊》，第7卷第1期，第22頁。

41. 珊瑚：《途遇關(guān)鴻賓談上海戲劇學(xué)校》，《力報(1937-1945)》，1939年11月4日第四版。

42. 《上海戲劇學(xué)校義務(wù)公演，助華北賑災(zāi)》，《新聞報》民國三十二年五月二十七日。