顏真卿的《祭侄文稿》被稱為”天下第二行書”，古今往來，學(xué)習(xí)行書的，大多都或多或少臨習(xí)過該帖。然而，書法大家邱振中在一次訪談中稱：我見到臨《祭侄文稿》的幾乎都沒臨對(duì)，他為什么這樣說？
祭侄文稿（局部）
書法圈的很多人都知道，邱振中是西泠印社的社員，中美院教授、博士生導(dǎo)師，同時(shí)還是中國書法家協(xié)會(huì)的理事。日前，他在接受媒體采訪時(shí)說出了這樣的觀點(diǎn)。他所說的“不對(duì)”，主要指練習(xí)者在書寫過程中的筆法。
邱振中認(rèn)為，書法中只有三種筆法——平動(dòng)、提按、絞轉(zhuǎn)！
邱振中說，顏真卿寫《祭侄文稿》時(shí)無意地透露出了他的筆鋒在一些連接筆畫時(shí)的運(yùn)行的軌跡，跟現(xiàn)代人的書寫徹底不一樣。在書法學(xué)習(xí)的過程中，如果不按照這個(gè)軌跡去寫，你怎么能學(xué)到《祭侄文稿》的精髓呢？這是不可能的事情，從這個(gè)角度看，幾乎所有的人臨的《祭侄文稿》都不對(duì)。
邱振中教授
邱振中認(rèn)為，我們找到失傳的東西，并不是說一定要你亦步亦趨地跟著那個(gè)去做，那樣也沒有什么意義。跟古人最主要的是學(xué)習(xí)其筆法和章法。對(duì)二者的運(yùn)用是否得當(dāng)在一定程度上決定了書法作品的成敗與否，因此才有趙孟“書法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易”的千古名句，才有劉熙載“書之章法有大小，小如一字及數(shù)字，大如一行及數(shù)行、一幅及數(shù)幅，皆須有相避相形、相呼相應(yīng)之效”的精辟之語。
在多次接受媒體采訪時(shí)，邱振中總是談吐風(fēng)趣幽默，在他溫和的言辭中，內(nèi)蘊(yùn)著判斷的直率與立場的堅(jiān)決?！跋啾扔诿駠覀冞@個(gè)時(shí)代的書法創(chuàng)作是進(jìn)步的?！彼槐苤M，應(yīng)該取消書協(xié)、文聯(lián)等機(jī)制。
很多人不看好林散之的草書，認(rèn)為在其中看不到傳統(tǒng)書法的美感。邱振中認(rèn)為，林散之的草書有其獨(dú)到的存在價(jià)值，特別是在用墨方面，他能將繪畫中的墨法融入到書法中，漲墨處濃而不滯，枯筆處猶如煙云環(huán)繞，自然隨性，出神入化。
進(jìn)入當(dāng)代，練習(xí)書法的比比皆是，上到白發(fā)老人，下到幾歲幼童都在練習(xí)書法。那么，當(dāng)代有書法大師嗎？針對(duì)這一問題，邱振中表示：有，但不多，啟功和沈鵬還夠不上。
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