潘玉良，（1895—1977），原名楊秀清，
原姓張，后隨夫姓，改名潘玉良，又名張玉良， 字世秀，江蘇鎮(zhèn)江桐城人，1895年出生于江蘇揚(yáng)州。
中國著名女畫家、雕塑家。
幼年時(shí)就成了孤兒，14歲被舅舅賣給了妓院作歌妓，17歲時(shí)被蕪湖海關(guān)監(jiān)督 潘贊化贖出，
納為小妾，改名潘玉良，居住在上海乍浦路。
熱愛藝術(shù)的她，于1918年以素描第一名、色彩高分的成績考進(jìn)上海圖畫美術(shù)院（后改為上海美術(shù)?？?學(xué)校），師從朱屺瞻、
王濟(jì)遠(yuǎn)學(xué)畫。
1921年畢業(yè)后，又考取安徽省公費(fèi)津貼留法的資格，成為里昂中法大學(xué)的第一批學(xué)生，但她到法國1個(gè)月后，
就投考國立美 術(shù)專門學(xué)校，兩年后成為巴黎國立美術(shù)專門學(xué)校油畫班的插班生，與徐悲鴻同學(xué)。
1925年她以畢業(yè)第一名的成績獲取羅馬獎學(xué)金，得以到意大利深造，進(jìn)入羅馬 國立美術(shù)專門學(xué)校學(xué)習(xí)油畫和雕塑。
1926年她的作品在羅馬國際藝術(shù)展覽會上榮獲金質(zhì)獎，打破了該院歷史上沒有中國人獲獎的記錄。
潘玉良是民初女性接受新 美術(shù)教育成為畫家的極少數(shù)例子。
女性畫家限于客觀條件，要成功往往比男性困難，必須付出許多犧牲，才能成就事業(yè)，潘玉良即是這樣的例子。
潘玉良，畫家、雕 塑家。
畢業(yè)于巴黎及羅馬美術(shù)專門學(xué)校，作品陳列于羅馬美術(shù)展覽會，曾獲意大利政府美術(shù)獎金。
1929年歸國后，曾任上海美專及上海藝大西洋畫主任，后任中 央大學(xué)藝術(shù)系教授1937年旅居巴黎，曾任巴黎中國藝術(shù)會會長，
多次參加法、英、德、日及瑞士等國畫展。
曾為張大千雕塑頭像，又作王濟(jì)遠(yuǎn)像等。
潘女士為東 方考入意大利羅馬皇家畫院之第一人。
縱觀潘玉良的藝術(shù)生涯，可以明顯看出她的繪畫藝術(shù)是在中西方文化不斷碰撞、融合中萌生發(fā)展的。
這正切合了她“中西合于 一治”及“同古人中求我，非一從古人而忘我之”的藝術(shù)主張。
對此，法國東方美術(shù)研究家葉賽夫先生作了很準(zhǔn)確的評價(jià)：“她的作品融中西畫之長，又賦于自己的 個(gè)性色彩。
她的素描具又中國書法的筆致，以生動的線條來形容實(shí)體的柔和與自在，這是潘夫人的風(fēng)格.她的油畫含有中國水墨畫技法，
用清雅的色凋點(diǎn)染畫面，色 彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠(yuǎn)近、明暗、虛實(shí)，色韻生動……她用中國的書法和筆法來描繪萬物，
對現(xiàn)代藝術(shù)已作出了豐富的貢獻(xiàn)。
1977 年，這位旅居法國的一代畫家逝世于巴黎。
遺作和遺物，已運(yùn)回中國合肥市。
油畫特點(diǎn)
潘玉良的油畫不論是氣度、
修養(yǎng)，還是技 術(shù)，在中國早期女西畫家中，無人可比，在男性西畫家中，也數(shù)上乘水準(zhǔn)。
她的畫風(fēng)基本以印象派的外光技法為基礎(chǔ)，再融合自己的感受才情，作畫不嫵媚，不纖 柔，反而有點(diǎn)“狠”。
用筆干脆俐落，用色主觀大膽，但又非常漂亮。
面對她的畫總讓人有一種毫不掩飾的情緒，她的豪放性格和藝術(shù)追求在她酣暢潑辣的筆觸下和 色彩里表露無遺，
天生一副藝術(shù)家氣質(zhì)。
她與別的西畫家所不同的是，對各種美術(shù)形式都有所涉及，且造詣很深：風(fēng)景、人物、靜物、雕塑、版畫、國畫，
無所不 精，傳統(tǒng)寫實(shí)、近代印象派和現(xiàn)代畫派乃至于傾向中國風(fēng)的中西融合……都大膽探索、
游刃有余，有出色的表現(xiàn)。
其中印象派技術(shù)和東方藝術(shù)情調(diào)是她繪畫演變的兩 大根基，由此及彼形成了她藝術(shù)發(fā)展的軌跡。
繪畫藝術(shù)
潘玉良是民初女性接受新美術(shù)教育成為畫家的極少數(shù)例子。
女性畫家限于客觀條件，要成功往往比男性困難，必須付出許多犧牲，才能成就事業(yè)，潘玉良即是 這樣的例子。
潘 玉良1899處生于揚(yáng)州。
本姓張，由于父母早逝，14歲時(shí)賣至青樓，后為潘贊化贖出，納為如夫人，遂從潘姓。
1918年她入劉海粟辦的上海美專就 讀，1921年畢業(yè)，是年以官費(fèi)名義出國留學(xué)。
先入法國東部里昂美術(shù)學(xué)院，隔年，再改進(jìn)巴黎美術(shù)學(xué)院，進(jìn)入?yún)挝靼病?/p>
西教授工作室，直到1925年。
此年前 后，因國內(nèi)動亂，官費(fèi)時(shí)斷，是留學(xué)生艱苦的一段。
加上巴黎生活不易，于是許多人離開法國，潘玉良則選擇到意大利繼續(xù)進(jìn)修。
她于1925年入羅馬國立藝術(shù)學(xué) 院，隨科學(xué)諾馬爾迪教授學(xué)習(xí)，先攻油畫，后兼事雕塑，兩方面都達(dá)到相當(dāng)?shù)脑煸劇?/p>
潘玉良在意大利時(shí)，逢上海藝專劉海粟訪羅馬，遂聘她回國任教，
結(jié)束八年留歐生活。
這是她在歐洲生活的第一階段。
1929年，潘玉良回國，先在上海美專任教，于到南京中央大學(xué)藝術(shù)系，
與徐悲鴻分別主持中大畫室。
她原有獻(xiàn)身國內(nèi)美術(shù)教育的心，但早年不幸的出身，使她難以在保守的中國社會中立足。
1937年，她終于再離開住了八年的中國，重返巴黎，此后一住四十年，直到去世。
1939 年，她再到法國時(shí)，正值歐戰(zhàn)前夕，局勢緊張，許多留法習(xí)畫者正紛紛離去。
戰(zhàn)爭期中，不僅生活不安定，繪畫工具的材料也十分缺乏，一般的畫展活動也不能如期 進(jìn)行，直到1944年八月巴黎解放，
社會才慢慢回復(fù)正常。
她積極投入創(chuàng)作，每年定期參加在巴黎的一些團(tuán)體展，如法國藝術(shù)家沙龍、獨(dú)立沙龍、秋季沙龍等活 動。
1948年10月，她與剛從上海來巴黎不久的趙無極以及其他兩位中國畫家舉行過聯(lián)展。
認(rèn)識潘玉良的朋友說，她個(gè)性很強(qiáng)，有三不女士的稱號，一生堅(jiān)持不 入外國國籍，不戀愛，不和任何畫商簽定合同，
努力做一個(gè)獨(dú)立的人。
這樣的想法，前兩者對她似乎不難，但第三項(xiàng)就頗影響她在巴黎藝術(shù)壇的利益，特別是戰(zhàn)后， 藝術(shù)家與畫廊的合作更形密切，
拒絕與畫商合作，成功的機(jī)會就減少。
潘玉良雖不與一般畫商合作，但仍有賞識她才華的法國文化界人士，
邀請她在 巴黎塞努希博物館舉行展覽。
她一生最大的榮譽(yù)是1959年9月巴黎大學(xué)贈與她獎?wù)?，授獎典禮在該校舉行，主席致詞時(shí)，盛贊她在藝術(shù)上的成就，
說二十年前， 她的作品就進(jìn)入秋季沙龍， 1953年至1959年兩次巡過個(gè)人展，使她在日本、比利時(shí)、英國、
德國、希臘、盧森堡、意大利、都獲得成功。
她的畫富有雕塑感，很有創(chuàng)造性；她的雕塑有 繪畫的風(fēng)味。
潘玉良一生作油畫、水黑畫、版畫、雕塑、素描、速寫多達(dá)四千多件，
巴黎市政府收藏有她的作品，其中數(shù)件經(jīng)常陳列于塞努希博物 館。
心系祖國的潘玉良于1977年客死異鄉(xiāng)。
在中國藝壇屢遭排擠，卻在異國窮四十年之力而大放光芒，為窮人爭氣，為祖國爭光。
其學(xué)生王守意遵其遺囑，將她 作品和遺物運(yùn)回大陸。
著旗袍入殮。
西方評論家對潘玉良的評價(jià)，以法國東方美術(shù)研究家應(yīng)賽夫?yàn)槠洚嬚固乜v的一段話為代表：
“她的作品合中 西畫之長，又賦予自己的個(gè)性色彩。
她的素描具有中國書法的筆致，以生動的線條來形容實(shí)體的柔和與自在，這是潘夫人獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格。
她的油畫含有中國傳統(tǒng)水墨畫 技法，用清雅的色調(diào)點(diǎn)染畫面，色彩的深淺疏密與線體互相依存，很自然地顯露出遠(yuǎn)近明暗、
虛實(shí)、氣韻生動…她用中國書法的筆法來描繪萬物，對現(xiàn)代藝術(shù)已作出 豐富的貢獻(xiàn)。
”
潘玉良的作品現(xiàn)藏于安徽省博物館、法國賽努希博物館、巴黎現(xiàn)代美術(shù)博物館、
法國國立教育學(xué)院、臺北市立美術(shù)館及私人收藏家手中。
這位真正具現(xiàn)了最能吃苦、有恒心和不示弱的藝術(shù)家，其驚人的毅力及勤奮的治學(xué)精神，實(shí)足成為了后人的典范。
在 目前的拍賣市場上，潘玉良作品的最高價(jià)出現(xiàn)在2005佳士得秋季拍賣會上，
其在1949年創(chuàng)作的《自畫像》以1021.8萬元的價(jià)格成交。
在這幅畫里，潘 玉良酒酣耳熱，敞衣袒胸，醉意淋漓，形象正如人們描述的那樣：喜好喝酒，不拘細(xì)節(jié)，氣勢不讓須眉，
頗有男子氣度。
顯示了其希望突破世俗封建束縛的愿望。
裸 體女性是潘玉良畫作中經(jīng)常表現(xiàn)的一面，這主要顯示其一心向往自由創(chuàng)作，力爭女性自主意識。
同時(shí)，我們也可以在畫作中看到其女性獨(dú)有的細(xì)膩柔美。
她的油畫 《有扇子靜物》，曾經(jīng)在上海拍出過66萬元。
靜物主體仍是黃金比率的三角構(gòu)圖，但布紋桌面和背景的切割上卻具有野獸派激情塊然的影子，然而在色彩上卻又回 歸印象派較為柔和沉淀的暖色基調(diào)，
而八分折扇的視覺效果顯著地提點(diǎn)出潘玉良深植內(nèi)心的中國情思與文化血緣。
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