談?wù)勅龑寐?lián)展部分作品的觀后感
談?wù)勅龑寐?lián)展部分作品的觀后感——由魏國平先生的作品說開去
看了魏國平先生的作品，我非常佩服他所投入的時間和精力，也很欣慰他取得了這么好的成績，觀其字也便知道魏先生是位細(xì)致謹(jǐn)慎、勤奮好學(xué)的人。
對他的作品，有些網(wǎng)友認(rèn)為整體效果過于死板，少了一些靈動與流暢。應(yīng)該說這個意見是對的。但是或許許多網(wǎng)友不知道，任何人學(xué)歐楷的初始階段都是如此，這是一個再正常不過的現(xiàn)象了，倘若學(xué)楷書之始不板、不僵、不死，可以肯定地說，他還沒有學(xué)進(jìn)去。我與家兄蘊章都經(jīng)歷過這個階段，而且這個階段還不止三年五年，幾乎是十多年。要想解決這個問題，盡快地通過這個階段，應(yīng)該是以下幾種方法：
1、適當(dāng)?shù)鼐毦毿袝獙W(xué)習(xí)和歐楷風(fēng)格最接近的行書，如二王、趙孟府的行書，但不要學(xué)王鐸的、鄭板橋、甚至是米芾的行書，不是好不好的問題，是他們的行書和歐楷韻律相差太遠(yuǎn)，放到一起不好看。魏先生最主要的問題也許是行書功底稍欠，主文上沒有行書的筆意，甚至在落款的小字上也看不出一點點痕跡，這不能不說是一點欠缺。歐楷落款的字體最好是行楷，但是要想寫好行楷，必先練行書。說魏先生落款不甚理想，而我本人又何嘗不是不是如此呢？大家共勉吧！
2、多學(xué)幾家，不要死臨一家，既然是歐楷就要以歐陽詢?yōu)橹?，田氏的東西僅做個參考。另外再看看林則徐、成親王、黃自元等歷代歐楷大家的東西，無論我們喜歡不喜歡，他們是被歷史認(rèn)可的大家，自然會有其道理。多學(xué)幾家，手下便寬綽，寫出來的東西肯定也不一樣。書法不是個力氣活，而是個精神產(chǎn)品，眼界寬了，精神到了，手下自由玄機。
3、若時間允許，再多看看書，不可以從字到字，從筆畫到筆畫，字要寫，有關(guān)古人的書籍也要讀。只寫字，不讀書，或是寫的多，讀的少，都是一種欠缺，我每每為自己讀書太少而沮喪，可是又有什么辦法呢？人到中年萬事忙，加之每天寫字的雜務(wù)纏頭裹腦，似乎活著就是給別人寫字來著。所以年輕的朋友千萬要多看書，多讀古人的碑帖，既然要想寫好字，這些功夫是非下不可的。
順便再說一句，魏先生楹首章下面的閑章蓋的太靠上了，應(yīng)該蓋在倒數(shù)第四——第三字之間，這個地方的印章叫陣腳章。
僅供參考！
談?wù)勅龑寐?lián)展部分作品的觀后感——東應(yīng)的字
我不知道“東應(yīng)”是網(wǎng)名還是本人就叫東應(yīng)，不過這沒有關(guān)系。
實事求是地說，東應(yīng)的作品與獲獎?wù)媸遣良缍^，比獲獎人員差多少呢？半步之遙吧，如再努一把力，在提升一點點就應(yīng)該說差不多了。
差在哪了呢？說來就是功夫差一些，從筆畫到間架都還欠點功夫。
我希望東應(yīng)應(yīng)在筆法上再努把力，多看帖，多注意起筆和收筆的筆法；另外在結(jié)體上不穩(wěn)，有的字歪的利害，重心不穩(wěn)的缺點很突出，今后要特別注意。
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我關(guān)注到陳先生在網(wǎng)上很熱情，對于書法的學(xué)習(xí)有著一股韌勁和鉆勁，這很好，沒有這種精神和毅力根本就不可能學(xué)到書法。
對陳先生的字提出三點看法：
1、感覺陳先生的筆法速度好像快了些，稍感有點慌里慌張，缺乏沉雄和穩(wěn)靜。注意，沉雄與穩(wěn)靜正式楷書的第一特征。故此建議您行筆可再放慢點速度，這樣效果可能會更好些。
2、筆法不準(zhǔn)是個大問題，要注意起筆收筆的處理技法。同時還要注意筆畫粗細(xì)不可過于懸殊，有些豎筆過細(xì)，而捺筆幾乎都太粗，特別要注意捺筆的筆法，多看歐陽詢的捺筆，我寫的捺筆也不好，不要學(xué)我。
3、落款不行，說不過去，落款的行書必須要狠下功夫，要拿它當(dāng)回事，不可掉以輕心。所有人都明白一個道理：主文易臨，落款難仿。落款最易體現(xiàn)書者的水平的地方，所以我們看一幅作品，往往不是先看主文，而是先看落款。故此落款千萬不可小視。
關(guān)于落款的字，我不主張學(xué)我，但是不可以誰都不學(xué)。落款必須要和主文一樣，一筆筆地學(xué)，絕不可以任意為之，這一點我也包括在內(nèi)。我建議學(xué)趙孟府吧。
以上僅供參考。
談?wù)勅龑寐?lián)展部分作品的觀后感——梁儀珍的字
看了梁儀珍字，能有今天的成績，她肯定是下了一番狠功夫。
今后注意的是筆畫再稍細(xì)一點為好，歐楷的筆畫總的來說是瘦硬，也只有瘦硬才能夠體現(xiàn)歐楷的刻厲勁健之美。如您同意我的觀點，并照此練習(xí)，可能剛開始時你覺得不習(xí)慣，也看不出有多美來，但是堅持一段時間，也許半年過來，您就知道您原來的筆畫過于粗重了。
以上是我對您的字僅有的一點想法，僅供參考。
下面的話與您無關(guān)。
當(dāng)今許多人認(rèn)為，寫歐楷時參揉進(jìn)魏碑比較好，理論依據(jù)是歐陽詢生活在了有魏碑的時代，而且他的楷書里也有魏碑的筆意等等。其實這些朋友只知其然不知其所以然，如果翻開唐人大字典，我們就一眼看出，在幾百人的唐楷中，大部分人都有著濃厚的魏碑風(fēng)格，而在歐陽詢的楷書中，魏碑的筆意是最少的，盡管歐陽詢也是魏碑高手。而也正是因為歐陽詢的魏碑筆法較少的原因，歐陽詢的字方顯得鶴立雞群，出類拔萃，給人的感覺是耳目一新，別開新意。和眾多唐人相比較，我們說歐陽詢的法書是“唐楷之冠”絕非虛語。歐陽詢的成就就是敢于突破魏碑的藩籬，揉進(jìn)了當(dāng)時乃至現(xiàn)在也不過時新的筆意，抑或說，歐陽詢是魏碑的真正叛逆者。
現(xiàn)在，許多寫了兩天字、讀了幾本書的初學(xué)者們，受清末民初時揚碑抑帖理論的影響，片面地認(rèn)為在歐楷里揉進(jìn)魏碑可以顯得厚重和沉雄，殊不知這恰恰與歐楷的風(fēng)格背道而馳，歐楷有沉雄的成分，但絕不厚重?？v觀歷代歐楷名手，幾乎沒有一個往歐楷里參揉魏碑的，如鄭板橋、林則徐、成親王等，難道他們在書學(xué)知識上還不如我們這些練了沒有幾年字的初學(xué)者？
近些年來，總有一些人主張歐楷里加魏碑，可是一旦加進(jìn)去，準(zhǔn)是落入相同的俗路——呆傻、粗苯、乏神、臃腫，歐楷峻朗清秀之風(fēng)蕩然無存，我也曾聽到歐陽中石先生說過，不要往歐楷里參揉魏碑，盡管中石先生也是魏碑高手。
其實反過來說，如真有一個人，歐楷、魏碑皆善，兩種書體都達(dá)到了一定的高度，如由他把兩種書體有機地結(jié)合在一起，而且形成一種既不全是歐楷也不全是魏碑的一種書體，并自成體系，并有一定的高度，又有何不好呢？不是歐楷也未嘗不可呀？這對中國的書法事業(yè)不也是一種有益的創(chuàng)新嗎？若真有，我舉雙手贊成，可惜，這樣的人至今還沒有出現(xiàn)。
為什么沒有出現(xiàn)？道理很簡單：凡是達(dá)到了這樣高的水平的人，都不愿意做這種有意識、有目的的“改革”或“創(chuàng)新”，因為這些人都知道，一個書體的形成絕不是有意為之的，都是在長期的學(xué)習(xí)前人中，慢慢形成的。當(dāng)他們達(dá)到了一定的高度，他們都會懂得，對于書法，主張改革創(chuàng)新又是多么的無知和可笑。這也正是，有產(chǎn)階級不喜歡造反的普遍原因。
