《千里江山圖》是王希孟18歲時作品，也是唯一傳世的作品，被稱為“中國十大傳世名畫”之一。
《千里江山圖》局部
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王希孟傳世之作只有這一幅，成于十八歲。彼時他早幾年就因繪畫天分已被宋徽宗收于宮廷，成為宮廷畫家。能被獨創(chuàng)“瘦金體”的文藝君主看上的豈是常人？他一定年少英俊光芒四射。
于是，寄于厚望的宋徽宗親自調教王希孟。王公子也果然聰穎，不久即作驚世之作《千里江山圖》。宋徽宗大喜，賜官。
只是，不幾年金人入侵，宋徽宗被擄掠走，受盡精神折磨而終。而天才少年王希孟，史書未記載下落，其后也再未見作品。
陳丹青說，想必他已經死于戰(zhàn)亂。
王希孟的閃現(xiàn)，只是為了一幅傳世之作的形成。
上天是殘酷的，歷史是殘酷的。
《千里江山圖》局部 陽光照亮了柳樹和草地
《千里江山圖》局部 陽光照亮山腰的小樹林
《千里江山圖》局部 陽光照亮的山坡和草地
《千里江山圖》局部
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《千里江山圖》局部
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陳丹青解讀《千里江山圖》
《千里江山圖》卷是北宋畫家王希孟傳世的唯一作品。此圖描繪了祖國的錦繡河山。畫面上峰巒起伏綿延，江河煙波浩淼，氣象萬千，壯麗恢弘。山間高崖飛瀑，曲徑通幽，房舍屋宇點綴其間，綠柳紅花，長松修竹，景色秀麗。山水間野渡漁村、水榭樓臺、茅屋草舍、水磨長橋各依地勢、環(huán)境而設，與山川湖泊相輝映。此卷以概括精練的手法、絢麗的色彩和工細的筆致表現(xiàn)出祖國山河的雄偉壯觀，一向被視為宋代青綠山水中的巨制杰構。
《千里江山圖》局部 混合荷葉皴，披麻皴，解索皴，小斧劈皴而畫的山
畫家在構圖上充分利用傳統(tǒng)的長卷形式所具有的多點透視之特點，在十余米的巨幅長卷中將景物大致分為六部分，每部分均以山體為主要表現(xiàn)對象，各部分之間或以長橋相連，或以流水溝通，使各段山水既相對獨立，又相互關聯(lián)，巧妙地連成一體，達到了步移景異的藝術效果。高遠、深遠、平遠多種構圖方式的穿插使用更使畫面跌宕起伏，富有強烈的韻律感，引人入勝。
展子虔的《游春圖》局部
《千里江山圖》卷在設色和用筆上繼承了傳統(tǒng)的“青綠法”，即以石青、石綠等礦物質為主要顏料，敷色夸張，具有一定的裝飾性，被稱為“青綠山水”。此種表現(xiàn)方法是我國山水畫技法中發(fā)展較早的一種，在隋唐時期如展子虔、李思訓、李昭道等許多畫家均擅長青綠山水畫?？v觀宋代畫壇，雖然也有一些畫家用此法創(chuàng)作，但從目前存世作品看，尚無一件可以超越《千里江山圖》卷。
李思訓《江帆樓閣圖》
王希孟在繼承前法的基礎上，表現(xiàn)出更趨細膩的畫風，體現(xiàn)了北宋院畫工整嚴謹?shù)臅r代風格。此圖用筆精當，一點一畫均無敗筆。人物雖細小如豆，卻動態(tài)鮮明。微波水紋均一筆筆畫出，漁舟游船蕩曳其間，使畫面平添動感。綜觀全幅，又不失雄闊的境界和恢宏的氣勢，遠觀近睹均令人折服。在用色上，畫家于單調的藍綠色中求變化，雖然以青綠為主色調，但在施色時注重手法的變化，色彩或渾厚，或輕盈，間以赭色為襯，使畫面層次分明，色如寶石，光彩奪目。元代著名書法家溥光對此卷推崇備至，在卷后題跋中贊道：“在古今丹青小景中，自可獨步千載，殆眾星之孤月耳?！贝苏摽芍^公允之見。
《千里江山圖》局部 江岸的畫法近于董源
董源《夏景山口待渡圖》局部
從此卷所描繪的景物看，系以南方清麗秀潤的山水為主體，在部分山巒的表現(xiàn)上加進了一些北方山水的特征，可謂集南北山水于一體的精心之作。從畫面表現(xiàn)的建筑形式以及江南水鄉(xiāng)的生活場景、生產勞作使用的工具等方面看，畫家對江南地區(qū)有著較為深刻的了解，其藝術創(chuàng)作當來源于生活，而王希孟于18歲時即創(chuàng)作出如此宏幅巨制，不可能沒有深厚的生活積累，由此筆者推測，畫家王希孟應是江南人，至于具體籍貫便無從知曉了。
（介紹文字來自故宮博物院）
《千里江山圖》局部 取自郭熙的造型
郭熙《早春圖》局部
《千里江山圖》 縱51.5厘米，橫1191.5厘米，絹本，青綠設色，無款，現(xiàn)藏故宮博物院。卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，鈐「緝熙殿寶」、「乾隆御覽之寶」等印二十八方。經宋代蔡京、內府，元代溥光，清內府等收藏，《石渠寶笈初編》等著錄。
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