工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的基本技法
（一）白描
白描是中國(guó)工筆畫(huà)中的一種重要技法。它以線條為主，用以確定構(gòu)圖和所繪對(duì)象的基本造型。但工筆畫(huà)對(duì)線條的要求并不僅僅是勾畫(huà)出物象的形態(tài)，還得有一定的形式美。線條既是體現(xiàn)筆墨節(jié)奏、韻味的一種手段，同時(shí)也可以作為一種單獨(dú)的藝術(shù)形式而存在。
1.用筆
工筆畫(huà)勾線最基本的用筆方式有四種：中鋒用筆、側(cè)鋒用筆、逆鋒用筆和順?shù)h用筆。
中鋒用筆是傳統(tǒng)工筆畫(huà)中用得最多的一種筆法。它要求勾線時(shí)始終將筆尖控制在線的中間。只有這樣，墨才能順著筆尖落到紙上，且不會(huì)偏離線條中心。中鋒線條圓潤(rùn)、渾厚、勻整，有彈性。
側(cè)鋒用筆又叫偏鋒用筆，是將毛筆側(cè)倒，以筆頭的側(cè)翼附著畫(huà)面運(yùn)行。由于自筆尖到筆肚所含的墨色多少不同，所以畫(huà)出的線條會(huì)有濃淡變化。此法畫(huà)出的線條形狀往往是一邊齊、一邊呈鋸齒狀。我們?cè)诋?huà)中常見(jiàn)的“飛白”多是側(cè)鋒用筆產(chǎn)生的。在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，表現(xiàn)嶙峋的山石和老樹(shù)干時(shí)常用到此筆法。
逆鋒用筆，運(yùn)筆時(shí)線條朝著筆尖所指的方向走，逆向而行。這種運(yùn)筆方式畫(huà)出的線條厚實(shí)剛勁、蒼老古拙，多用于畫(huà)老干、枯枝。
順?shù)h用筆，這種運(yùn)筆方式與逆鋒用筆正好相反，一般是筆鋒在后，筆桿在前，筆桿拖著筆鋒走。順?shù)h用筆繪出的線條輕快、流暢，如行云流水一般。
以上介紹的是最基本的四種用筆方法。在以后的創(chuàng)作中，我們可以根據(jù)畫(huà)面的需要，對(duì)以上筆法做一些變化。但不管用何種筆法，都要注意起止以及運(yùn)行中的頓挫使轉(zhuǎn)、輕重徐疾，力求繪出的線條富有韻律感和節(jié)奏感。（左圖為當(dāng)代畫(huà)家譚紅屏的白描花卉）。
2.勾勒
一幅工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中，線條勾勒是至關(guān)重要的。對(duì)于如何用線，黃賓虹先生在借鑒前人經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上總結(jié)出了五點(diǎn)，即“平”、“圓”、“留”、“重”、“變”?！捌健敝傅氖切泄P時(shí)用力要均勻，不可忽重忽輕，要筆筆到位、力透紙背；“圓”指的是勾勒的每一條線都要圓潤(rùn)、富有彈性，尤其是在線條的轉(zhuǎn)折處，更要有“折釵股”般的韌性；“留”指的是能控制住用筆，收放自如；“重”指的是行筆時(shí)要有分量，切忌輕飄浮滑；“變”是指線條要根據(jù)不同的表現(xiàn)對(duì)象加以變化，或迅疾、或舒緩、或棱角分明、或圓潤(rùn)流暢。只有這樣，才能充分表現(xiàn)出物象的神韻。
無(wú)論是畫(huà)重彩花鳥(niǎo)，還是畫(huà)淡彩花鳥(niǎo)，在白描階段都必須考慮用墨的細(xì)節(jié)問(wèn)題。全幅不可只用一種墨勾勒，要根據(jù)畫(huà)面需要和不同物象的質(zhì)感，用濃、淡、干、濕不同的墨來(lái)豐富線條的表現(xiàn)力。例如，可用淡墨勾勒白色、粉紅色、黃色等淺色花，用重墨勾勒大紅、紫色等色彩重的花，用較干的墨勾勒老樹(shù)干等。這樣，不僅可以使墨色和諧相融，而且還能保持線條的韻味和節(jié)奏。
（二）著色
工筆繪畫(huà)在勾好線描稿后即可著色。如果把線描稿比做是房子的框架結(jié)構(gòu)，那么著色就是添磚加瓦、粉刷美化。著色的好壞直接影響畫(huà)面效果的好壞。傳統(tǒng)工筆畫(huà)的著色方法總體可以分為褪染、沖染、分染、提染、罩染、濕染、背染等，下面分別簡(jiǎn)略地介紹一下。
褪染是傳統(tǒng)工筆繪畫(huà)使用較多的一種著色方法。其方法是一手執(zhí)蘸顏色的筆，一手執(zhí)清水筆，先以蘸顏色的筆染，再用清水筆接染，使畫(huà)面產(chǎn)生由濃到淡的變化。
沖染也叫積水法，將兩支筆飽蘸不同的顏色（也可以一支筆蘸顏色，另一支筆蘸清水），先用一支筆將畫(huà)面需要著色的地方填上，不等顏色干，就把另一支筆上的顏色（或清水）沖滴進(jìn)去。這樣，兩種顏色混在一起交融、流動(dòng)，往往會(huì)出現(xiàn)意想不到的效果。
分染，即分層著色，古人稱(chēng)之為“三礬五染”。工筆繪畫(huà)里，有些表現(xiàn)對(duì)象只有分出層次多次染色，才能取得滿(mǎn)意的效果。比如畫(huà)大紅花，就是先以淡墨從花瓣的根部向外染去，待墨干后，再用朱砂從花瓣的邊緣向內(nèi)由深到淺地染。為了固定顏色，可待色干后罩上一層礬水，然后再以淡曙紅平涂。如此反復(fù)多遍，最后用胭脂提一下色，這樣畫(huà)出的花會(huì)更見(jiàn)精神。（左圖為當(dāng)代畫(huà)家張曉星的白描花卉）。
提染是為增強(qiáng)畫(huà)面的層次感、整體感而對(duì)畫(huà)面某一局部所做的微調(diào)———可以提白，也可以加重。比如畫(huà)大紅花，最后用比較重的胭脂色加強(qiáng)畫(huà)面，就是提染。
罩染，以當(dāng)代人的眼光看，其實(shí)是統(tǒng)一畫(huà)面色調(diào)的又一種方法。為使畫(huà)面色彩統(tǒng)一，在對(duì)某一物象基本完成著色后，往往會(huì)用極淡的某種色彩平涂一遍。如畫(huà)白花、粉紅花、紫花時(shí)，畫(huà)家基本完成著色后，為使花兒更嬌艷，多用極淡的草綠色罩染一遍。
渲染是一種烘托畫(huà)面氣氛、突出主體的染色方法。繪畫(huà)中，我們常常會(huì)遇到這樣一種情況，即畫(huà)中有形的地方雖都已畫(huà)完，但是畫(huà)面主體仍不突出，氣氛也不感人。這時(shí)如果用渲染的方法，在主體周?chē)旧系膶?duì)比色或類(lèi)似色，畫(huà)面就會(huì)大有不同。如畫(huà)白色水鳥(niǎo)，倘若只畫(huà)它的結(jié)構(gòu)，則它的神采往往出不來(lái)。但如果在鳥(niǎo)形體的邊緣適當(dāng)染上一些顏色，效果就大不相同了。
濕染就是趁濕染色。在所繪物象的形體內(nèi)，先以清水涂濕，等快干時(shí)，染出深淺、濃淡層次。用這種方法畫(huà)出的物象潤(rùn)澤、自然，適合表現(xiàn)花卉。此法能否用好，關(guān)鍵在于能否把握好墨色中所含的水分。
背染就是在畫(huà)的背面染色。根據(jù)畫(huà)面需要，可以平涂，亦可褪染。背染不僅可以使畫(huà)面顏色厚重、豐富，而且也不會(huì)對(duì)物象的形體結(jié)構(gòu)產(chǎn)生影響。
豐富、完整的工筆畫(huà)技法體系是上面簡(jiǎn)單的幾段文字所無(wú)法表述清楚的。這里簡(jiǎn)要介紹，只是為了讓學(xué)習(xí)者對(duì)傳統(tǒng)工筆畫(huà)技法有一個(gè)初步的了解。
（三）示范
1.鳥(niǎo)的畫(huà)法
步驟一：根據(jù)鉛筆稿勾出線描稿。（見(jiàn)圖一）
步驟二：用花青加一點(diǎn)兒淡墨渲染背景，使畫(huà)面主體更突出，同時(shí)染蕉葉。（見(jiàn)圖二）
步驟三：用花青根據(jù)結(jié)構(gòu)褪染蕉葉三到四遍，局部以淡赭紅色接染，以淡墨褪染麻雀。（見(jiàn)圖三）
步驟四：用花青加淡綠局部染蕉葉，以淡赭石罩染麻雀，以花青統(tǒng)一背景，然后簽名、蓋印。（見(jiàn)圖四）。
2.青銅器與牡丹的組合
步驟一：根據(jù)寫(xiě)生銅尊、銅匝及牡丹花的資料，通過(guò)構(gòu)思，用線把草圖畫(huà)出來(lái)（可用鉛筆畫(huà)，這樣易于修改）。確定好草稿后，再用鋼筆或毛筆將其勾出，形成粉本。然后，把熟絹或熟宣蒙在粉本上，用勾線筆拷貝下來(lái)，就成了白描稿。（見(jiàn)圖一）
步驟二：用墨分染，最好是用頂煙或油煙墨錠研出的墨，也可以用一得閣或中華墨汁加水，再用墨錠研磨。用白云筆蘸墨分染出青銅器的濃淡、凹凸及光感，染到有立體感為宜。染牡丹葉時(shí)，墨要淡些，因?yàn)橄乱徊竭€要用花青分染。為使繪出的牡丹葉更逼真，可在葉尖處用朱磦或淺赭稍做分染。（見(jiàn)圖二）
步驟三：在第二步的基礎(chǔ)上，細(xì)心分染青銅器花紋的深淺及大致的色相。淺色牡丹的畫(huà)法是，先把綻開(kāi)的兩朵花與淺色花苞用淺白粉打底，底色一定要薄，然后用白云筆將底色鋪勻，等著晾干。另一朵深色花苞先用淡墨分染一次，再用花青分染出立體效果。然后，將花青與藤黃配成綠色（可用三綠調(diào)整），把牡丹葉罩染一遍。待淺色花的白底色干后，再用胭脂、曙紅分染出立體效果。這時(shí)，畫(huà)的大體效果就出來(lái)了。（見(jiàn)圖三）
步驟四：進(jìn)一步深入刻畫(huà)，逐漸加強(qiáng)牡丹花后邊的銅尊和下邊銅匝的紋路和質(zhì)感，要顧及到畫(huà)的整體色調(diào)，上下、左右都要照顧到。進(jìn)一步調(diào)整牡丹的花頭，深花苞用曙紅罩染，牡丹葉的背面用三綠加白補(bǔ)染完成。（見(jiàn)圖四）
步驟五：為增強(qiáng)所繪青銅器的質(zhì)感，可采用西方的畫(huà)法，把青銅器的高光、銅銹用筆蘸濃度較高的顏色提出。青銅器有斑斑駁駁的銅銹，可用調(diào)好的顏色，以水彩或水粉的畫(huà)法大膽畫(huà)出。牡丹葉的正面用淡石綠勾筋，在花頭上點(diǎn)出黃蕊，然后題款、鈐印，整幅畫(huà)就完成了。（見(jiàn)圖五）
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