他曾以偏向工致的陽剛大氣、雄渾深厚、正氣浩然的大山大水先后為人民大會堂、中南海、天安門城樓、國務院、全國政協(xié)、釣魚臺國賓館等國家殿堂繪制了多幅氣貫長虹的鴻篇巨制而享譽畫壇；也曾以細密的玄奧莫測、神秘幽幻、化機四出的靈山圣水多次亮相于全國性的中國畫大展而名滿藝林。無論是“殿堂山水”還是“詭異山水”，大多都是他對家鄉(xiāng)真山真水的寫照，他就是致力于將家鄉(xiāng)山脈的靈魂鐫刻于作品中的畫家——陳克永。
位于京郊地區(qū)的燕山山脈，是陳克永的家鄉(xiāng)。他從首都師范大學美術(shù)系畢業(yè)后，又選擇回到這里，不僅以家鄉(xiāng)的山水作為他的創(chuàng)作基地，還創(chuàng)建了中國山水畫研究院，聚集了一批在山水畫領(lǐng)域卓有成就的藝術(shù)家，以各自不同的文化背景和經(jīng)歷，探索和構(gòu)建當代山水畫由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的審美形態(tài)，形成一支在燕山腳下開創(chuàng)山水畫新局面的生力軍。這支隊伍在中國山水畫壇已取得了不菲的成績和令人矚目的影響，這與身為院長的陳克永的組織能力、活動能力、人格魅力所形成的凝聚力有著密不可分的關(guān)系，也與陳克永對家鄉(xiāng)燕山情之厚、愛之深、親之切的故土情懷緊緊相連。
《天地有大美》長180cm*高96cm
《夕陽胡楊》長200cm*高100cm
陳克永的藝術(shù)創(chuàng)作一直沉醉在家鄉(xiāng)山水的世界里。繪不完家鄉(xiāng)靈山的霞光，畫不盡故園圣水的悠長，陳克永的許多閃光的創(chuàng)作靈感和精美畫卷，無不得助于家鄉(xiāng)燕山的樸拙、深沉、雄厚和粗放。他的藝術(shù)已與燕山水乳交融、物我和一、心境相映，這是陳克永山水畫所以充滿活力，所以獨具個性，所以出奇制勝的一個重要原因。
《水溶溶 雨濛濛》長136cm*高68cm
陳克永是一位學有本源而又能獨出機杼的山水畫家，有豐富的實戰(zhàn)經(jīng)驗，且具有山水畫多種表現(xiàn)手法和表現(xiàn)能力。近年來，他的筆鋒所向，又異曲同工地推出了一批水墨淋漓的意筆山水，以“書骨墨韻蘊山魂”為顯著特色，呈現(xiàn)出一種追慕傳統(tǒng)筆墨、重返古典的美學特征，強調(diào)的是以筆墨意趣去表現(xiàn)自然的本質(zhì)，追求的是以清逸淡遠的品格去實現(xiàn)蒼潤華滋、煙雨空蒙的美感，讓觀者直接感受到他對故土深深眷念的鄉(xiāng)情。這不獨是畫家深厚的筆墨功力的顯露，還表現(xiàn)為一種新風格、新技法、新境界的滋生，并因而形成頗具個性的心靈與外界相交的筆墨方式。從中我們可以感受到畫家的智慧與才情，以及永不停歇的步履。
《曲徑獨行》長138cm*高70cm
“書骨”，指陳克永的意筆山水作品重傳統(tǒng)用筆之道，強調(diào)“骨法用筆”的書寫性，講究筆線的遒勁、老辣、力度和變化，服務于“山魂”的意境傳達；“墨韻”，指陳克永重氣韻生動的墨法技巧，墨依托筆出，并以墨的濃淡干濕的皴擦與疊加，產(chǎn)生蓊郁潤澤之效果，烘托“山魂”，以求象外之意的山水精神。體現(xiàn)在陳克永作品中的“重返古典”，是在回歸傳統(tǒng)文人畫的筆墨內(nèi)涵和氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，重視筆墨意象的營造，流露出對傳統(tǒng)水墨文本的突破性思考，在更多意義上是指他作品中的傳統(tǒng)文化、古典美感的永恒結(jié)構(gòu)，已帶入與現(xiàn)代人精神渴望相契合的回歸自然的“家園”，給予重組和重構(gòu)，讓其在現(xiàn)代語境下重現(xiàn)魅力。
《涼天倚松茂》長136cm*高68cm
在我的感覺中，陳克永的意筆山水作品偏于優(yōu)美而非壯美，但這優(yōu)美又不同于南派山水的秀潤、委婉和飄逸，而是帶有北派山水所特有的蒼茫、樸直與清曠。他的山水，沒有劍拔弩張的霸悍，卻有著山巒逶迤、煙云繚繞的寥廓玄遠的境界；他的山水，沒有逸筆草草、橫涂豎抹一味恣肆的筆墨，卻在勾勒皴擦、層層積染中顯出“師古而化”、“變古為今”的筆墨神采。他畫大山大川之骨之氣之韻之勢，尤在家鄉(xiāng)燕山的群峰中注入神情，承古蘊而出新意，他的藝術(shù)靈感幾乎都得自于氣象萬千、豐富多彩的現(xiàn)實情境，但又不是具體的某山某水的真實寫照，而是以心靈的體悟去作意象的表現(xiàn)，使其作品循著一條既與自然發(fā)生內(nèi)在聯(lián)系，又不等同于自然的再創(chuàng)造之路。
《飛花時節(jié)》長180cm*高96cm
也就是說，他的這類山水不拘于自然，而十分重視“心源”的能動作用；也不拘于南派或北派，而是兩者兼容并蓄帶來的多種氣象?；蚱蛴诒迸缮剿男蹨喼畾飧牛蚱蛴谀吓缮剿难乓葜畾庀?，既有水墨酣暢的潑墨淡染，也有勁健有力、含蒼帶潤的點線組合；有時放筆直抒，氣勢奔放激揚，有時沉靜穩(wěn)重，墨韻平和淳厚。他以情驅(qū)筆，心手相應，信筆揮灑，收放自如。無論是老樹新枝、山野叢林，還是嶺外煙云，秋水幽泉，幅幅作品構(gòu)思精巧，落筆勁挺硬韌、流暢凝練，筆觸健碩有力、剛?cè)峒媸?，用墨則濃淡相間、蒼潤相濟，多呈清新韶秀之貌，在山情水境中抒寫胸臆，傾注中國傳統(tǒng)藝術(shù)精神的詩性內(nèi)涵。
《雨過山邑清》長136cm*高68cm
陳克永在意筆山水的作品中，并不追求新奇，而在于山水意境的寫意性表達。他主觀上仍然立足于水墨自身美感的發(fā)揮與拓展，力圖在作品中運用水墨的渲淡、點線的生動結(jié)合、墨色的豐富多變表現(xiàn)主體的虛與實、神韻與理氣。顯然，陳克永繼承了文人畫水墨寫意的偉大傳統(tǒng)，在以線求骨、以墨求氣、以點求神的筆墨方式中，提煉出與現(xiàn)代精神相通的積極因素，努力提升自己駕馭高難度語言之能力，真正地弘揚中國傳統(tǒng)的山水畫精神，把自己的藝術(shù)推向更為高深與廣遠的新階段。
作品賞析
《橫風吹雨入山斜》長68cm*高136cm
《山葉紅時更勝春》長96cm*高180cm
《玉龍潛處野云閑》長45cm*高68cm
《溪山春雨》長68cm*高136cm
《銀河天降》長68cm*高136cm
畫家簡介
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