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影片《金剛川》為觀眾講述了一個關(guān)于橋的故事。志愿軍戰(zhàn)士為及時趕赴戰(zhàn)場而舍生忘死地修橋、護橋，美軍為了阻止志愿軍而不顧一切地炸橋、毀橋。因此，這座屹立江面始終不倒的簡易工兵橋，就不再是橋，而是象征志愿軍大無畏精神的豐碑。

1953年夏天，一支代號“燕山部”的志愿軍部隊奉命執(zhí)行金城戰(zhàn)役迂回任務(wù)，要在規(guī)定時間越過名為金剛川的河流，直插敵軍側(cè)后。橫跨金剛川的簡易工兵橋成了部隊渡江的關(guān)鍵，也成了敵人的眼中釘，敵我雙方圍繞這座橋梁展開較量。橋炸斷了再修，修好了再被炸斷，循環(huán)往復(fù)，一條又一條鮮活的生命為了橋而凝固，一張又一張青春的面孔融化在戰(zhàn)火中，直至那座殘破的橋最后變成了“人橋”，志愿軍大部隊踩著戰(zhàn)友們肩扛頭頂?shù)哪景鍥_向了對岸，跨過了金剛川……

在這個故事里，沒有統(tǒng)帥縱橫捭闔的身影，也沒有冗長枯燥的說教，只有細節(jié)，令人心動的細節(jié)。在觀看完《金剛川》這部電影后，觀眾能夠記住的就是細節(jié)，這是電影的成功之處。而細節(jié)正得益于一眾演員的傾力刻畫。

如果正確評價這部電影，我認為影片人物的塑造無疑是成功的。無論急于過江殺敵立功受獎的志愿軍戰(zhàn)士劉浩，還是老成持重服從命令的志愿軍連長老高，無論作風(fēng)穩(wěn)健處事冷靜的工兵連長，還是技術(shù)過硬勇敢堅毅的高射炮手老關(guān)和張飛，每個人都在鏡頭前揮灑出了各自的性格底色，為這座炸不爛的橋增色不少。正是有了這些默默犧牲奉獻的英雄形象，金剛川上的橋才能夠折服包括敵人在內(nèi)的所有人，被嘆為“神跡”，永不磨滅。

工兵緊鑼密鼓地架橋、修橋，高射炮兵嚴陣以待防備空襲，步兵耐心潛伏等待過橋，影片的視角依次從這三個兵種、三個維度一一掠過，在修橋、過橋這短短的故事時間線里不僅營造出劍拔弩張的氛圍和志愿軍堅決果敢的精神特質(zhì)，更為難得的是，還展示了人物心理的變化曲線。

首先是一心過江殺敵的戰(zhàn)士劉浩。他肩負著犧牲同鄉(xiāng)戰(zhàn)友們的囑托，希望能在停戰(zhàn)之前拿著立功獎?wù)禄氐郊亦l(xiāng)。而他所在的連隊恰恰被上級選中，留下來最后一個渡江，幫助工兵連修橋。于是這個年輕的男孩兒歷經(jīng)幾個小時的磨煉，從心浮氣躁不愿修橋，到目睹高射炮與敵人空軍的血腥廝殺，再到目睹戰(zhàn)友們慘死橋頭，最終領(lǐng)悟到修橋的意義，犧牲在炮火之下。

其次是因為抽煙被從連長將為班長的高射炮手老關(guān)。這個人表面上玩世不恭油腔滑調(diào)，骨子里卻鎮(zhèn)定果敢技藝高超。而通過凝練的幾處表演，更展示出他深厚的袍澤情誼。他和自己的徒弟排長張飛爭奪成為活靶子的炮位，在最關(guān)鍵時刻發(fā)射照明彈暴露犧牲自己為徒弟指引空中目標(biāo)，都令人印象深刻。

而本片最奪目的則是高射炮手張飛。從剛露面時作風(fēng)拘謹一味求穩(wěn)被師傅訓(xùn)斥，與師傅老關(guān)惺惺相惜，到最后關(guān)頭與兇殘的敵機正面交鋒，直至拖著獨臂獨腿的傷殘之軀一炮擊落敵機，無不展示出志愿軍不怕犧牲不畏強敵的精神。片中最令人動情的一幕發(fā)生在師傅犧牲后，張飛將師傅遺留的煙葉分給工兵連長，面對戰(zhàn)友充滿同情悲愴的眼神，張飛只是說了句，“你安生修橋”，然后頭也不回地返回炮位，迎接最后決戰(zhàn)……

高大的英雄形象從不需要豪言壯語，只需要用細節(jié)去畫龍點睛。從這個角度看，飾演張飛的張譯，飾演老關(guān)的吳京，都做到了。

但是，我卻無法為這部弘揚戰(zhàn)斗精神與英雄主義的主旋律影片打高分，原因就出在影片弄巧成拙的敘事結(jié)構(gòu)和雜亂無章的導(dǎo)演思路上。

或許是出于創(chuàng)新意識，影片《金剛川》展示修橋、過橋這一事件時，選擇使用了非線性的敘事手法，也就是圍繞同一個時空順序，選取多個角度多次演繹。當(dāng)然，敘事手法創(chuàng)新本無可厚非，但運用到本片卻顯得雜亂。最經(jīng)典的非線性手法當(dāng)屬美國影片《低俗小說》，但塔蘭迪諾在導(dǎo)演過程中嚴格控制演員的表演張力和鏡頭廣度，從而實現(xiàn)了帶著觀眾逐步從打亂的時空順序中領(lǐng)略故事全貌的目標(biāo)。而《金剛川》明顯只是學(xué)到了皮毛，在“戰(zhàn)士”“對手”“高炮班”和“橋”這四個章節(jié)中大量使用了重復(fù)鏡頭標(biāo)記時間線，毫無節(jié)制地用各個章節(jié)的情節(jié)反復(fù)混搭，既失去了節(jié)奏感，也使影片顯得格局過小。

尤其令人感到的突兀的是“對手”這一章節(jié)。在采取美國空軍飛行員的視角時，過度發(fā)掘?qū)κ值男愿裉刭|(zhì)，讓他戴上牛仔帽，不顧一切甚至不顧軍令飛來與志愿軍高炮手對決，最后安排他血灑長空。恕我直言，讓這么一位至死都不明白自己為何而戰(zhàn)，只是為了賭氣或者復(fù)仇而喪失理智的人物來烘托影片氛圍，不僅容易帶偏節(jié)奏，更容易帶偏主題。如果這部影片被如今那幫美國的無良政客們看到，說不定他們會贊嘆，“看！雖然當(dāng)年那場戰(zhàn)爭我們沒贏，但我們的戰(zhàn)士也很帶種嘛！”所以這個章節(jié)絕對屬于一大敗筆！

張飛的人物性格在影片中的轉(zhuǎn)換也顯得突兀。起初他很有大局觀，近乎吝嗇地節(jié)省炮彈是為了守衛(wèi)工兵橋，“部隊明早六點前要全部過河，誰知道這些飛機還要來幾回！”他跟師傅老關(guān)發(fā)生爭執(zhí)的主要原因也是戰(zhàn)術(shù)問題，因為他要執(zhí)行連長的戰(zhàn)術(shù)安排，終極目的是為了守橋。而就是這樣一個“明白人”，卻在老關(guān)壯烈犧牲后，不惜在黑夜中點火暴露隱蔽炮位，用僅有的幾十發(fā)炮彈和驕橫的“牛仔”展開“西部復(fù)仇”式的對射。在炮手全員犧牲，流盡最后一滴血的張飛最終擊落“牛仔”后，后繼的美國空軍先是用燃燒彈，后來又編隊轟炸，兩次對金剛川橋梁進行了成功空襲。所以，這個情節(jié)疏漏恐怕不能用張飛意氣用事來概括，而是本片最經(jīng)不起推敲的硬傷！

此外，志愿軍在朝鮮戰(zhàn)場上長期缺乏制空權(quán)，這是不爭的事實。但諸多史料披露，志愿軍的工程兵部隊為應(yīng)對美國空軍的頻繁絞殺，實際上采取了很多靈活有效的戰(zhàn)術(shù)，用聰明的頭腦扼制了敵人的狂轟濫炸。這一點在本片也沒有體現(xiàn)出來，更多的鏡頭是在展示前仆后繼的犧牲，受制于人，處處遇險，缺乏令人振奮自豪的策略與智慧。

《金剛川》這部影片不應(yīng)當(dāng)使用非線性敘事這種強化懸念的手法來安排劇情，也不應(yīng)當(dāng)過分詮釋個人英雄主義。如果說這部電影有瑕疵，那瑕疵就在導(dǎo)演的身上，出在劇情設(shè)置和拍攝理念上。

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