郭沫若（1892—1978），原名郭開貞，字鼎堂，號(hào)尚武，乳名文豹，筆名沫若、麥克昂、郭鼎堂、石沱、高汝鴻、羊易之等。1892年11月16日出生于四川樂(lè)山沙灣，畢業(yè)于日本九州帝國(guó)大學(xué)，現(xiàn)代文學(xué)家、歷史學(xué)家、新詩(shī)奠基人之一，中國(guó)科學(xué)院首任院長(zhǎng)，中國(guó)科學(xué)技術(shù)大學(xué)首任校長(zhǎng)、蘇聯(lián)科學(xué)院外籍院士。
郭沫若作為一代作家，文化人，在中國(guó)文字學(xué)研究和考古研究上立下汗馬功勞的人，筆者實(shí)在不敢對(duì)他的書法說(shuō)三道四，但今天喝了一點(diǎn)小酒，也和幾個(gè)朋友大概聊了幾句郭沫若先生的書法水平，那就請(qǐng)?jiān)试S我，斗膽評(píng)價(jià)一按下郭沫若先生的書法作品吧，還望見諒。
今天，筆者就單純說(shuō)郭沫若先生的書法，至于其他就不干再說(shuō)什么了。
郭沫若純草書不寫，純行書少寫，屬行、草結(jié)合：既有草書的簡(jiǎn)便和流暢又有行書的空間雕琢，故此古來(lái)行、草“雜交”而成的行草備受書家喜愛。
郭沫若的書法如果按古人“神、逸、妙、能”的賞評(píng)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)說(shuō)只能是妙品。逸品即有才情、有功力，妙品即才情勝于功力者。
郭沫若的書法可以明顯看出字內(nèi)功的不足來(lái)，顫掣的用筆、開合有度而偏于“開”的結(jié)字在表象上給人以痛快而又不乏蒼勁的感受。
欣賞郭老的字會(huì)有這樣一種“騎墻”的感覺：有些線條、結(jié)字的確給人以藝術(shù)美的享受，而又有一些不太成功的自造用筆、結(jié)字藝術(shù)價(jià)值很“疲軟”。
這就涉及到了建國(guó)以來(lái)許多文人書家、政治家書家、名人書家的通病：精華與糟粕并存于一張紙幅之中，“文”勝于“質(zhì)”，而“質(zhì)”之虧弱降低著“文”的精神純度。
況且，另域之“文”于書藝之“文”有相通處亦有不重合處，二者不能簡(jiǎn)單對(duì)等起來(lái)，也就是說(shuō)，另域之“文”再高深也要轉(zhuǎn)化為書藝之“文”才可真正獲取藝之真諦。
所以，對(duì)于郭沫若書法的評(píng)價(jià)只能以“妙”品來(lái)言說(shuō)。書法發(fā)展到現(xiàn)代，書法群體突然增大，這本是好事，但是我要提醒的是，作為另域的專家學(xué)者搞書法會(huì)有超常的悟性而進(jìn)步神速，最后靠另域之名氣和追捧者的巧語(yǔ)而給自己過(guò)高定位了——經(jīng)過(guò)實(shí)踐后這些人大多對(duì)于書法懷有一種若隱若無(wú)的輕視感：書法原本就是如此嘛，我沒(méi)有怎么寫就寫成這樣了。
而事實(shí)是，搞書法若沒(méi)有極高的悟性和長(zhǎng)期的刻苦習(xí)練是難成大器的。當(dāng)下對(duì)于書法最缺少的就是“敬畏”之心，最不缺的是打氧過(guò)多式的自信。
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