在全國(guó)第十二屆書(shū)法篆刻展覽上，西南民族大學(xué)書(shū)法研究所所長(zhǎng)、碩士生導(dǎo)師王書(shū)峰的的楷書(shū)、行書(shū)作品入展，成為為數(shù)不多的多種書(shū)體同時(shí)入展的書(shū)法家。王書(shū)峰出生于山東冠縣（竟是老鄉(xiāng)），后來(lái)在四川大學(xué)讀的博士。從其履歷來(lái)看，應(yīng)是在高校讀書(shū)、任教，逐漸成為書(shū)法名家的。
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王書(shū)峰
以博士、高校書(shū)法專業(yè)教師的身份參加國(guó)展的，當(dāng)下并不太多了，一般如此有了身份、地位的書(shū)法家，對(duì)于展賽已經(jīng)沒(méi)有什么興趣。能夠在國(guó)展投稿，并且行書(shū)與楷書(shū)同時(shí)入展，顯現(xiàn)出其在多種書(shū)體上的創(chuàng)作實(shí)力。今天，我們就來(lái)看看他的這件楷書(shū)作品。
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王書(shū)峰12屆國(guó)展入展楷書(shū)作品
01
先說(shuō)可取之處
王書(shū)峰十二屆國(guó)展入展的這件楷書(shū)——節(jié)錄蘇轍《欒城后集》條幅，主要取法北碑之造像題記和摩崖石刻，糅以當(dāng)代書(shū)寫(xiě)之意態(tài)，再以嫻熟而溫婉的行草落款，形成一大一小、一剛一柔的矛盾統(tǒng)一體，充分展示了作者很強(qiáng)的創(chuàng)作能力。
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入展作品局部
近些年來(lái)，在各類大型書(shū)法展覽中魏碑作品始終沒(méi)有缺席，在當(dāng)代楷書(shū)這個(gè)“大家庭”中也占有很重的比例。大家都知道，魏碑自清以來(lái)，與帖系形成并立的另一大陣容，隨著大量碑刻和墓志的發(fā)現(xiàn)，以北碑為主的書(shū)法體系也越來(lái)越龐大，這方面的研究成果和創(chuàng)作水準(zhǔn)也越來(lái)越受到書(shū)壇業(yè)內(nèi)的關(guān)注和認(rèn)可，這是中國(guó)書(shū)法在時(shí)代接續(xù)中不斷發(fā)展壯大的又一支勁旅。
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入展作品局部
這件魏碑大字作品主要取法《元楨墓志》，寫(xiě)得比較松活從容，開(kāi)張靈動(dòng)，可以看到作者對(duì)方筆一路魏碑的一些技法取舍，寫(xiě)出了自己的感覺(jué)。
此作主體內(nèi)容創(chuàng)作，用筆上方峻與飽滿，示人以沉厚雄渾；結(jié)字上不失《石門(mén)銘》等摩崖石刻之恣，收放有致，欹正相生，靜中寓動(dòng)。尤其可貴的是作者能充分調(diào)動(dòng)其他書(shū)體的書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)，相互摻融，整幅作品顯得生動(dòng)而富氣象。這些都是可取之處。
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入展作品局部
02
再說(shuō)不足。
其一，落款小字行書(shū)寫(xiě)了五行，顯得擁擠。細(xì)審有四行是正文內(nèi)容，說(shuō)明正文不是完整的，這在展覽中不值得提倡。
其二，落款行書(shū)與正文空開(kāi)部分作者意在形成疏密的對(duì)比。其實(shí)，大字部分本身就疏松，再拉開(kāi)距離，有脫節(jié)空乏之感。
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入展作品局部
其三，落款行書(shū)的風(fēng)格與正文的風(fēng)格似乎也沒(méi)什么呼應(yīng)，有判若兩人的感覺(jué)。
其四，正文的多筆畫(huà)字，筆畫(huà)臃腫，無(wú)輕重之變，結(jié)字也不考究。楷書(shū)的創(chuàng)作要從大處著眼，小心收拾。細(xì)節(jié)萬(wàn)萬(wàn)不能忽視。
此外，如果作者在魏碑書(shū)寫(xiě)時(shí)多注意方圓兼融、因字賦形，作品會(huì)更顯自然樸茂。
最后，將王書(shū)峰12屆國(guó)展入展的行書(shū)作品奉上，今后有機(jī)會(huì)咱們來(lái)說(shuō)說(shuō)這件行書(shū)。
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