詞，萌芽于隋，興起于唐，成熟于晚唐、五代（注：應(yīng)為“五代十國(guó)”），大盛于兩宋，是唐宋新興的詩(shī)歌體裁。
詞，原本是音樂(lè)文學(xué)，是為配合樂(lè)曲而填寫(xiě)的歌詞，所以全稱(chēng)為“曲子詞”，簡(jiǎn)稱(chēng)為“詞”。既要按曲子節(jié)奏填詞，就很難都用整齊的五言、七言來(lái)填，因?yàn)樾煽傆虚L(zhǎng)短快慢。所以除有極少數(shù)的例外，一首詞中句子總是長(zhǎng)短參差的，故詞又稱(chēng)“長(zhǎng)短句”。詞還有“樂(lè)府”、“歌曲”、“樂(lè)章”等名稱(chēng)，也都可以看出它與音樂(lè)的關(guān)系，只有較為晚出的“詩(shī)余”之稱(chēng)。是忽略了詞與音樂(lè)之間關(guān)系的。所謂“詩(shī)余”是將詞說(shuō)成是詩(shī)的余緒（貶低詞的說(shuō)法），或以為詞是由詩(shī)增減字?jǐn)?shù)、改變形式而演化成的。這都是只著眼于詩(shī)詞語(yǔ)句篇章的異同，而沒(méi)有考慮音樂(lè)對(duì)詞的產(chǎn)生所起的決定性作用而形成的片面看法，因而是不符合實(shí)際的。
詩(shī)，也有配樂(lè)唱的，主要是樂(lè)府。樂(lè)府與詞的根本區(qū)別在于：㈠樂(lè)府起于漢代樂(lè)府機(jī)構(gòu)所采集的民歌，所配的音樂(lè)是以前的古樂(lè)，叫“雅樂(lè)”；還有漢魏以來(lái)的清商曲，叫“清樂(lè)”。而詞所配的音樂(lè)，則是以隋唐以來(lái)大量傳入中國(guó)的胡樂(lè)為主體，包含部分民間音樂(lè)成分，共同結(jié)合形成的一種新樂(lè)，叫“燕樂(lè)”（也作“?樂(lè)”、“宴樂(lè)”）。燕樂(lè)所用的樂(lè)器與以前不同，主要是極富表現(xiàn)力的琵琶，以后則有觱篥。詞所配合的就是這種當(dāng)時(shí)極受歡迎而廣為流行的新音樂(lè)、新曲調(diào)。㈡樂(lè)府以及也被拿來(lái)唱的聲詩(shī)，都是先有詩(shī)，然后才配以樂(lè)的；詞則是先有樂(lè)曲（詞調(diào)）而后才倚聲填詞的。這一區(qū)別也很重要，由此我們知道樂(lè)府歌行中的長(zhǎng)短句是自由的，作者可憑自己的意愿或長(zhǎng)或短，并自己決定如何用韻；而詞的長(zhǎng)短句則是規(guī)定的，是必須與曲子相配合的，是由每一個(gè)詞調(diào)的格律要求所決定的，猶律詩(shī)之格律規(guī)定“詩(shī)有定句，句有定字，字有定聲，雙句押韻，中間對(duì)仗”不能任意違反一樣，在這一點(diǎn)上，每一詞調(diào)都像是一種不同格式的律詩(shī)。詞，雖然也有“樂(lè)府”之稱(chēng)，其實(shí)它比近體詩(shī)更講究聲韻格律，所以又被人稱(chēng)之為“近體樂(lè)府”。
詞除句有長(zhǎng)短外，尚有些體裁特點(diǎn)是有別于詩(shī)的。首先是每首詞都有個(gè)詞調(diào)，也叫“詞牌”，它表明詞寫(xiě)作時(shí)所依據(jù)的曲調(diào)樂(lè)譜，因而也就等于是詞在文字上的格律規(guī)定。詞在初起時(shí)，詞調(diào)往往就是題目，名稱(chēng)與所詠的內(nèi)容一致；以后繼作時(shí)，因?yàn)閮?nèi)容不同，又另加題目或小序（當(dāng)然也可以不加），詞調(diào)便只有曲調(diào)與格律的意義了。也有作者在擇調(diào)時(shí)，有意識(shí)讓同調(diào)的名稱(chēng)同時(shí)充當(dāng)題目用，那是另一碼事。詞調(diào)還是詞調(diào)，不是題目。一個(gè)詞調(diào)，調(diào)名往往不止一個(gè)如《木蘭花》又名《玉樓春》。《蝶戀花》又名《鳳棲梧》、《鵲踏枝》等等，之所以有兩名或數(shù)名，原因不盡相同，其中一個(gè)是本名，其他是別名。別名多的，可多至七八個(gè)。一調(diào)數(shù)名，是較普遍的；反之，也有兩調(diào)同名的，這就只是個(gè)別的了。
詞調(diào)中有些用字也可一提，帶“子”字的，如《采桑子》、《卜算子》等，“子”就是“曲子”的省稱(chēng)。帶“令”字的，就是“令曲”或“小令”；一般是字少調(diào)短的詞，當(dāng)起于唐代的酒令。帶“引”字、“近”字的，則屬中調(diào)，一般比小令要長(zhǎng)而比長(zhǎng)調(diào)要短（不足一百字）。帶“慢”字的，是慢曲子。即慢詞，大部分是長(zhǎng)調(diào)。此外，還有局部改變?cè)~調(diào)字?jǐn)?shù)、句式的“攤破”、“減字”、“偷聲”，以及增加樂(lè)調(diào)變化的“犯”等。就不詳細(xì)介紹了。
每一詞調(diào)都表達(dá)一定的情緒，有悲有喜，有調(diào)笑有嗟嘆，有婉轉(zhuǎn)有激昂……也有對(duì)不同情緒有較大適應(yīng)性的，這也就是音樂(lè)曲調(diào)的情緒。曲調(diào)即已失傳，我們就難以確知，只能從有關(guān)記載、當(dāng)時(shí)的代表詞作以及詞調(diào)的句法、用韻等等去了解、分析和揣度了。
其次，詞的分片，也是它與詩(shī)明顯不同處。詞除很少數(shù)選錄是不分段的單片詞（稱(chēng)“單調(diào)”）外，極大部分都分為兩段（稱(chēng)“雙調(diào)”）。一段叫“一片”，“片”也就是“遍”，是音樂(lè)已奏了一遍的意思。樂(lè)曲的休止或終結(jié)叫“闋”，所以“片”又叫“闋”。雙調(diào)詞通常稱(chēng)第一段為“上片”或“上闋”、第二段為“下片”或“下闋”。上下片的句式，有的相同，有的不相同。長(zhǎng)調(diào)慢詞中有少數(shù)是分三段，甚至四段的，稱(chēng)“三疊”、“四疊”。“三疊”的詞中，又有一種是“雙曳頭”的，即一疊與二疊字句全同，而比三疊來(lái)得短，好像前兩疊是第三疊的雙頭，故名。如周邦彥《瑞龍吟》，便是雙曳頭，而他的《蘭陵王》就不是。四疊詞極少，今僅見(jiàn)吳文英《鶯啼序》一調(diào)，共240字，是最長(zhǎng)的詞調(diào)。片與片雖各成段落，但在作法上上下片的關(guān)系也有講究。下片的起句叫“換頭”，在作法上又稱(chēng)“過(guò)片”。如張炎《詞源·制曲》云：“最是過(guò)片，不要斷了曲意，須要承上接下。如姜白石《齊天樂(lè)》詞云'曲曲屏山，夜涼獨(dú)自甚情緒！'于過(guò)片云‘西窗又吹暗雨’。此則曲之意脈不斷矣?！?nbsp;
此外，詞的押韻與詩(shī)多數(shù)是偶句押韻，少數(shù)是句句押韻，或一韻到底，或若干句一轉(zhuǎn)的情況不一樣。詞的韻位，大都是其所合的音樂(lè)的停頓處，不同曲調(diào)音樂(lè)節(jié)奏不同，不同詞調(diào)的韻位也各，有疏有密，變化很多，有時(shí)一首詞中韻還可以分出主要和次要來(lái)。如蘇軾《定風(fēng)波》，以“聲”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五個(gè)平聲韻為主，而其中又夾雜進(jìn)三處仄聲韻為賓，即“馬”與“怕”押，“醒”與“冷”押，“處”與“去”押。這樣的押韻法，是詩(shī)中所未有的。當(dāng)然，詞的用韻從合并韻部、通押上去聲來(lái)看，又比詩(shī)的用韻要寬些。至于詞的字聲，基本上與詩(shī)的律句由平仄互換組成相似，但變化也很多，有些詞調(diào)還在音樂(lè)的緊要處，要求分出四聲和陰陽(yáng)來(lái)。 （摘自蔡義江解《宋詞三百首》之《臺(tái)北版前言》）
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