中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频

谫論富連成在上海的演出

內(nèi)容提要丨Abstract

關(guān)鍵詞丨Keywords

現(xiàn)代著名的京劇科班“富連成”與上海的關(guān)系十分密切。自馬連良于民國(guó)十一年（1922）三月二日在亦舞臺(tái)亮相，讓滬地觀眾領(lǐng)略到富連成藝術(shù)教育的成果之后，富連成便進(jìn)入上海大眾的視野。隨著從富連成出科的“喜”“連”“富”“盛”“世”等輩的名角和打著富連成班社旗號(hào)，成建制地不斷到滬演出，在上海幾乎到了家喻戶曉、人人皆知的程度。富連成不僅給上海的戲曲舞臺(tái)藝術(shù)添光加彩，還對(duì)上海自身的京劇發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用?？梢赃@樣說，富連成在上海的演出活動(dòng)，是富連成發(fā)展史與上海戲曲史不可或缺的有機(jī)組成部分。然而，學(xué)術(shù)界對(duì)此研究不多，更不深入。筆者不揣簡(jiǎn)陋，利用民國(guó)年間的報(bào)刊資料，以富連成集體到滬演出的活動(dòng)為研究對(duì)象，力圖再現(xiàn)彼時(shí)的真實(shí)狀況。

一、富連成到滬的主要演出活動(dòng)

早在光緒三十四年（1908），富連成就有了到上海演出的動(dòng)議，起因是那年“'丁國(guó)服’（光緒和慈禧相繼去世。那時(shí)皇帝去世，全國(guó)都要戴孝，停止娛樂活動(dòng)，名為'丁國(guó)服’），京中戲班一律停演。搭班學(xué)藝生徒，學(xué)習(xí)期滿的出科、在科的學(xué)生只好在社每日排練，為時(shí)數(shù)月。長(zhǎng)期停演，食指浩繁，于是籌劃上海之行，但不久官?gòu)d即許開演，滬行作罷?！盵1](P5)

那么，第一次去上海是在什么時(shí)候呢？據(jù)新聞報(bào)道，在民國(guó)二十三年（1934）五月初，《時(shí)報(bào)》號(hào)外在四月中旬就透露了即將來(lái)滬的消息，云：

北平養(yǎng)成名伶之所有二：一為富連成，一為中華戲劇學(xué)校。戲劇學(xué)校之學(xué)生，一度由程艷秋率領(lǐng)南來(lái)獻(xiàn)藝，譽(yù)之者有人。富連成為最有歷史之科班，班中人才輩出，如譚富英、馬連良等是。惟最近出科者有二十余人，亦將南下獻(xiàn)藝。其獻(xiàn)藝場(chǎng)則在天蟾。包銀計(jì)一萬(wàn)一千元。大約朱琴心、常立恒走后，即由富連成班補(bǔ)缺也。[2]

來(lái)滬演出第一場(chǎng)的狀況，《時(shí)報(bào)》發(fā)表了署名拙庵的述評(píng)：

富連成為北平著名之科班，聞個(gè)中執(zhí)教鞭者，頗能因才器使，循序漸進(jìn)，教法良佳。予十年前在北平視該班各良角，大都年齡在二十歲內(nèi)，觀眾亦以童子班目之。此次來(lái)滬之?dāng)?shù)十人，詢之在科七年，出科數(shù)年，均弱冠以外之成人矣。四日晚，為該班來(lái)滬登臺(tái)之第一夕，觀客如荼如火。花旦劉盛蓮演《打刀》，正值紛紛上座之際，是劇幾為人聲嘈雜所掩。次楊盛春演《連環(huán)計(jì)》，工架武打，悉能動(dòng)中之竅，各種姿勢(shì)、邊式，皆能動(dòng)觀，的是后起武生俊秀。次陳盛蓀演《女起解》，嗓音清脆，唱法亦甚規(guī)矩，且胡琴托腔嚴(yán)密，彌覺動(dòng)聽。大軸為全部《借東風(fēng)》，李盛藻先飾魯肅，后飾孔明。盛藻動(dòng)作活潑，念唱響堂，但刻意摹仿連良，竟可稱為馬連良第二。余如貫盛習(xí)之孔明、劉盛常之黃蓋，各能描摹盡致。王盛奎之曹操，嗓音亦頗雄健。該班高材生大率如此。[3]

由此可知，富連成來(lái)滬演出的具體時(shí)間為5月4日。優(yōu)秀的演員有劉盛蓮、楊盛春、陳盛蓀、李盛藻、貫盛習(xí)、劉盛常、王盛奎等，皆為“盛”字科出身?！笆ⅰ弊挚普惺沼诿駠?guó)六年（1917），共有120人，到滬演出的只有20余人，然皆是出類拔萃者。

當(dāng)然，也并不是人人都夸贊其演藝。劇評(píng)家馬二先生的意見就和大家不完全一樣，他在《時(shí)報(bào)》號(hào)外上說道：“日來(lái)友人覿面輒問：'看了富連成的戲沒有？’……就未曾看過北京的科班來(lái)說，固未嘗不可一看，若其曾在北京看過者，則固平淡無(wú)奇，正不足多談也。有譽(yù)李盛藻者，謂其神似馬連良，夫譚派老生而至馬連良，亦誠(chéng)所謂'蜀中無(wú)大將，廖化作先鋒’，經(jīng)此一譽(yù)，余乃彌不欲觀之矣?！盵4]馬二先生的看法是個(gè)別的，絕大多數(shù)上海觀眾還是持熱烈贊揚(yáng)的態(tài)度。這一報(bào)道即說明了當(dāng)時(shí)的盛況：“富連成班在天蟾連演七天滿座，老板顧竹軒允于臨行送每人袍褂一套，以資獎(jiǎng)勵(lì)?！?/p>

對(duì)于這次組班來(lái)滬的原因，滬上之人也做了探究。劇評(píng)家哈沙黃署名“殺黃”在題為《富連成卒業(yè)生來(lái)滬原因》中說：

富連成一部分卒業(yè)生如李盛藻、陳盛蓀、劉盛蓮等二十余人，由蔡榮貴及其侄婿于連平率領(lǐng)，自平赴滬，不知者以為“分包”，據(jù)熟悉其內(nèi)幕者言，則為反抗“少社長(zhǎng)”之強(qiáng)權(quán)，憤而脫離也。

近年來(lái)富連成從宣傳及設(shè)置之表面上言，似已趨向革新，實(shí)則骨子里仍不免腐化積習(xí)，如一部分強(qiáng)實(shí)力壓迫社中生徒，即其一端。過去如小生蕭某，仗恃其伯父之教習(xí)奧援，于“派戲”及待遇上，胥善其所善，惡其所惡，措置之荒謬，久為一般習(xí)知該社內(nèi)部者所不滿。其后改革管理制度，由社長(zhǎng)葉春善董其事，此輩伎倆亦為之稍煞。

去冬該社出演濟(jì)南時(shí)，其夕演《雁翎甲》，屆時(shí)劇中主角少社長(zhǎng)葉盛章（彼于該劇中飾時(shí)遷），遍覓無(wú)著，社長(zhǎng)異常焦灼，以是攖疾，歸平后即入某醫(yī)院調(diào)攝靜養(yǎng)，社中事務(wù)，歸由盛蘭、盛章掌理，設(shè)施上尤多失當(dāng)。于諸生間，有時(shí)以稍有過失，即口出不遜，蓋已忘卻師弟之立場(chǎng)，儼然欲以社長(zhǎng)之尊嚴(yán)控制諸生焉。李盛藻、陳盛蓀等公演全本《黑水國(guó)》之日，突與彼等意見相左，臨場(chǎng)未到，致一般人企望之全本《黑水國(guó)》，大哂其臺(tái)，未飽觀眾之耳福。目即聲明脫離，時(shí)適海上有人來(lái)平，乃經(jīng)蔡榮貴之介紹，商有成約。傳聞演期為半年，社中生徒從行者，如花旦劉盛蓮、貫大元之兩弟盛吉、盛習(xí)等，幾二十余人。此二十余人中，在該班坐科尚未期滿者，即暫行請(qǐng)假手續(xù)也。

富連成純具舊式科班精神，在過去并無(wú)所謂“臺(tái)柱”制度，迨近年來(lái)，為時(shí)尚習(xí)俗所熏染，李盛藻、袁世海、劉盛蓮輩，均以摹擬名伶戲路，博顧客之贊許，今遽然脫離，該社營(yíng)業(yè)上，或不免受相當(dāng)影響，而生角胡盛巖嗓音尚未復(fù)元，傅世蘭、毛世來(lái)之旦角，演戲雖佳，均嫌幼稚，此后該社維系顧客，只賴以盛章為主角之新排本劇及大打特打之大武戲矣。[5]

對(duì)科班內(nèi)部情況能作如此詳細(xì)的描述，非有內(nèi)部人告知不可。所述的“集體出走”的原因并非虛構(gòu)，事實(shí)就是如此。1917年入科的“盛”字輩學(xué)員，七年學(xué)習(xí)期滿后，許多人仍被要求留在社中演戲，然而，物質(zhì)待遇卻沒有提高多少，遠(yuǎn)低于在其他班社的演出，于是引起了這些出科留用學(xué)生的不滿。1934年1月，富連成到濟(jì)南演出，社長(zhǎng)葉春善突患腦溢血，此病是否由葉盛章誤場(chǎng)引起，不得而知，但出現(xiàn)了《黑水國(guó)》罷演事件，確有其事。葉春善由腦溢血引發(fā)半身不遂，回京調(diào)養(yǎng)，不能料理社務(wù)，此時(shí)總教習(xí)蕭長(zhǎng)華在梅蘭芳的承華社中出京演出，也不能管事，只得由葉盛蘭、葉盛章暫管社務(wù)。然而，他們二人缺乏管理經(jīng)驗(yàn)，所作所為不孚眾望，積蓄已久的矛盾終于爆發(fā)了。恰好于此時(shí)，上海天蟾舞臺(tái)邀請(qǐng)“盛”字輩中優(yōu)秀者南下，于是，這些人便開了富連成以集體形式來(lái)滬演出的先河。他們?cè)谔祗肝枧_(tái)演到7月16日，回北平后，除了少數(shù)人仍到班社繼續(xù)習(xí)藝演戲外，李盛藻等人則離開班社，另行組班。

這次演出，給滬上觀眾留下了美好的印象，人們對(duì)富連成班社的表演藝術(shù)念念不忘，因而，其他劇院也熱情邀請(qǐng)他們?cè)俅蝸?lái)滬。李盛藻、楊盛春、陳盛蓀、劉盛蓮等人離滬不久，葉盛章、葉盛蘭便帶隊(duì)?wèi)?yīng)“榮記大舞臺(tái)”之聘，來(lái)滬演出。[6]

之后，來(lái)滬演出的人員越來(lái)越多，如民國(guó)二十五年（1936）年底，應(yīng)更新舞臺(tái)邀請(qǐng)，富連成“世字科”全體學(xué)員來(lái)滬演出：“富連成當(dāng)局，鑒于上次'盛字輩’來(lái)滬名利雙收，所以最近又有率'世字輩’南下演劇的動(dòng)機(jī)，地點(diǎn)本擬仍假四馬路天蟾，但當(dāng)該班派人來(lái)滬接洽時(shí)，已被趙如泉捷足先登，所以臨時(shí)改變方針，決定先往南京福利大戲院演唱月余，然后來(lái)滬，改在更新舞臺(tái)出演。”[7]

富連成班到上海的演出，影響最大的莫過于到黃金大戲院登臺(tái)的這一次。黃金大戲院在舊法租界愷自爾路敏體尼蔭路轉(zhuǎn)角上（今金陵中路1號(hào)），于1930年1月建成開業(yè)，創(chuàng)辦人是黃金榮。該戲院初時(shí)放映電影，后改演京劇。1937年戲院改由金廷蓀、孫蘭亭等海上名票經(jīng)營(yíng)，先后邀請(qǐng)京劇四大名旦及馬連良、周信芳等名角登臺(tái)獻(xiàn)藝。從民國(guó)二十九年（1940）十一月二十六日到十二月底，富連成由蘇富憲領(lǐng)隊(duì)，葉盛章挑班，駐場(chǎng)演出。早在該年的十月，京滬許多報(bào)刊就對(duì)這次來(lái)滬演出進(jìn)行宣傳。

《庸報(bào)》較早地報(bào)道了即將來(lái)滬的消息：“富連成大班赴滬出演之事，醞釀已久，……現(xiàn)因葉盛章恐關(guān)外天氣寒冷，影響其新愈足疾，且條件亦未商妥，故決作罷。于是遂與黃金大戲院訂立一月合同。此項(xiàng)合同，已于二日在該社由馬治中與葉龍章簽字。大班角色，因黃金已有底包之故，并不全往，赴滬出演者，僅為葉盛章、葉盛蘭、葉世長(zhǎng)、葉世華、高富全、李盛佐等及場(chǎng)面管事人等而已。包銀聞為三萬(wàn)余元，日內(nèi)即可匯京。葉盛章等約在本月二十日前后首途。南下一行人等，特于今日下午赴大北照旅行證上所用相片。外傳小班將繼大班之后赴滬出演之說，并無(wú)此議云?！盵8]

去滬的人員有多少呢？比較準(zhǔn)確的報(bào)告是：“富連成大班以葉盛章、葉盛蘭、葉世長(zhǎng)、閻世善等為主，連同主要硬配李盛佐等及場(chǎng)面管箱人共五十余人，由管事蘇富憲率領(lǐng)?！盵9]

實(shí)際啟程的時(shí)間是在十一月十五日，離京時(shí)富連成還設(shè)宴招待有關(guān)人員，以求得到照應(yīng)：“富連成大班葉盛章，應(yīng)滬上黃金戲院之約，于十五日全體啟程，由京開發(fā)，登乘101次浦口車，前往演唱。行前并在喜來(lái)順宴別京地聞人及各關(guān)系方面，用以聯(lián)絡(luò)感情，藉求沿途關(guān)照。屆時(shí)富社大師兄如雷喜福、侯喜瑞等均出席招待，備極周至?！~定二十日乘飛機(jī)去滬?！盵10]

在黃金大戲院的首場(chǎng)演出為11月26日，演出的劇目有茹元俊主演的《白水灘》、閻世善主演的《蟠桃會(huì)》、葉世長(zhǎng)與芙蓉草的《打漁殺家》、葉盛蘭的《轅門射戟》、葉盛章的《時(shí)遷偷雞》等，觀眾反響熱烈，且興趣始終不減，“富連成在黃金票價(jià)高至四元，可是每天還賣十二成，原定為三元?！盵11]按約演滿一月后，“經(jīng)挽留續(xù)演短期。黃金方面預(yù)定舊歷臘月二十三日封箱，二十五、六日，由滬乘盛京輪北返?！盵12]

1940年代之后，富連成成建制地組班來(lái)滬演出也有若干次，如社長(zhǎng)葉龍章于1943年7月親自帶班來(lái)天蟾演出。其間，還與上海戲劇學(xué)校師生舉行了一次交流活動(dòng)，被外界稱之為：“兩班小天使的握手”，交流活動(dòng)的具體情況，《海報(bào)》有生動(dòng)地介紹：

富連成科班“元”字輩學(xué)生，日前已經(jīng)從北平到了上海。自十三日起，即在天蟾舞臺(tái)上演。前日上午十時(shí)，他們?cè)缮玳L(zhǎng)葉龍章、教師王連平、李盛傳等率領(lǐng)到上海戲劇學(xué)校，特作一次拜訪。

上海劇校的教師，大多數(shù)是富連成前幾期的畢業(yè)生，所以，和富連成有著密切的關(guān)系，因此，特地籌備了一個(gè)歡迎會(huì)。因?yàn)樾Ｉ崽M的緣故，就假隔壁“老大華”舞廳舉行。劇校大門掛著一條大橫幅：“歡迎我們的同志富連成科班”。

南北兩大科班的學(xué)生，都穿著藍(lán)布長(zhǎng)衫，分左右排列，每個(gè)學(xué)生都精神奕奕地站著，他們所不同的地方，富連成都是男生，而劇校卻有一部分是女生。

儀式開始，是雙方學(xué)生向教師致敬，又互相行“相見禮”。接著是劇校校長(zhǎng)陳承蔭致歡迎辭和富連成社長(zhǎng)葉龍章致答詞。他們的意思，都認(rèn)為劇校與富連成是有著密切的關(guān)系，希望以后能攜手合作，使南北的藝術(shù)界打成一片，且認(rèn)為這次的聚會(huì)是一次歷史性的會(huì)見。

演講完畢，劇校備茶點(diǎn)招待。兩班主腦人物交換了許多意見，并且由劇校副校長(zhǎng)黃憲中提議，兩班在上海合演幾次義務(wù)戲，顯示兩家就是一家。經(jīng)雙方同意后，就這樣決定了。

時(shí)間快近中午，葉龍章起立告辭，率隊(duì)回到天蟾去，劇校師生恭送如儀。[13]

然而，到了富連成的后期，由于時(shí)局動(dòng)蕩、經(jīng)濟(jì)蕭條，導(dǎo)致整個(gè)戲曲界觀眾銳減，富連成去上海的演出便越來(lái)越困難了。有一篇報(bào)道反映了上海劇院對(duì)富連成態(tài)度的轉(zhuǎn)變：“葉盛章、葉盛蘭、李世芳、袁世海與陳永玲、胡少安合作期間，葉盛蘭一度向天蟾提議，在陳永玲、胡少安下來(lái)后，可接毛世來(lái)、李盛藻來(lái)滬合作，以清一色富連成師兄弟，與滬上戲迷會(huì)見，使十年前富連成四科弟子出演天蟾之盛況，重現(xiàn)于今日。結(jié)果因某種關(guān)系，未蒙天蟾當(dāng)局采納。最近葉盛蘭又提新議，希望把李盛藻、毛世來(lái)、孫盛武接來(lái)，留下閻世善、袁世海、郭元汾，以富連成社友名義，通力合作。據(jù)天蟾當(dāng)局表示，尚需慎重考慮云?！盵14]十年前的富連成，上海的劇場(chǎng)競(jìng)相以重金禮聘，即使是童伶，亦得到青睞。然而，十年之后，已經(jīng)譽(yù)滿京滬的葉盛蘭兩次主動(dòng)提議由富連成的名角組班演出，卻得不到積極的回應(yīng)，真是有霄壤之別了。

二、上海對(duì)富連成的宣傳與評(píng)論

富連成在滬演出的成功，自然主要是他們的表演藝術(shù)所致，但新聞與劇評(píng)界也功不可沒。這些宣傳與評(píng)論，對(duì)于今天的戲曲傳播，都有值得借鑒之處。歸納他們的方法與特點(diǎn)，大概有下列四個(gè)方面：

一是出?？麄?，煽動(dòng)觀演熱情。隸屬于黃金大戲院的黃金出版社，相當(dāng)于今日一般劇院的宣傳組，但他們所做的工作，是今日一般劇院的宣傳組無(wú)法比擬的。他們?cè)诟贿B成于本戲院演出期間，出版了《富連成?？?，內(nèi)容有：富連成科班的特色、本次來(lái)滬演出的陣容、主要演員小傳、富連成科班的故事與演員的逸聞、劇照、劇目本事、專業(yè)劇評(píng)等等。每篇文字不長(zhǎng)，平白如話，能迎合觀眾想了解富連成歷史、挑大梁的演員、所演劇目?jī)?nèi)容等方面的心理。任何人看了這些文章之后，心里都會(huì)癢癢的，急切地想到黃金大戲院一睹他們的風(fēng)采。如介紹本次來(lái)滬演出的人員特色的文章《四科大會(huì)串的富連成社》：

“富連成”三字給予上海人的印象是非常深刻的，因?yàn)檫^去有不少南來(lái)的名伶，都是出身于該社的。凡藝名上有“喜”“連”“富”“盛”“世”字樣的，十之九是該社出科弟子。至于以整個(gè)富連成團(tuán)體名義來(lái)滬表演，那也不止一次，不過，若論人才之盛，那么，當(dāng)以這次葉盛章領(lǐng)導(dǎo)在黃金演出者為最，因?yàn)槲覀冊(cè)嚳袋S金預(yù)備的那張演員名單，計(jì)全體三十余人中，竟混合了“富”“盛”“世”“元”四科精銳弟子，通力合作演出，其范圍組織之大，可見一斑。

在三十余位演員中，我們?cè)撎貏e舉出幾件事來(lái)，便是這次挑大梁、唱大軸的，既不是青衣花旦，又不是文武老生，而是一個(gè)武丑，他就是這次領(lǐng)導(dǎo)全團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)葉盛章。夫以武丑而懸正牌，作中流砥柱，這是打破劇壇歷史記錄的。可是事實(shí)上，他已在北方挑了幾年的大梁，號(hào)召力之大，反超越同科諸子。上海人聽厭了須生戲、青衣戲，如今換換口味，來(lái)欣賞這王長(zhǎng)林后只此一家的武丑戲，是多么新鮮而有味的。還有一位從未來(lái)過上海的須生葉世長(zhǎng)，我們?cè)撎貏e對(duì)他注意一下，因?yàn)椤笆馈弊州呿毶椎纳呈丽?、遲世恭，我們都見過了，惟有這葉氏門中的一杰，卻還待我們?nèi)バ蕾p之后，作一番新的評(píng)價(jià)與認(rèn)識(shí)。

同來(lái)的葉盛蘭與閻世善，在上海是唱得紅極紅極了，毋須記者作詳細(xì)的介紹，不過一件，葉盛蘭鑒于這次同來(lái)諸人中缺乏正梁旦角，所以，他以后將于小生戲外，盡量的演花旦戲，這又是可一新耳目的。

最后，記者還得提出幾個(gè)人來(lái)，便是“富”社“元”字科的小輩英雄。新近有幾個(gè)出科了，不過在上海卻還未曾發(fā)現(xiàn)過“元”字輩的蹤跡，這次卻一共來(lái)了茹元俊、王元定、王元福、錢元通等四人，他們將給予上海人以對(duì)“元”字輩子弟一個(gè)新的認(rèn)識(shí)。[15]

真可謂要言不煩，不到700字，就把本次來(lái)滬演出的班子特色、主要演員的特長(zhǎng)提挈了出來(lái)，而且因只點(diǎn)到為止，起到了誘導(dǎo)觀眾到劇院去觀賞的作用。

二是評(píng)析表演特色，揭橥藝術(shù)魅力。戲曲雖然是大眾喜聞樂見的藝術(shù)，但對(duì)于多數(shù)人來(lái)說，還是處于“看熱鬧”的欣賞狀態(tài)，即使是對(duì)水平高超的表演技藝，他們也不能說出個(gè)子丑寅卯來(lái)。然而，他們也希望自己具有“看門道”的能力，因?yàn)樗麄冎?，若是能“看門道”，會(huì)獲得更多更大的美感。劇評(píng)界的專家們深知普通大眾的要求，于是撰文揭示富連成表演藝術(shù)的特色。如張肖傖的《看小翠花》：

北方來(lái)到上海的角兒，我們都應(yīng)該注重聽，惟有對(duì)于小翠花，應(yīng)該注重看。小翠花是菊部中當(dāng)代花旦圣手，名氣雖然不及梅、程、尚、荀，論玩意的真實(shí)功夫，小翠花那才可算是第一。

首先，小翠花的蹺工太好了。譬如《拾玉鐲》，可以任意把蹺立在一只玉鐲中間，《小放?！废蚝笸俗叩乃椴?，《文章會(huì)》采櫻桃時(shí)，以一足騰空，一蹴而上椅子，都是他蹺工的絕活兒。他還有一樣好處，唱《鴻鸞禧》《得意緣》，立在臺(tái)上說一大套念白，雙蹺并立，毫不移動(dòng)。就是唱《醉酒》，雖不上蹺，他走的臺(tái)步，比別人家上蹺的臺(tái)步還要好上幾倍。所以，我說看小翠花，第一要看他的蹺工和臺(tái)步。

第二，要看小翠花的身段。譬如坤旦章遏云、金素琴，他們的扮相身材都很好，可是講到身段一層，便有缺憾。唱旦的身段欠佳，戲就難達(dá)到玲瓏活潑，尤其是花旦戲，一舉一動(dòng)，要有花枝搖曳之態(tài)，方見好處。小翠花的身段，就是在北地胭脂和南朝金粉的隊(duì)里去找，恐怕也找不出比小翠花身段佳妙的人。這并不是我捧過小翠花的話。

第三，小翠花的神色特別的好。小翠花不僅臉上有戲，他的眉目傳神，氣色表現(xiàn)，能隨時(shí)變化而又確合分寸。你看他《醉酒》之意淫，《雙釘記》《雙鈐記》之殺氣森森，《拾玉鐲》的一片閨女情狀，一一均能于神色上繪畫出來(lái)，恰到好處。

第四，是小翠花的意態(tài)和豐姿，真像北方的女兒樣子。凡是到過北方的人，大概都能承認(rèn)我的話是不差的。

第五，他唱戲除嗓音帶澀外，其做戲是一絲不茍的。前年他到上海新光和馬連良同臺(tái)，他看見連良的馬虎，不把唱戲當(dāng)一回事，便很忠實(shí)地對(duì)馬說道：我是不必靠上海吃飯的，馬老板你可不比我。這一點(diǎn)，也就是小翠花唱戲的長(zhǎng)處。[16]

作者張肖傖何許人也？此公生于1891年，逝世于1978年，江蘇常州人。自小受祖父影響，對(duì)戲曲有濃厚的興趣。自1913年在上海銀行界供職后，工余時(shí)間從譚派名師陳秀華學(xué)《捉放曹》等須生戲，并廣交伶、票兩界，與溥侗、朱素云、孫菊仙、趙子敬等均為知交。遍聽京華名角，常寫劇評(píng)、劇訊。民國(guó)四年(1915)手撰《燕塵菊影錄》，書寫伶人小傳。民國(guó)十五年(1926)編著《菊部叢談》，由大東書店出版，梅蘭芳題簽書名，賈璧云畫封面，論述遜清一代“歌劇之趨勢(shì)、伶工之派別、藝術(shù)之源流”，頗為翔實(shí)，為我國(guó)的戲曲保存了大量珍貴的資料。民國(guó)二十四年(1935)前后，主編《武進(jìn)商報(bào)》“戲劇特刊”。之后參與《戲劇旬刊》《十日戲劇》《半月戲劇》《戲劇旬刊》編輯，時(shí)稱“四大評(píng)劇家”，主要著作有《譚劇精微》《歌壇絕響錄》《論韓世昌》《評(píng)楊寶森》《告伶界及梨園界》等。這樣的深諳戲曲之道的人，加之以獨(dú)到的眼光，準(zhǔn)確地把握演員的表演特點(diǎn)，寫出來(lái)的劇評(píng)，自然能切中肯綮，語(yǔ)語(yǔ)中鵠；人們看了他的劇評(píng)，當(dāng)然也就大漲了“見識(shí)”，觸摸到一些“門道”了。

不過，劇評(píng)界也并不是一味地吹捧，而是本著實(shí)事求是的態(tài)度，對(duì)富連成演員表演上的缺點(diǎn)也會(huì)直言相告，如梅花館主（鄭子褒）在《送閻世善北歸》文末說：“世善的面貌嬌好如小女子，可惜臉上略微板一些，武工樣樣都好，就是缺少鼎工（有是有的，不過不怎樣到家就是了），此番榮歸以后，倘使能夠于面部表情加以研究，武工方面，再加練些新玩藝，等到將來(lái)嗓子一出，再多學(xué)幾出文戲，到那時(shí)不但武旦行可以獨(dú)步，就是花衫隊(duì)里，亦準(zhǔn)有他的份兒呢。幸世善勉之！”[17]有好說好，有差說差，這樣的評(píng)論，既能取信于讀者，也會(huì)讓受批評(píng)者心悅誠(chéng)服，努力改進(jìn)。

三是報(bào)道觀演關(guān)系，表現(xiàn)觀眾深情厚誼。上海的戲迷不僅看戲、評(píng)戲，還因出于對(duì)名角濃郁的感情，在品性上、生活上予以熱情的關(guān)心。新聞報(bào)刊為了反映大眾對(duì)富連成演員友好的態(tài)度，常?？怯^眾的來(lái)信。有一位叫于邦杰的觀眾給李世芳的信中這樣說道：“杰于劇藝，因無(wú)研究，不足以言切磋，惟念藝人非謹(jǐn)致力藝術(shù)，又須注意品學(xué)修養(yǎng)。婉華先生譽(yù)滿中外，其藝固堪欽佩，其學(xué)問人格，亦有足述者，生平待人接物，和藹雍容，亦為其成功之要素。其所以為人推重者，亦在此。蓋敬人者，人恒敬之，欲求人重，必先自重。故于研究藝事之余，尚盼多讀書，多交益友，多作有益身心之事，進(jìn)德修養(yǎng)，溫恭謙讓，奮勉求知，虛心求教，勿驕矜，勿自負(fù)，庶幾學(xué)藝兼優(yōu)，聲名自彰。滬上為罪惡淵藪，稍不自儉，即貽失足之恨，君秋、德珠，私生活均欠檢點(diǎn)，識(shí)者鄙之。君誠(chéng)樸方正，為人器重，尚祈善自約束，勿為環(huán)境誘惑，致貽白圭之玷，此杰所望于君者四。杰私衷傾慕，不憚煩言，得毋譏其狂妄絮聒，幸甚！倘蒙不棄，時(shí)以近況見示，尤所企盼！此致，并祝，進(jìn)步！”[18]真是字字珠璣，句句箴言，語(yǔ)語(yǔ)入心。讀者讀了之后，不惟對(duì)這封信留下深刻的印象，更激發(fā)出到劇場(chǎng)里見一見李世芳這人真面目的強(qiáng)烈欲望。

四是在多種報(bào)刊上反復(fù)登載演員小傳，努力發(fā)揮名人最大效應(yīng)。富連成科班每一次來(lái)滬之前、之中，許多報(bào)刊都會(huì)刊登主要演員生平小傳與藝術(shù)特長(zhǎng)，隨著報(bào)刊的廣泛發(fā)行，這些角兒便成了人們聊天熱議的話題。黃金大戲院于1940年邀請(qǐng)富連成班社來(lái)滬演出的這一次，《力報(bào)》以“富連成科班本屆南下人物小志”為題，每日介紹一兩位演員，先后有葉盛章、葉盛蘭、閻世善、茹富蘭、李世霖、葉世長(zhǎng)、馬世嘯、蘇盛軾、張盛余、高盛虹、孫盛云、高富全、沈世啟等近二十人。《富連成特刊》除了上述人等，還介紹了張連廷、韓盛信、蘇富息、李盛佐等。至于主角葉盛章、葉盛蘭等更是連篇累牘。所撰寫的人物小傳，極有特色，我們以袁世海的小傳為例：

目今梨園行的花臉人才，死的死了，老的老了，最吃香、最走紅的，該推袁世海。袁世海是富社第五科“世”字輩的唯一花臉。原籍河南洪縣，是北平袁記馬車行的幼主，人稱“袁小開”。十二歲入科，初學(xué)老生，后改花臉，是蕭長(zhǎng)華、王連平開的蒙。便宜在天生一條高嗓子，高而且亮。高亮不足貴，貴在高亮而渾厚自然，大氣磅礴。無(wú)論各行角色，看就是看一個(gè)大氣。扮相英偉，英偉不足貴，貴在英偉而雄武有勁。嘴里，噴字吐音，高低疾徐，字字有力，不勝清爽之至；身上，舉手投足，規(guī)矩端方，不勝寫意之至。并且臉上有戲，狀奸雄豪俠，各極其妙。換句新名詞的話說，富有“阿克丁”藝術(shù)。周信芳之所以能自成“麒派”，就是因?yàn)樗茉凇白鰬颉钡摹白觥弊稚现?，人們都說周信芳渾身有戲，而袁世海仿佛如之。世海對(duì)于大動(dòng)作，繪聲繪色；小動(dòng)作，絲毫不茍。曹操戲之好，好得舊京顧曲家都說他是黃潤(rùn)普后第一個(gè)“活曹操”?！稘￡?yáng)樓》李逵、《空城計(jì)》馬謖、《四進(jìn)士》顧讀、《贈(zèng)綈袍》須賈、《蘆花蕩》張飛、《法門寺》劉瑾、《別姬》霸王，尤為拿手戲中之最拿手者。初次南下，是戰(zhàn)前隨同尚小云隸黃金，已博好評(píng)。二下江南，是去年跟宋德珠來(lái)，后又佐章遏云。今番第三次南游，先和馬連良配戲，黃金當(dāng)局留著不放，接著是毛世來(lái)、李盛藻、新艷秋，未來(lái)以前，都要求前臺(tái)把袁世海留著。今屆葉盛章率領(lǐng)富連成班高材生六十余人南下，世海又給挽留下來(lái)。要不是他藝術(shù)佳妙，何致會(huì)連中五元般的連了五期？如此看來(lái)，繼侯喜瑞、郝壽辰后執(zhí)架子花臉之牛耳者，舍世海莫屬了。[19]

小傳以極精練而生動(dòng)的語(yǔ)言描述了袁世海在表演上的過人之處，又將他和周信芳等紅角比擬，并譽(yù)之為“活曹操”，任何人看了這個(gè)小傳，都會(huì)生出向往之心。沒有時(shí)間的，會(huì)千方百計(jì)地?cái)D出時(shí)間；經(jīng)濟(jì)不寬裕的，也會(huì)設(shè)法省出錢來(lái)，去一飽這位花臉帶來(lái)的耳福與眼福。

余?言

富連成科班不僅讓上海觀眾欣賞到了精彩的京劇藝術(shù)，還送來(lái)了長(zhǎng)期駐滬演出的杰出人才；傳授了表演技藝。除了成建制的組班來(lái)滬之外，許多出科后的演員個(gè)人長(zhǎng)期在上海搭班獻(xiàn)藝，如馬富祿、陳喜新、馬連良、于連泉、劉盛蓮、高盛麟、王盛意、陳盛蓀、裘盛戎、孫盛芳、毛世來(lái)、李世芳、楊盛春、葉盛蘭、閻世善、王盛奎、韓盛信、袁世海等。因在滬的同學(xué)較多，馬盛龍竟于1948年初聯(lián)絡(luò)在富連成科班畢業(yè)之人“在申組織校友會(huì)”。[20]

由于富連成除了演出傳統(tǒng)劇目外，還創(chuàng)演新劇目，這些劇目在上海演出時(shí)，為上海京劇界藝人模仿學(xué)習(xí)，如閻世善在滬上演的《楊排風(fēng)》，“為海上顧曲家一致所公認(rèn)。廿九年夏，閻在更新時(shí)，此劇一月之中，演過十?dāng)?shù)次，幾駕頭牌黃桂秋而上之。……可知其藝術(shù)之佳，鋒頭之健，號(hào)召力之大。去歲宋德珠隸更新，其三天打泡戲，第一日即為是劇。南國(guó)名武旦景妍嬌，其學(xué)《楊排風(fēng)》也，乃經(jīng)世善所傳授，于以見步武效顰者，實(shí)繁有徒，影響所及，凡今之習(xí)武旦者，幾乎無(wú)人不學(xué)《楊排風(fēng)》，無(wú)人不演《楊排風(fēng)》，大有不能《楊排風(fēng)》一劇者，即非武旦或無(wú)武旦資格之觀，亦可知其流風(fēng)余韻，感召之深而且巨?！盵21]上海開辦了戲劇學(xué)校后，因?yàn)榫粗馗贿B成的教學(xué)方法，聘請(qǐng)的許多專業(yè)教師即為富連成的畢業(yè)生，如梁連柱、關(guān)盛明、吳富琴、李盛佐等，譚富英、馬連良、葉盛蘭、蕭長(zhǎng)華等也到該校短期授藝。

當(dāng)然，富連成到上海演出后，也會(huì)受到海派京劇的影響，劇目和風(fēng)格上有所變化：“富連成社亦未能免俗，海風(fēng)北漸，《酒丐》《藏珍樓》等劇不過以彩景砌末相點(diǎn)綴。近更排演《廣成子三進(jìn)碧游宮》，公演數(shù)次，九城轟動(dòng)。廣成子一角由葉盛章、江世升分飾，蓬頭銀冠，佩劍、云帚，白緞繡金八卦道衣，扎黃鸞帶，面上搽金臉。姜子牙一角，扮相與上海麒麟童所演者相似，由葉世長(zhǎng)、遲世恭雙飾。申公豹之扮相，彩妝異常特別，正面掛紅蓬頭，腦后則掛綠臉子，由詹世輔、艾世菊分飾?！劣跈C(jī)關(guān)布景，新奇彩砌，如《誅仙陣》中鬼火，萬(wàn)道幽光，陰森明滅，群妖嘯聚，風(fēng)雷齊鳴，如三教主空中斗法，各祭飛劍，種種幻術(shù)，亦如上海某舞臺(tái)廣告中所謂'苗頭非是一眼眼’者焉?！盵22]尤其到了末期，學(xué)海派尤勁：“近年北平富社，一度為吃飯問題，號(hào)召顧客染成海派，如演《西游記》《封神榜》等連環(huán)大本戲?！盵23]

因上海與富連成關(guān)系密切，故當(dāng)北京的華樂戲院于1942年中秋節(jié)前失火，將富連成存放于此處的全部新舊戲裝、道具砌末、彩頭布景全部燒毀時(shí)，上海伶界聯(lián)合會(huì)主動(dòng)舉行義演活動(dòng)，在天蟾舞臺(tái)連演三天，上海許多名角如周信芳、吳素秋、趙如泉、李宗義、李玉芝、芙蓉草、蓋叫天等參加了演出，票房收入全部救濟(jì)富連成，表現(xiàn)了上海對(duì)富連成的深情厚誼。[24]