怎樣作詞
第一節(jié) 詞的起源和發(fā)展
詞是曲子詞的簡(jiǎn)稱，即有歌譜的歌詞。清宋翔鳳《樂(lè)府余論》云：“以文寫之則為詞，以聲度之則為曲?！闭f(shuō)明詞是一種密切配合音樂(lè)用以歌唱的新興抒情詩(shī)體。其別稱很多：如樂(lè)府、長(zhǎng)短句、詩(shī)余等等。在眾多名稱中，詞是正名、通名，是曲子詞、曲子的簡(jiǎn)稱。其它均為別稱。什么是詞？王力先生定義為：詞“是一種律化的、長(zhǎng)短句的、固定字?jǐn)?shù)的詩(shī)。”但必須加上一句：它與音樂(lè)緊密聯(lián)系在一起。
詞的產(chǎn)生：
1、關(guān)于詞的起源有各種看法。目前學(xué)術(shù)界看法尚不統(tǒng)一。①或云南朝樂(lè)府里某些歌辭即其雛形。②產(chǎn)生于隋代。此說(shuō)較流行和普遍。王灼《碧雞漫志》卷一說(shuō)：“蓋隋以來(lái)，今之所謂曲子者漸興?！睆堁住对~源》卷下也說(shuō)：“粵自隋唐以來(lái)，聲詩(shī)間為長(zhǎng)短句?！比纭逗觽鳌泛汀稐盍Α穬烧{(diào)，前者乃“煬帝將幸江都時(shí)所制”（《碧雞漫志》），后者乃是“亡隋之曲，煬帝將幸江都，開(kāi)汴河，種柳，至今曰隋堤，有是曲也?！保ê笫窈喂膺h(yuǎn)《鑒戒錄》）。這兩調(diào)可能是隋代民歌，可見(jiàn)詞起自民間。③認(rèn)為產(chǎn)生于唐代。如南宋朱弁《曲洧舊聞》說(shuō)：“詞起于唐人，而六代已濫觴矣?！眲⒋蠼苷J(rèn)為“詞出于樂(lè)府與由于唐代近體詩(shī)變化而來(lái)的一兩說(shuō)最有力?！闭J(rèn)為既產(chǎn)生于六朝樂(lè)府而變出于唐。
2、詞的產(chǎn)生與音樂(lè)有關(guān)。
隋唐時(shí)期，音樂(lè)有三個(gè)系統(tǒng)——雅樂(lè)、清樂(lè)、宴樂(lè)。雅樂(lè)是《詩(shī)經(jīng)》所配的古樂(lè)，清樂(lè)乃漢魏六朝樂(lè)府詩(shī)所配之樂(lè)。宴樂(lè)（又稱燕樂(lè)、讌樂(lè)）是唐代從西域傳進(jìn)的樂(lè)曲。其樂(lè)器以琵琶為主，琵琶四弦二十八調(diào)，音域?qū)拸V，表現(xiàn)力富豐，故能以壓倒優(yōu)勢(shì)取代從容舒緩的雅樂(lè)和清樂(lè)，并吸引詩(shī)人紛紛為之作詞應(yīng)歌，詞就是為配合這種燕樂(lè)而創(chuàng)作的?！杜f唐書·音樂(lè)志》：“自開(kāi)元以來(lái)，歌者雜用胡夷、里巷之曲?！笨梢?jiàn)正是這種胡類新聲和里巷俗曲之結(jié)合，促成了詞的真正興起和發(fā)展。
詞與音樂(lè)的結(jié)合方式與以往的詩(shī)歌不同。大致而言，先秦時(shí)，以樂(lè)從詩(shī)，樂(lè)曲形式由詩(shī)之抒寫情志的需要和**所決定；漢至六朝，采詩(shī)入樂(lè)，主要入樂(lè)歌詩(shī)都必須依據(jù)曲題、聲調(diào)、樂(lè)譜，經(jīng)過(guò)協(xié)樂(lè)方可演唱，但樂(lè)府詩(shī)入樂(lè)，往往由樂(lè)工在文辭上進(jìn)行分割拼湊以適應(yīng)樂(lè)曲變化，辭曲并非完美結(jié)合，這種詩(shī)樂(lè)的情況與唐以來(lái)有意識(shí)地倚聲填詞是不同的。因此，無(wú)論是詩(shī)經(jīng)，還是漢魏六朝樂(lè)府，乃至唐代的五七言絕句，詩(shī)樂(lè)的結(jié)合方式大多是“選詞以配樂(lè)”，唐宋詞則是“由樂(lè)以定詞”，即本備曲度，詞人根據(jù)樂(lè)曲的旋律、節(jié)拍要求填上歌詞。最初依曲填詞，詞意與調(diào)名統(tǒng)一，中[河瀆神]是祭賽河神之曲，所填詞亦與賽河神有關(guān)。但后來(lái)此曲普遍流傳，不祭河神時(shí)也有人唱此曲，于是文人就用別的抒情意境填詞，詞意就與調(diào)名無(wú)關(guān)了。初期小令，多為應(yīng)歌而作，文句簡(jiǎn)明、詞意一看便明，無(wú)需再加題目。后來(lái)詞的作用擴(kuò)大，意境題材繁復(fù)，于是作者有必要再加一個(gè)詞題或詞序以說(shuō)明詞的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)及內(nèi)容。前者如蘇軾[念奴嬌]《赤壁懷古》，后者如姜夔[楊州慢]、[齊天樂(lè)]等詞均有較長(zhǎng)的序。
3、詞的產(chǎn)生與長(zhǎng)短句有關(guān)。
樂(lè)曲需要與詞相配，最初拿七言絕句，近體詩(shī)與之相配，充當(dāng)歌詞。但繁復(fù)多變的燕樂(lè)曲調(diào)與整齊劃一的五七言詩(shī)的整齊句式發(fā)生了矛盾，因此采取加和聲和襯字的辦法來(lái)填補(bǔ)節(jié)拍，后來(lái)有人把無(wú)意義的和聲（即泛聲）、襯字寫上有意義的文詞，因此，長(zhǎng)短句應(yīng)運(yùn)面而生。朱熹《朱子語(yǔ)類》云：“古樂(lè)府只是詩(shī)中間添卻許多泛聲。后來(lái)人怕失了那泛聲，逐一聲添個(gè)實(shí)字，逐成長(zhǎng)短句，今曲子便是?！遍L(zhǎng)短句在詩(shī)經(jīng)、樂(lè)府里大量使用，和聲魏晉時(shí)就有。傳為曹丕作的《上留行行》《瑟調(diào)》就用了和聲：
居世一何不用，上留田。
富人食稻與梁，上留田。貧子食糟與糠，
上留田。貧賤一何傷，上留田。
祿命懸在蒼天，上留田。今爾嘆
惜，將欲誰(shuí)怨，上留田。
上六處“上留田”意義不在，但在音樂(lè)上起了和諧劃一的作用。但這還是詞。當(dāng)然，“和聲”和“泛聲”還不足以解決胡樂(lè)與詩(shī)的矛盾，于是“依曲拍為句”便成了詞與音樂(lè)的結(jié)合方式。
從選詞以配樂(lè)到由樂(lè)以定詞，從歌詩(shī)之法到歌詞之法，這就是詞體的形成過(guò)程。大體說(shuō)來(lái)，詞在燕樂(lè)風(fēng)行的初盛唐于民間孕育生長(zhǎng)，中晚唐、五代時(shí)經(jīng)過(guò)一些文人的創(chuàng)作逐步成熟和定型，至兩宋而大盛。
三、詞的**特點(diǎn)
詞“依曲拍為句”的獨(dú)特**有如下特點(diǎn)：
1、依曲調(diào)為詞調(diào)，不另立題。每首詞都有詞調(diào)，這是因?yàn)槊渴讟?lè)曲都有曲名，詞人據(jù)樂(lè)曲填上詞后，便以原來(lái)的曲名為詞名，而可以不根據(jù)詞意另外立題（因而一種詞調(diào)甚至有幾十種別體）。每個(gè)詞調(diào)都有相對(duì)固定的形式，在字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻、分片上有定規(guī)。表示調(diào)調(diào)名稱的是詞牌，最初詞牌名稱與詞內(nèi)容大多有關(guān)，如《浣溪紗》詠西施事，《漁歌子》詠漁父等。但后來(lái)的詞人則只依聲填詞、按譜填詞，內(nèi)容可以和詞牌名稱毫不相干。而且同一詞牌在流傳中還派出一些不同的稱呼，造成“同體異名”現(xiàn)象，如《念奴嬌》又稱《百字令》、《大江東去》、《酹江月》等；與此相對(duì)而言，又有“同調(diào)多體”情況，即正體外還有許多別體。如[滿庭芳]，《欽定詞譜》列有晏幾道、周邦彥、黃公度、程垓、趙長(zhǎng)卿、元好問(wèn)、無(wú)名氏等七體。晏、周為正體，若黃詞之減字、程、趙、元之添字為別體。
2、依樂(lè)段分片，片有定式。
“片”即遍，是音樂(lè)名詞。唐宋時(shí)把樂(lè)曲從頭到尾演奏一次叫一遍；音樂(lè)演奏完畢稱為“樂(lè)闕”，故一首詞又可稱一遍或一闕。唐宋曲調(diào)大多分段，故詞調(diào)也隨之分為單調(diào)、雙調(diào)、三疊四種，而以雙調(diào)為主。雙調(diào)是詞的基本形式，在所有詞作中數(shù)量最多，令、引、近、慢諸體皆有。其中有上下片句式全同的“稱重頭”；有上下片開(kāi)頭句式不同的，稱“換頭”。下片開(kāi)頭處又稱為“過(guò)片”、“過(guò)變”、“過(guò)拍”等，表示由一段樂(lè)曲轉(zhuǎn)入下段樂(lè)曲，這是詞中關(guān)鍵處，歷來(lái)受詞學(xué)家重視。
三疊詞根據(jù)形式的不同分為兩種：一是雙拽頭，前兩段句式、平仄全同，形式上好象第三段的雙頭，如《瑞龍吟》、《繞佛閣》等；另一種是非拽頭，如《蘭陵王》《戚氏》等。還有一種三換頭，即三段句式全不同。四疊詞如南宋吳文英的[鶯啼序]，240字，為最長(zhǎng)的詞調(diào)。
3、依詞腔押韻，韻位疏密無(wú)定。近體詩(shī)一般逢雙句押韻，詞韻位卻有疏有密。韻疏者如[月下笛]、[早梅芳慢]，上下片有六句一韻的；韻密者幾乎一句一韻，如[漁家傲]。這是因?yàn)樵~的韻位全由詞腔的音樂(lè)片段所決定。樂(lè)曲中的一小段稱一均，一均相當(dāng)于一韻。詞韻較詩(shī)韻寬，鄰韻可通押，押韻方式亦不同于近體詩(shī)，有押平、押仄、平仄互押、入聲獨(dú)押及中間轉(zhuǎn)韻等。
4、依曲拍為句，句式長(zhǎng)短不齊。最短者為一字句，最長(zhǎng)者為十一字句。詞不僅句子長(zhǎng)短不齊，即使五七言句，句法亦與詩(shī)有異。五七言句在詩(shī)中一般是上二下三、上四下三，詞則常駐為上一下四，上三下四。如“漸霜風(fēng)凄緊”（柳永《八聲甘州》），“向南樓一聲歸雁”（陳亮《水龍吟》）等。
5、依唱腔用字，講究四聲。因?yàn)樵~是用來(lái)歌唱的，因此，不僅和詩(shī)一樣講究平仄，甚至達(dá)到“三仄更須分上去，兩平還要辨陰陽(yáng)”的地步。李清照在《詞論》中甚而主張?jiān)~“分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重。”所謂“詩(shī)律寬而詞律嚴(yán)”，主要表現(xiàn)在審音用字上，即根據(jù)樂(lè)聲的高下升降，來(lái)選擇確定陰平、陽(yáng)平、上、去、入等字，以使聲腔與用字平仄取得一致，創(chuàng)造出一種能合之管弦、付之歌喉的歌調(diào)。
6、詞的篇幅。①?gòu)墓?jié)拍（即節(jié)奏不同）不同來(lái)區(qū)分，有令、引、近、慢。這原是音樂(lè)上名稱。
“令”指**短小的小舞小唱，多用作送酒曲、稱酒令；后作為詞學(xué)名詞的“令”一般短調(diào)之辭。令來(lái)自唐代的酒令。因唐人于宴會(huì)時(shí)即席填詞，利用時(shí)調(diào)小曲當(dāng)作酒令，遂稱為令曲，又稱小令。令字?jǐn)?shù)偶爾也有長(zhǎng)的。如《六么令》，九十九字，《百字令》一百字（不過(guò)它是《念奴嬌》別名）、《月生州令》長(zhǎng)至二百十五字。
“引”本是琴曲名詞，宋人取唐五代詞曼衍其聲，別成新腔，變名之曰“引”，如《千秋歲引》、《陽(yáng)關(guān)引》等多取唐代同名舊曲展引而成，字?jǐn)?shù)較舊曲為多。引，來(lái)自大曲，是裁截大曲中前段部分的某遍制成，如《清波引》、《柘枝引》等。引詞中最短的是《翠花引》和《柘枝引》，都為二十四字，最長(zhǎng)的是《迷神引》，九十九字。又有《石州引》，一百零三字（不過(guò)它又名《石州慢》）。
近，又稱為近拍。近詞最短的是《好事近》，四十五字，最長(zhǎng)的是《劍器近》，九十六字。近和引長(zhǎng)于令短于慢，故稱之為中調(diào)?！敖笔恰敖摹钡氖∥模鉃榍徽{(diào)相近，在本曲與近拍曲之間存在一種同名而異曲的關(guān)系，如[荔枝香]和[荔枝香近拍]。今存以“近”為名的曲牌，大多比慢曲短，比令曲長(zhǎng)，節(jié)奏偏慢，多用散板或一板三眼。“慢”，又叫“慢曲”，其特點(diǎn)在于曼聲，曲調(diào)長(zhǎng)，節(jié)奏慢，每一字聲中有許多修飾，慢詞主要特點(diǎn)在于調(diào)長(zhǎng)，但其概念與一般所說(shuō)的長(zhǎng)調(diào)仍有區(qū)別，不能混用。
慢是慢曲子簡(jiǎn)稱，與急曲子相對(duì)而言。慢詞中最短的是《卜算子慢》，八十九字。此外還有摘片（從大曲許多遍內(nèi)，摘取一遍，單譜單唱。如《薄媚》摘遍，即摘取《薄媚》中入破第一的一遍）、序（摘取大曲散序中或中序中的一遍所制，如《鶯啼序》）、增減字?jǐn)?shù)等（如《減字木蘭花》、《攤破浣溪沙》、《偷聲木蘭花》）偷、減意同，就韻腳上為偷聲，就字?jǐn)?shù)上為減少字。攤，增加字。
②從字?jǐn)?shù)而言分小令、中調(diào)、長(zhǎng)調(diào)。毛先舒《填詞名解》中云：“五十八字以內(nèi)為小令，五十九字至九十字為中調(diào)，九十一字以外為長(zhǎng)調(diào)?！碑?dāng)然這種分法過(guò)于拘泥，一般說(shuō)來(lái)，字較小者稱小令，字?jǐn)?shù)適中者稱中調(diào)，字?jǐn)?shù)較多者為長(zhǎng)調(diào)。最短者是竹枝詞，14字，最長(zhǎng)者為[鶯啼序]，240字。
