《祭侄文稿》賞析
杜思吾
《祭侄文稿》是顏真卿為祭奠就義于“安史之亂”的侄子顏季明所作。亦稱《祭侄季明文稿》，麻紙本, 縱28.8厘米, 橫75.5厘米, 共計(jì)23行, 235字, 涂抹34字, 共計(jì)269字。真跡明時(shí)在吳廷家, 后輾轉(zhuǎn)入清內(nèi)府, 現(xiàn)在臺灣省臺北“故宮博物院”。
一、《祭侄文稿》的主要藝術(shù)特點(diǎn)
《祭侄文稿》是一篇祭文草稿, 不做雕飾自然書寫。“無意于書書乃佳?！蓖ㄓ^全篇, 行文如泣如訴, 悲憤之氣躍然于字里行間, 一瀉千里。 孫過庭云：“真以點(diǎn)畫為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為性情，草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，點(diǎn)畫為性情”?！笆罐D(zhuǎn)”即是筆法，結(jié)構(gòu)決定筆法，筆法反過來影響結(jié)構(gòu)。此帖楷、行、草三體皆有，由靜到動，妙然天成，藝術(shù)水平高度不可復(fù)制。
二、筆法特點(diǎn)
1.“篆籀”“外拓”筆法廣泛應(yīng)用。篆籀用筆體現(xiàn)在它的線條質(zhì)量上如“錐畫沙”、“屋漏痕”，顆粒狀狀態(tài)而不是一劃而過，筆力蒼勁，干而不燥，沉厚中帶有澀感，無輕挑之筆，無一字輕浮之態(tài)，細(xì)而不弱，筆畫粗而不澀，豪放中見細(xì)膩。此外用筆以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，起筆多逆鋒入鋒，中鋒裹鋒，下筆穩(wěn)準(zhǔn)狠，行筆不宜太快，要能壓住筆，提的起，按的下，鋪的開，收的準(zhǔn)，擒縱自如，收放有度。連續(xù)中鋒圓轉(zhuǎn)運(yùn)動而線條不弱，氣不散，鋪毫發(fā)力，頓挫行筆，而線條不臃腫，不死板。骨力洞達(dá)，渾厚質(zhì)樸。筆勢痛快利落，而又不失沉穩(wěn)。每下筆處大膽自由，鏗鏘有力，提按分明，方圓互濟(jì)，重不板滯，輕不孱弱，兼以靈動秀逸、跌宕雅致的意藴，在作品中將厚重與輕盈、雄強(qiáng)與優(yōu)美等諸多審美元素和諧統(tǒng)一，完美地表現(xiàn)出神、氣、骨、肉、血的藝術(shù)境界。
2.用筆豐富。方筆、圓筆、露鋒、藏鋒、提筆、按筆、挫筆、翻筆、頓筆、絞轉(zhuǎn)筆法在此帖發(fā)揮的淋漓盡致。行筆推、拉、捻、轉(zhuǎn)，時(shí)快時(shí)慢，時(shí)輕時(shí)重，筆畫之間相互呼應(yīng)，相互拉扯，相互較勁，相互抵制，制造矛盾，解決矛盾。借助筆的彈性和手腕的力量，借力發(fā)力，干脆利落，直抒胸臆，力透紙背。
3.結(jié)體寬博。顏體結(jié)構(gòu)多方拙，平中見奇，挺健雄強(qiáng)，八面點(diǎn)畫向中心聚攏，字形向外撐開。舒朗，自然，樸素。字形不張揚(yáng)，不做作，字與字之間欹正相生，顧盼生姿，因字賦形，變化多端。
4.紙質(zhì)沉厚，用筆圓轉(zhuǎn)遒勁，厚重處渾樸蒼穆，細(xì)處筋骨凝練，線條“毛而澀”或“毛而潤”，可謂“潤如春雨，燥若秋風(fēng)”。書法術(shù)語“印印泥”、“錐畫沙”、“折釵股”、“屋漏痕”等在此帖中均有體現(xiàn)。其出鋒的牽絲，歷歷可見，可見顏真卿之功力。此外，此幅作品大氣磅礴，一氣呵成，一次蘸墨，寫枯方止
縱觀此篇，悲憤而又冷靜，感性與理性并存。能深深感受到書者的書寫狀態(tài)：壓住筆，鋪開毫，勒住鋒，抵著紙，擒縱自如，一筆不茍，一筆不懈，筆筆見功力，字字見性情。
三、章法特點(diǎn)
此帖開頭強(qiáng)忍悲痛之情，字形較為規(guī)矩，中間多義憤填膺，墨色濃重或枯澀，渴筆較多，有30余字涂抹，字形、行距忽大忽小，多具威嚴(yán)正氣之態(tài)，整體字與字之間多獨(dú)立，但筆斷意連，寫到最后感情不可自抑，跌宕起伏，字里行間使情而變，蒼勁流暢，不僅見于毫端，悲憤激昂的心情流露于字里行間，書法已至無法之境。
枯濕濃淡自然，行與行之間的對比、字的大小、斷連、欹側(cè)、收放一任天然，隨字賦形。點(diǎn)畫之間, 相互配合呼應(yīng), 渾然天成。字間行氣, 隨情感而變化, 枯筆連擦，流利遒勁，左右映帶，筆斷意連，氣韻連貫，自然天放，不計(jì)工拙, 圈點(diǎn)、涂改、刪改隨處可見, 更加增加了隨意感，筆法的意外的美感，更加生動多變,能夠體會到作者內(nèi)心情感的渲泄。縱觀此作品，作品中也有很多處是單字獨(dú)立的，但是他穿插錯落，緊湊的行氣使得作品呈現(xiàn)出了連綿不斷，氣韻生動的藝術(shù)效果，整體章法自然地呈現(xiàn)出了節(jié)奏感，沉著中賦予韻律，充分運(yùn)用黑白、濃淡、聚散、向背、相向、動靜、開合等藝術(shù)手法，使效果突出，在動態(tài)中表現(xiàn)書法的辯證統(tǒng)一。
縱觀作品其點(diǎn)畫的線質(zhì)堅(jiān)實(shí)蒼勁，似“老樹枯藤”，使作品在疏密、收放、用筆的枯潤等多方面形成了鮮明的對比，凸顯出豐富的層次性與強(qiáng)烈的視覺沖擊力，讓人體會到書家情感的跌宕起伏，使觀賞者在靜態(tài)畫面的反復(fù)摩挲中產(chǎn)生動態(tài)體驗(yàn)，不僅開辟了廣袤無垠的審美空間，而且形成了深邃幽遠(yuǎn)的審美時(shí)間過程。學(xué)者錢穆說過，憑借較少的物質(zhì)表現(xiàn)出創(chuàng)造者豐富的個性的藝術(shù)，只有音樂和書法。通過欣賞此作，便可印證書法藝術(shù)不僅展現(xiàn)造型之長，更兼具音樂之美。
二、《祭侄文稿》中相關(guān)字法賞析
1. 同字的不同處理
天
典型行書用筆，率意自然
接近楷書的書寫狀態(tài)，點(diǎn)畫沉穩(wěn)
門
“門”字轉(zhuǎn)折厚重外拓筆法
“門”字轉(zhuǎn)折輕盈內(nèi)厭筆法
開
沉穩(wěn)安靜，用筆沉實(shí)
粗獷用筆，厚重雄強(qiáng)
常
“?！弊殖噬暇o下松的姿態(tài)
“?！弊殖噬纤上戮o的姿態(tài)
念
“念”字重心偏左，心字底呈平穩(wěn)態(tài)，字形結(jié)構(gòu)疏密不強(qiáng)烈
“念”字重心偏右，心字底比較靈動，字形結(jié)構(gòu)疏密強(qiáng)烈
哉
“哉”字運(yùn)用行楷筆法，字形呈沉穩(wěn)態(tài)，不急不躁
“哉”字行草筆法，字形對比強(qiáng)烈，感受到作者心情已不能自抑
夫
“夫”字捺劃呈“反捺”形態(tài)
“夫”字捺劃呈“正捺”形態(tài)
大
“大”字字形為長形，用筆輕盈而不失厚重
“大”字字形為扁形，用筆厚重古樸
2. 同偏旁不同字的處理
“門”旁
“口”旁
“扌”旁
“之”旁
3. 字形結(jié)構(gòu)不同的處理方式
a. 重心偏移式
b. 聚散加強(qiáng)式
c. 左右相向式
d. 左右相背式
三、《祭侄文稿》部分章法處理
此段章法的處理比較的靈活生動而又顯得自然天成，“夫使持節(jié)蒲州諸軍事”九字枯筆，但是線條勁健圓渾，同時(shí)第二行“刾史上輕車”幾字蘸墨，與第一行的枯筆形成了鮮明的對比。從章法的連帶來看，第一行的“夫使”是斷開，第二行與之平齊的“刾史”則選擇了連帶，同時(shí)“夫使持”三字空隙較大，第二行“刾史上輕”則擺布緊湊，特別是“上”字作者刻意的縮小，巧妙地補(bǔ)了“使持”之間的空隙，而整列來看字形的大小、錯落也顯得生動自然。通過觀察兩行字，我們也可看出行與行之間不僅要注意墨色濃淡的對比，也要通過相應(yīng)斷連來進(jìn)行字組與單個字的對比，當(dāng)然進(jìn)行連帶的時(shí)候也應(yīng)注意不要單一的運(yùn)用一種連帶的方式，要兩字連、三字連、多字連進(jìn)行交替運(yùn)用，動靜、連斷、粗細(xì)、間隔等都是我們創(chuàng)作中應(yīng)該注意的問題。
五、學(xué)習(xí)應(yīng)注意的相關(guān)問題
寫顏容易“傻、大、黑、粗”或者寫得“光滑、俊美、少丈夫氣”。顏真卿為大丈夫，英雄本色，正氣凜然，既有君子之風(fēng)，又有儒雅之氣。宋歐陽修評論說：“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨(dú)立，不襲前跡，挺然奇?zhèn)ィ兴破錇槿??！贝宋母鍦啒愫裰?，卻似黃鐘大呂；用筆細(xì)勁之處似鋼筋鐵骨。連續(xù)的地方如河水直瀉，筆圓墨潤；干枯的部分，著墨濃厚而顯枯澀。
習(xí)臨此帖，宜選用中等長度的兼毫，不宜長鋒細(xì)毫，當(dāng)求渾厚而勁健。紙張宜粗糙些，墨不宜淡，淡則傷神；線條不宜光滑，光則不古，滑則媚俗?！巴馔亍辈灰诉^“圓”，“圓”多易滑，下筆易用力，否則會輕飄，要力注筆端，下筆果敢不拖泥帶水，行則行云流水，停則斬釘截鐵、戛然而止。使每根線條都會呼吸，都有生命。不可平涂、橫掃式的抄寫。
此外學(xué)習(xí)顏體，在用筆上必須有深厚的篆隸功夫，點(diǎn)線厚重、沉實(shí)為基本基調(diào)，在沉實(shí)中有自然、輕盈之處。致廣大，盡精微在這里體現(xiàn)的淋漓盡致。學(xué)習(xí)此帖既要不拘小節(jié)，又要處處留意不可信筆，哪怕是涂抹之處。作品后段因作者感情不能自抑，臨習(xí)時(shí)也應(yīng)尤其感悟，方可得之一二。
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