家具，作為生活用品，在中國(guó)已有很漫長(zhǎng)的歷史了。隨著時(shí)代發(fā)展，中國(guó)家具從最簡(jiǎn)單的原始雛形逐漸演變?yōu)閷?shí)用與審美價(jià)值都高度成熟的形態(tài)，每一件優(yōu)雅、精美的家具都凝結(jié)了中華民族高尚的審美情趣和審美理想，在人類文化寶庫(kù)中占有一席重要的位置。
那么中華上下五千年歷史，中式家具又是如何發(fā)展演變的呢？
原始時(shí)期“席地而坐”的習(xí)慣在中國(guó)延續(xù)了幾千年的時(shí)間，直到魏晉南北朝時(shí)期才有所改變。這種生活習(xí)慣直接影響到家具的形制，所以原始時(shí)期的家具大多是低矮的。
夏商周時(shí)期，人們的物質(zhì)生活比原始社會(huì)進(jìn)步了很多。貴族階層互相攀比附庸，講究家居日用器物的排場(chǎng)。《周禮》中記載了十分繁縟的有關(guān)席、幾的使用規(guī)矩。另外，從已有甲骨文和青銅器的資料看，還出現(xiàn)了青銅制作的床、案、豠（chú）及置放酒器的禁等家具。
春秋時(shí)期手工業(yè)發(fā)達(dá)，社會(huì)分工更細(xì)，家具的種類不斷增多。這一時(shí)期出現(xiàn)了憑幾，衣架，柜，箱，案幾以及四周裝有欄桿的矮床等家具。漆髹（xiū）工藝在當(dāng)時(shí)已經(jīng)趨于成熟，用漆來(lái)保護(hù)家具，裝飾家具，并延長(zhǎng)家具的使用壽命。因此，直到今天我們還能看到當(dāng)時(shí)被漆保護(hù)完好的家具文物。
漢代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，國(guó)力雄厚，各行各業(yè)都興旺，家具的種類也更加豐富。幾、案、屏風(fēng)等家具開(kāi)始形成富有意義的起居空間和接待中心。東漢末年可以折疊的胡床又傳入中原地區(qū)。如《后漢書·五行志》“靈帝好胡床，胡帳胡服…”可見(jiàn)此時(shí)已有對(duì)垂足而坐和高足家具的崇尚。這一時(shí)期家具的裝飾也進(jìn)一步多樣化，手法也日趨復(fù)雜。
魏晉南北朝時(shí)期是中國(guó)歷史上動(dòng)蕩，戰(zhàn)亂時(shí)期，也是南北各民族文化交流融合時(shí)期。這種交流影響對(duì)當(dāng)時(shí)的思想，文化生活都產(chǎn)生了重大的作用。隨著胡床出現(xiàn)后，方凳、圓凳、束腰凳及帶扶手的靠背椅等高型家具的出現(xiàn)則是中國(guó)家具史上的重要標(biāo)志。至此家具由低到高開(kāi)始發(fā)展。另外，由于當(dāng)時(shí)佛教盛行，以致在家具上還出現(xiàn)了壺門的樣式。
隋唐五代中國(guó)家具走向成熟的重要時(shí)期。政治開(kāi)明經(jīng)濟(jì)富足，文化的兼收并蓄人們的說(shuō)習(xí)慣也隨之而變，垂足而坐在當(dāng)時(shí)已成為主流時(shí)尚，這更促進(jìn)了高型家具的發(fā)展，從敦煌壁畫中我們可以能夠看到長(zhǎng)凳，圓凳，方凳，扶手椅，靠背椅，圈椅等家具已很普遍。因此高型桌案也應(yīng)運(yùn)而生。此時(shí)就家具形制而言大多造型碩大，裝飾華麗，手法豐富。
宋代是中國(guó)家具史上的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期，家具品種，樣式近乎完備，制作工藝更為精湛。人們已完全改為垂足而坐，矮型家具漸被淘汰，高型家具廣泛流行。宋代的建筑業(yè)極為發(fā)達(dá)，建筑的大木梁架結(jié)構(gòu)被家具所采用并和沿襲數(shù)百年的壺門結(jié)構(gòu)并駕齊驅(qū)，宋式家具還重視家具的細(xì)部處理和裝飾，開(kāi)始起用裝飾性的線腳，束腰與馬蹄足。宋以前的家具，功能、結(jié)構(gòu)和裝飾間的關(guān)系從某種程度上而言是分離的，即裝飾是附加在家具的結(jié)構(gòu)之上的；宋朝時(shí)，更趨向于以家具的結(jié)構(gòu)件來(lái)表現(xiàn)美感，出現(xiàn)了各種設(shè)計(jì)要素走向融合的趨勢(shì)，這一變化為明式家具藝術(shù)高峰的來(lái)臨打下了基礎(chǔ)。
明朝是中國(guó)歷史上又一個(gè)穩(wěn)定富強(qiáng)的時(shí)代，被稱之為中國(guó)封建社會(huì)的余暉。當(dāng)時(shí)人文主義的興起，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮，富庶而豐富的市井生活，是明式家具藝術(shù)成就取得的間接因素。城市中園林營(yíng)建高潮的興起，發(fā)達(dá)的海外貿(mào)易帶來(lái)了大量?jī)?yōu)質(zhì)硬木材，生產(chǎn)技術(shù)的大幅度提高，重視個(gè)人感受的審美思想和審美趣味則是造就明式家具藝術(shù)高峰的直接原因。因而，明式家具在選材、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、裝飾等方面比宋代家具更趨完美和凝練，在家具與環(huán)境的關(guān)系方面，明式家具發(fā)展出了適合于書齋、廳堂、臥室等不同環(huán)境的成套家具。明式家具已突破了險(xiǎn)狹隘的單件家具的概念，具備了從單件到組合，從局部到整體乃至整個(gè)空間環(huán)境的總體設(shè)計(jì)意識(shí)。明式家具已成為室內(nèi)裝飾和環(huán)境設(shè)計(jì)的重要組成部分，并通過(guò)家具與環(huán)境間的相互關(guān)聯(lián)來(lái)體現(xiàn)明式家具的總體風(fēng)格。
清朝早期的家具直接承襲明代的傳統(tǒng)，型制，風(fēng)格與明式家具無(wú)多大區(qū)別。但到了雍乾時(shí)期，開(kāi)始走向齊形巧制，繁紋重飾，從而形成了中國(guó)傳統(tǒng)家具的另一種主流樣式——清式家具。工藝上清式家具已經(jīng)爐火純青，從構(gòu)件的銜接到描寫繪飾都不遜于明代，并有所發(fā)展。但隨著社會(huì)富庶程度的增加，等級(jí)禮制的強(qiáng)化，家具偏離了實(shí)用，體現(xiàn)為一種矯飾媚俗和奇形雕琢，逐漸喪失了明式家具的樸實(shí)，古雅，自然的藝術(shù)魅力。從風(fēng)格上看類似于西方同時(shí)期的洛克克（Rococo）風(fēng)格。但是，就整個(gè)中國(guó)家具史而言，清式家具也有重要的地位。
縱觀家具發(fā)展的歷史，每個(gè)時(shí)期不同家具的風(fēng)格各不相同，并在自身的歷史中不斷發(fā)展、變換，隨著不同地域文化的交流的加深，家具設(shè)計(jì)也隨著時(shí)代進(jìn)步，文化發(fā)展，以及人們思想日新月異，各種新奇的想法，風(fēng)格也將多樣性發(fā)展。
返本開(kāi)新的新中式設(shè)計(jì)。汲取古代家具設(shè)計(jì)精華，融合現(xiàn)代人的思想和生活方式，創(chuàng)造出新中式家具風(fēng)格，必將在家具史上留下深刻的記憶點(diǎn)。
資料來(lái)源：
1. 《明式家具之設(shè)計(jì)解析》
2.《中國(guó)家具圖鑒》
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