以往我們欣賞一幅書畫作品，注意力大都在畫上，看山水是水墨還是青綠，看花鳥是工筆還是寫意，從上到下、從左至右地欣賞完一圈之后，才會去看看畫旁的題字，看題字人的書法起承轉(zhuǎn)合是不是順暢自然，看筆風是蒼勁有力還是清麗秀逸，看題字內(nèi)容是不是符合畫的意境。
但是書畫作品講究“詩書畫印”，即題詩、書法、畫作、印章，應(yīng)當融為一體、渾然天成，詩書畫印俱佳，才可算上一幅上等之作。書法和畫我們都見識過很多了，稍微突出一點的也不覺得驚奇。那么，一枚小小的印章，又是如何為一幅畫增光添彩的呢？
我們有幸請到了一位熱衷鈐印樂趣的畫家張之發(fā)先生，來為我們講解小小印章的藝術(shù)天地。
印章的廣泛使用從秦漢起，一直是官方應(yīng)用比較多，在官署文件上蓋章戳印，是官方的象征，直到明清時期，文人墨客的鈐印樂趣才被完整開發(fā)出來。
書畫中的印章主要分為四類，分別是姓名字號印、齋館堂號印、閑文吉語警句印、收藏鑒賞印，其中姓名和齋號印，是畫家標注身份的象征；閑文吉語警句印，是畫家彰顯自己個性和心緒的表達；收藏鑒賞印，則代表著收藏者的認可和欣賞。
色彩上，常見的有朱文印和白文印，但是在“朱”色上，并不是只有一個顏色。有比較明亮惹眼的正紅色，也有比較深沉穩(wěn)重的深紅色，不同深淺的紅色運用在書畫作品里，效果也是截然不同的，所以蓋印的時候，印的顏色也要講究和書畫主題相呼應(yīng)，整幅作品才算圓滿。
△ 張之發(fā)先生的刻印
△ 張之發(fā)先生的刻印
無論畫作題材如何，詩書畫印能互相映襯，形成一幅完整的畫作，并不容易。畢竟蓋印章的位置和大小都是有講究的，并不是看哪個角落順眼戳一下就成的事兒。
張之發(fā)先生對此表示，嚴謹一點的畫家，在畫紙還完全空白的時候，就已經(jīng)規(guī)劃出了整幅畫的布局，提前把題字的位置和蓋印章的位置安排好了。印章一般在題字落款的左邊，距離不能太遠，否則會顯得突兀。壓角印一般在落款印的對角，如果兩個印章在畫面同一側(cè)，會對畫面的布局和構(gòu)圖有所影響，對角線的布置是視覺效果最佳的格局。
△ 張之發(fā)先生的青綠山水作品
其實這個規(guī)矩并非張先生自己造出來的，而是自古以來的講究，到了現(xiàn)代，印章的使用雖有一定程度的創(chuàng)新，但大體上仍舊遵照傳統(tǒng)方式使用，然而現(xiàn)在很多畫家大多專攻書畫，對印章的使用比較隨意。
張之發(fā)先生師從書畫及篆刻大家韓天衡先生，除了書畫外，張之發(fā)先生對印章的運用，頗有一番文人意趣。
△ 張之發(fā)先生的青綠山水作品
△ 張之發(fā)先生的青綠山水作品
△ 張之發(fā)先生的青綠山水作品
我們可以從張先生的作品中發(fā)現(xiàn)，題款旁的印章比題字略小一號，位置在題款左邊，又不侵占畫面主要內(nèi)容，朱文和畫面相映成趣，并不突兀。
而畫面左下角的壓角印，則與題首印章以及題款旁的印章成對角線，和畫上山水的高低構(gòu)圖形成了和諧的幾何結(jié)構(gòu)。畫家沒有用深沉的紅色，而是用了比較正的朱紅色，與淺淡的青綠山水搭配，讓人眼前一亮。
由此可見小小印章在一幅書畫作品中的作用，有了恰到好處的印章，一幅畫的逼格瞬間UP。以后欣賞書畫作品的時候，除了畫面構(gòu)圖、用墨濃淡、書法字體等方面，我們又多了一個維度去鑒賞啦，是不是很棒呢？
張之發(fā)先生，名浩，以字行，號亞夫，別署聽雨樓，漢瓶草堂。一九五一年生于上海，江蘇武進人氏。一九八O年任職于上每市友誼商店古玩研究室，專業(yè)研究書法、篆刻、中國畫等。并拜在書、畫、篆刻大家韓天衡先生門下，得韓先生等諸多名師親誨。書畫篆刻作品多次在國內(nèi)外展出，參加一九八七年西冷印社舉辦的《第一屆全國篆刻作品展評》并獲優(yōu)秀獎，《上海大阪篆刻展》，第一回、第二回《日本隨風篆刻展》，二O一五年《亞細亞美術(shù)大展》獲交流獎。二O一六年應(yīng)邀參加第二十屆上海藝術(shù)博覽會貴賓廳國際藝術(shù)交流展。并參加第二屆至第十二屆《韓天衡書畫印師生作品展》。書畫篆刻作品發(fā)表在多家報紙、期刊并收藏于多家美術(shù)館，書畫作品收錄于上海人民美術(shù)出版社編《上海書畫家刻家名典》及中國文史出版社編《中國繪畫年鑒華東卷》。張之發(fā)現(xiàn)擔任上海市中西美術(shù)融合協(xié)會副秘書長、方山印社副社長、上海海墨畫社畫師。
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