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    都說宋代是中國高型家具發(fā)展的關(guān)鍵階段，缺少該時(shí)期的積累，明清家具的繁榮便無從談起。然而，對(duì)于我們而言，更熟悉的是在時(shí)間上離我們稍近的明清家具。因歷史所存資料為數(shù)不多，對(duì)宋代家具的研究也不及明清家具普遍，宋代家具就如同裹著面紗，朦朧兼具神秘。然而揭開面紗的一角，宋代家具所呈現(xiàn)給我們的卻已是震撼，也許唐代還是高矮型家具錯(cuò)落發(fā)展，但是宋代高型家具發(fā)展速度就令人嘆為觀止了，高凳、高椅、高桌、高幾、高案、高塌、高架日趨普遍，垂足而坐已成為固定姿勢。由席地而坐到垂足而坐、由低矮家具到高型家具，生活方式和生活觀念也在影響著家具形態(tài)的改變，見證著人類歷史的進(jìn)步。

    現(xiàn)在流行提倡所謂的“跨界”，宋代堪稱鼻祖。宋代建筑主要采用大木梁架式的結(jié)構(gòu)方式，結(jié)實(shí)穩(wěn)固的建筑結(jié)構(gòu)使得家具匠人把其應(yīng)用至家具上，將以前的箱形結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變?yōu)榱褐降目蚣芙Y(jié)構(gòu)這種新型的家具結(jié)構(gòu)形式。建筑與家具的“跨界”造就了中國傳統(tǒng)家具至高無上的精髓，不同家具部件得以巧妙咬合，完成了中國傳統(tǒng)家具的可拆裝組合，而且由此種結(jié)構(gòu)，更是創(chuàng)造了眾多新形式與新功能家具，后世明清家具中的主要品種在這時(shí)候已基本齊全，奠定了“宋制完備”的局面。宋代家具被中外學(xué)者譽(yù)為家具的典范，稱宋代為家具史上的高峰，如此也是名副其實(shí)。

   相對(duì)于唐代的詩意浪漫，宋代給人的感覺就是嚴(yán)謹(jǐn)理智?！敖k爛之極歸于平淡”最為符合宋代的審美思想，而簡潔素雅的宋代家具正是順應(yīng)這一審美思想發(fā)展趨向而形成的。如果用女子比喻家具，那么唐代家具就是一個(gè)奔放熱烈的大家小姐，而宋代家具就好比典雅質(zhì)樸的小家碧玉，雖不如唐代家具外在艷麗卻有著內(nèi)在毓秀之美，其形成也有著那個(gè)朝代所給予的深刻烙印。

    宋代家具拋卻了唐代家具的富麗厚重，注重家具的實(shí)用以及簡練精粹，而這不外乎社會(huì)環(huán)境之影響。經(jīng)歷了唐代后期以及五代的動(dòng)蕩不安，統(tǒng)治者深知兵權(quán)的重要性，一如宋太祖登基之初便“杯酒釋兵權(quán)”，政治上的“重文抑武”讓來自民間的有志之士得以進(jìn)入士大夫階層，因而民間那種簡樸淳厚的生活觀念和藝術(shù)追求也得以擴(kuò)大影響。從宋代名畫中，就可以看出宋代家具造型質(zhì)樸，很少有繁縟的裝飾，只在腿子等局部稍作裝飾，以求畫龍點(diǎn)睛的效果。

由席地而坐到垂足而坐、由低矮家具到高坐家具。到宋代，垂足而坐已成為固定姿勢

   宋代是一個(gè)文人“當(dāng)?shù)馈钡臅r(shí)代，更是理性的時(shí)代。宋人在哲學(xué)上崇尚儒佛影響下形成的理學(xué)，講究“存天理，滅人欲”，體現(xiàn)在家具上追求的就是一種秩序和法度，欣賞的就是一種工整而規(guī)范的美。因此宋代家具多以矩形為主，外觀挺秀剛直，方方正正，哪怕是曲線部件之間，都以刻意推敲過的嚴(yán)謹(jǐn)尺度、位置來組成比例。簡約、工整、方正、剛直是宋代家具的主體風(fēng)格，但不可否認(rèn)過多的規(guī)范對(duì)宋代家具的制約也是存在的，使其缺少了家具給予人的熱情、溫暖，這也正是宋代理學(xué)的弊端所在。

    一件家具，折射的是歷史文化，透視的是社會(huì)風(fēng)貌。宋代家具作為家具史上不可逾越的高峰之一，縱然有著家具結(jié)構(gòu)模式的創(chuàng)新以及影響，然而通過它我卻更多看到了：那時(shí)三五身著儒服的書生，手執(zhí)卷本，端坐于高椅之上，談?wù)撝坝钪?、氣理抑或是天人之道……?/span>