20世紀(jì)初，許多女性從封建家庭走出，接受新文化教育，學(xué)習(xí)繪畫。其中影響最大的，當(dāng)屬一批留學(xué)日本或歐洲、后回國任教于美術(shù)學(xué)校的女畫家。她們完成了從“閨閣畫家”向“新女性畫家”的身份轉(zhuǎn)換，其作品豐富了中國現(xiàn)代繪畫的樣式，也奠定了女性畫家在中國美術(shù)史上的重要地位。
傳奇女性——潘玉良
（1895～1977）
編輯/雨濃
潘玉良從小妾到名畫家,在巴黎一座安眠著許多杰出藝術(shù)家的墓地，一塊宏偉的黑色大理石墓碑上，鑲嵌著一位長眠者的白色大理石浮雕像。雕像的下方，懸掛著幾十枚造型各異而又美觀的獎?wù)拢河疫吺且恍杏弥形溺澘痰谋模菏澜缢囆g(shù)家潘玉良之墓（1895 ～1977）。
1919年入上海美專學(xué)畫。1921年考入中法大學(xué)，1923年考取巴黎國立藝術(shù)學(xué)院，1925年考取意大利羅馬國立美術(shù)學(xué)院。1928年回國后曾任上海美專、新華藝專、南京中央大學(xué)藝術(shù)系教授。1937年再次赴法國巴黎直至1977年病逝。
潘玉良（張玉良）這一位“美”的富有者，她的人生道路是多么艱難而又曲折，孤兒一雛妓一小妾一藝術(shù)的追求者一中國最高學(xué)府的教授一世界藝壇的著名藝術(shù)家！這就是她漫漫一生的經(jīng)歷。
張玉良出生在古城揚州一個貧民家里。一歲時喪父，兩歲時姐姐死了。到了8歲時唯一與之相依為命的母親也不幸離開了入世，失卻了生存支柱，孤苦伶仃，她被舅舅收養(yǎng)。
在舅舅家眨眼過了六年，女孩子到了14歲是最招人注目的時候，俗稱剖瓜時節(jié)。 她因做事勤勞，因而發(fā)育成熟較早，兼之，一副鴨蛋型臉龐，五官勻稱，高高的鼻梁，水汪汪的眼睛．兩條象描繪過的柳葉眉毛，兩頰一對甜甜的小酒窩兒，且身段兒苗條，顯得亭亭玉立，天生的麗質(zhì)天資，真是個天生的小美人兒。她舅舅看著這些，不由忘卻了同胞姐姐的手足之情，財迷心竅，在她十四歲那年的初夏，他偷偷哄著將她賣給了蕪湖縣城的怡春院，當(dāng)了雛妓。
潘玉良簡介：
潘玉良(1895～1977年)，江蘇鎮(zhèn)江人。她8歲前父母雙亡，14歲被賣入青樓，18歲被贖出。她1918年考入上海美專，學(xué)習(xí)西洋繪畫。1921年考取官費留學(xué)法國，先后入讀里昂中法大學(xué)、里昂美術(shù)?？茖W(xué)校。1923年考入巴黎國立美術(shù)學(xué)院，兩年后考入意大利羅馬帝國美術(shù)學(xué)院。1927年，其油畫《裸女》獲羅馬國際藝術(shù)展金獎。
潘玉良于1928年回國，次年被劉海粟聘為上海美專西畫系主任、教授，并參加首屆全國美展，被譽為“中國西洋畫家中的第一流人物”。1931年至1935年，她兼任新華藝專和中央大學(xué)教授。此間，她創(chuàng)作了大量油畫，舉辦過4次個展，以“氣魄雄渾”的畫風(fēng)得到美術(shù)界好評。
1937年，潘玉良再赴法國。其油畫不再拘泥于形似，而是引入中國畫線條，色彩采用固有色平涂，空間變?yōu)槎S。50年代后，她采用硬豪筆，與西方油畫技法相區(qū)別，呈現(xiàn)鮮明的東方特征，構(gòu)圖夸張，色彩絢爛。她的創(chuàng)作以人物畫居多，大量女人體繪畫由自己充當(dāng)模特，多以線條勾勒輪廓，再以淡彩點染結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，后用點彩和短線作背景，具秀美靈逸、堅實飽滿之趣。
潘玉良一生作品極豐，但生前窮困，畫作極少賣出。她1977年去世前，囑知己把一生創(chuàng)作運回祖國。1984年，其4000余件遺作回國，被安徽省博物館收藏。此前一年，石楠的小說《畫魂——張玉良傳》發(fā)表，后經(jīng)多家報刊轉(zhuǎn)載，形成“潘玉良熱”。之后的20余年里，該書先后出版十余種單行本，并有電影《畫魂》、音樂連續(xù)劇《潘張玉良》等播映，潘玉良隨之成為美術(shù)界和大眾關(guān)注的熱點人物。
潘玉良作品：
潘玉良油畫以人物畫居多，靜物其次。截至2010年1月初，其作品共成交91件，總成交額1.0141億元。其中油畫37件，總成交額5625萬元，在中國油畫家中排名第32位，為“民國六大新女性畫家”之首，也居中國女畫家之冠。
油畫特點：
潘玉良的油畫不論是氣度、修養(yǎng)，還是技術(shù)，在中國早期女西畫家中，無人可比，在男性西畫家中，也數(shù)上乘水準(zhǔn)。她的畫風(fēng)基本以印象派的外光技法為基礎(chǔ)，再融合自己的感受才情，作畫不嫵媚，不纖柔，反而有點“狠”。用筆干脆俐落，用色主觀大膽，但又非常漂亮。面對她的畫總讓人有一種毫不掩飾的情緒，她的豪放性格和藝術(shù)追求在她酣暢潑辣的筆觸下和色彩里表露無遺，天生一副藝術(shù)家氣質(zhì)。她與別的西畫家所不同的是，對各種美術(shù)形式都有所涉及，且造詣很深：風(fēng)景、人物、靜物、雕塑、版畫、國畫，無所不精，傳統(tǒng)寫實、近代印象派和現(xiàn)代畫派乃至于傾向中國風(fēng)的中西融合……都大膽探索、游刃有余，有出色的表現(xiàn)。其中印象派技術(shù)和東方藝術(shù)情調(diào)是她繪畫演變的兩大根基，由此及彼形成了她藝術(shù)發(fā)展的軌跡。
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