教我如何不想她
劉半農(nóng)
天上飄著些微云，
地上吹著些微風(fēng)。
啊!
微風(fēng)吹動了我頭發(fā)，
教我如何不想她?
月光戀愛著海洋，
海洋戀愛著月光。
啊!
這般蜜也似的銀夜，
教我如何不想她?
水面落花慢慢流，
水底魚兒慢慢游。
啊!
燕子你說些什么話?
教我如何不想她?
枯樹在冷風(fēng)里搖。
野火在暮色中燒
啊!
西天還有些兒殘霞，
教我如何不想她?
品讀：
劉半農(nóng)(1889～1984．)是中國現(xiàn)代文學(xué)史上杰出的詩人，江蘇江陰人。
1920年奔赴歐洲，在巴黎和倫敦留學(xué)，回國之后在一些大學(xué)任教。1917年，他就開始了文學(xué)寫作，并嘗試用口語和方言寫詩，是中國現(xiàn)代新詩的開拓者和最早的嘗試者。他在1926年出版了詩集《揚鞭集》和《瓦釜集》，詩風(fēng)清新明亮，清澈見底。
這首《教我如何不想她》是他在倫敦留學(xué)的時候?qū)懙?，表達了他對象征祖國的女性的那種強烈的思戀，在這首詩中，女性形象和祖國形象完美地結(jié)合在一起，成為了互相的象征。詩歌被趙元任譜寫成歌曲之后，廣為傳唱。
這首詩實在是旋律優(yōu)美，詩句單純、明晰，我想傻瓜都可以聽懂。
《致橡樹》
舒婷
我如果愛你——
絕不像攀援的凌霄花，
借你的高枝炫耀自己：
我如果愛你——
絕不學(xué)癡情的鳥兒，
為綠蔭重復(fù)單調(diào)的歌曲；
也不止像泉源，
常年送來清涼的慰籍；
也不止像險峰，增加你的高度，襯托你的威儀。
甚至日光。
甚至春雨。
不，這些都還不夠！
我必須是你近旁的一株木棉，
做為樹的形象和你站在一起。
根，緊握在地下，
葉，相觸在云里。
每一陣風(fēng)過，
我們都互相致意，
但沒有人
聽懂我們的言語。
你有你的銅枝鐵干，
像刀，像劍，
也像戟，
我有我的紅碩花朵，
像沉重的嘆息，
又像英勇的火炬，
我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂；
我們共享霧靄流嵐、虹霓，
仿佛永遠分離，
卻又終身相依，
這才是偉大的愛情，
堅貞就在這里：
不僅愛你偉岸的身軀，
也愛你堅持的位置，腳下的土地。
品讀
舒婷，原名龔佩瑜，祖籍福建泉州，1952年出生于福建石碼鎮(zhèn)（漳州龍海），生長在廈門。朦朧詩派的代表作家之一，《致橡樹》是朦朧詩潮的代表作之一，與北島、顧城齊名，但事實上，她的詩歌更接近上一代載道意味較濃的傳統(tǒng)詩人，反抗性淡漠了許多。1969年下鄉(xiāng)插隊，1972年返城當(dāng)工人。1979年開始發(fā)表詩歌作品。1980年至福建省文聯(lián)工作，從事專業(yè)寫作。著有詩集《雙桅船》、《會唱歌的鳶尾花》、《始祖鳥》，散文集《心煙》、《秋天的情緒》、《硬骨凌霄》、《露珠里的“詩想”》、《舒婷文集》(3卷)等。詩歌《祖國啊，我親愛的祖國》獲1980年全國中青年優(yōu)秀詩歌作品獎，《雙桅船》獲全國首屆新詩優(yōu)秀詩集獎、1993年莊重文文學(xué)獎。
舒婷擅長于自我情感律動的內(nèi)省、在把捉復(fù)雜細致的情感體驗方面特別表現(xiàn)出女性獨有的敏感。情感的復(fù)雜、豐富性常常通過假設(shè)、讓步等特殊句式表現(xiàn)得曲折盡致。舒婷又能在一些常常被人們漠視的常規(guī)現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)尖銳深刻的詩化哲理（《神女峰》、《惠安女子》），并把這種發(fā)現(xiàn)寫得既富有思辯力量，又楚楚動人。
舒婷的詩，有明麗雋美的意象，縝密流暢的思維邏輯，從這方面說，她的詩并不“朦朧”。只是多數(shù)詩的手法采用隱喻、局部或整體象征，很少以直抒告白的方式，表達的意象有一定的多義性。
偶然
徐志摩
我是天空里的一片云，
偶爾投影在你的波心??
你不必訝異，
更無須歡喜??
在轉(zhuǎn)瞬間消滅了蹤影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你記得也好，
最好你忘掉，
在這交會時互放的光亮!
品讀：
徐志摩(1896-一1931)，中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名詩人，浙江海寧人。他出生于富裕家庭，1918年到1920年，他在美國的哥倫比亞大學(xué)學(xué)習(xí)，也曾在英國劍橋大學(xué)學(xué)習(xí)，獲得了文學(xué)碩士學(xué)位。回國之后，在北京大學(xué)和清華大學(xué)擔(dān)
徐志摩是一個浪漫的風(fēng)流才子，他的個人生活也非常的浪漫，喜歡才女，和多個女子有過愛情故事。他追求過建筑學(xué)家林徽音，未果，和張幼儀離婚后，又喜歡上上海女子陸小曼，兩個人愛得死去活來。他于1931年死于飛機失事，據(jù)說，就是因為他趕著回北平聽林徽音的一次關(guān)于建筑學(xué)的演講，才遭遇了這個厄運的，而林徽音也收藏了一片徐志摩失事飛機的殘片，永志紀念。大才子的命運奇特，也因而使他的詩名在他死后長盛不衰。
雪中
馮 至
感謝上帝呀，畫出來這樣的畫圖，
在這寂寞的路旁，畫上了我們兩個；
雪花兒是夢一樣地繽紛，
中間更添上一道僵凍的小河。
我懷里是灰色的、歲暮的感傷，
你面上卻浮蕩著緋色的春光??
我暗自思量啊，如果畫圖中也有聲音，
我心里一定要進出來：“親愛的姑娘!”
你是深深地懂得我的深意，
你卻淡淡地沒有一言半語；
一任遠遠近近的有情無情，
都無主地飄蓬在風(fēng)里雪里。
最后我再也忍不住這樣的靜默，
用我心里唯一的聲音把畫圖撕破。
雪花兒還是夢一樣地迷漾，
在迷漾中再也分不清楚你我。
品讀：
馮至(1905一1993)，中國現(xiàn)代文學(xué)史上杰出的詩人和翻譯家，河北涿縣人，1921一1927年在北京大學(xué)學(xué)習(xí)，1930年奔赴德國留學(xué)，專攻文學(xué)和哲學(xué)，回國后在多所大學(xué)任教，后來在中國社會科學(xué)院從事外國文學(xué)研究，翻譯了很多德語作家和詩人的經(jīng)典作品，一直到逝世。
他在20世紀20年代，就開始了文學(xué)創(chuàng)作，出版《沉鐘》雜志，1927年出版了第一部詩集《昨日之歌》，后來還出版了詩集《北游及其他》、(-t-四行詩集》、 《西郊集》、 《十年詩抄》等。他是現(xiàn)代文學(xué)史上杰出的抒情詩人，深受表現(xiàn)主義和象征主義的影響，詩風(fēng)委婉凝重，有很強的旋律感。這首《雪中》，通過對雪景中的一對戀人的身影，來狀寫兩個人內(nèi)心熱烈的愛情，視覺效果和現(xiàn)場感很強，是他愛情詩的杰作。馮至的詩有濃厚的象征主義色彩，他深受加里爾克一類德語大詩人的影響，詩風(fēng)沉郁、晦澀，結(jié)構(gòu)嚴謹，有建筑之美。
雨巷
戴望舒
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望逢著
一個丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有
丁香一樣的顏色，
丁香一樣的芬芳，
丁香一樣的憂愁，
在雨中哀怨，
哀怨又彷徨；
她彷徨在這寂寥的雨巷，
撐著油紙傘
像我一樣，
像我一樣地
默默行著，
冷漠，凄清，又惆悵。
她靜默地走近
走近，又投出
太息一般的眼光，
她飄過
像夢一般地，
像夢一般地凄婉迷茫。
像夢中飄過
一枝丁香地，
我身旁飄過這女郎；
她靜默地遠了，遠了，
到了頹圮的籬墻，
走盡這雨巷。
在雨的哀曲里，
消了她的顏色，
散了她的芬芳，
消散了，甚至她的
太息般的眼光，
丁香般的惆悵。
撐著油紙傘，獨自
彷徨在悠長、悠長
又寂寥的雨巷，
我希望飄過
一個丁香一樣地
結(jié)著愁怨的姑娘。
品讀：
戴望舒(1905?1950)，浙江余杭人，畢業(yè)于上海震旦大學(xué)，對法國語言文學(xué)下了很深的功力研究學(xué)習(xí)。在大學(xué)期間就開始寫詩，1932年到法國留學(xué)，1937年回國，在抗戰(zhàn)中從事宣傳工作，積極宣傳抗日。1939年，在香港編輯詩刊《頂點》，1941年日本人占領(lǐng)了香港，他被捕入獄，受傷致病。1949年中國解放，他回到了內(nèi)陸，不久因為獄中所受的病痛而去世。他出版有詩集《我的記憶》、《望舒詩草》、《災(zāi)難的歲月》等。他的詩歌寫作，是中國新詩的重要成就和早期的開拓者，他深受法國象征主義詩歌流派的影響，講究象征、暗示、隱喻和音樂性，創(chuàng)造出很多優(yōu)美的詩篇。這首《雨巷》是他的代表作，那種憂傷和哀愁，如同油畫一樣凝重的畫面，是新詩永遠的風(fēng)景。
斷章
卞之琳
你站在橋上看風(fēng)景，
看風(fēng)景人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢。
品讀：
卞之琳(1910－2000)，中國現(xiàn)代文學(xué)史上杰出的詩人和翻譯家，江蘇海 門人。他1929年進入北京大學(xué)學(xué)習(xí)，1933年出版了詩集《三草集》，1935年出版詩集《魚目集》，是中國新詩重要的開拓者。1946年還出版了《十年詩草》，1949年解放之后，他專心從事莎士比亞等英國古典文學(xué)的研究和翻譯工作，很少寫詩了。
他的詩也深受歐洲象征主義詩歌的影響，他尤其喜歡波德萊爾，詩歌非常有形式感，內(nèi)涵深廣，有些朦朧晦澀。對這首《斷章》就有很多的解釋，有人解釋為相對主義，有人把它當(dāng)做一首純粹的愛情詩。這首詩表達了愛情的無奈和失落感，你看，你愛一個人，但是人家卻不愛你，而有人愛你，你裝飾了這個人的夢?這么理解，是不是使得這首著名的短詩有了更好的解釋？
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