30年前，買了湖南美術出版社出的鄒傳安的"工筆花鳥畫技法" 一書，書中對工筆花鳥畫的工具.材料.用筆用墨染色.技法一一詳細示范，對初學畫者很有幫助，同時，對工筆花鳥的構圖.色彩.美感.發(fā)展歷史等諸方面進行理論層次的探討，對學習者會有更深的啟示，后來，在上海云峰畫廊一次畫展看到他多幅作品，對他的畫特別是潑彩工筆花鳥畫產(chǎn)生濃厚的興趣。
鄒傳安(1941年一)，自幼喜畫，16歲時到瓷器廠，從事瓷器彩繪，苦練勾線.顏色調(diào)染，18歲時，畫的兩幅工筆畫受到郭沫若鼓勵，他在工作崗位干了二十多年，始終堅持對工筆花鳥畫的追求，45歲時進入當?shù)匚穆?lián)，當了一名專業(yè)畫家。中國傳統(tǒng)的工筆畫，物象背景很少有進行渲染，大多不染色即所謂留白，也有染一種底色稱托染，如以石青或泥金或朱砂等凃底色，以襯托出物象，潑彩畫法在國畫中多用于山水，如張大千.劉海粟等的潑彩山水，而鄒傳安卻將此法應用于工筆花鳥畫創(chuàng)作中，獨創(chuàng)大面積潑彩與工筆描繪相結合的形式，使工致的花鳥物象與酣暢淋漓的背景完美吻合，產(chǎn)生奇妙變化，形成夢幻絕美的畫面，鄒傳安開拓了工筆花鳥畫的新境界，對他的畫，有評論稱:"姿彩疊變，光影幻化，富麗與雅逸并舉，綺麗與燦爛共生″。現(xiàn)選幾幅作品與大家共同欣賞，第一幅畫后寫了介紹此畫繪制過程的文字，有興趣者可參考，其他閱讀者可忽略不看。
香魂 1985年作，先將勾填部分墨線勾好，某些準備融入潑彩之中的邊緣輪廓線可虛出不勾，以便工.寫二部分融合;根據(jù)畫面需要調(diào)好準備潑彩的各種顏色，以這幅以綠色為主的白荷為例，需調(diào)好花青墨.花青.石綠.草綠四種色汁，分裝四小碗;噴濕畫氈，刷濕紙背，置于氈上，清水涂濕正面需潑彩紙面;將石綠由下端兩邊分別潑入，顏色落紙逐漸化開展平，繼將花青由靠近花葉邊沿空擋潑下，色隨水痕沿輪廓線外滲開，不到之處以筆帶均，細小狹窄處以渲染筆帶色敷入，隨后花青墨潑入最深暗之處，三色邊沿相交，逐漸化合溶和，有不理想之處，可在色汁未穩(wěn)定前以筆調(diào)動之，再后視需要，有些太平實之處，注入草綠水撞破之，待水頭稍減，將下層葉片融入潑彩部分的顏色染勻，使其濃淡逐漸過渡，此時潑彩即基本完成，此時可靜觀各色自然滲化融合，同時可以毛筆稍稍帶動，使其按要求進行變化，到水分漸減.色層穩(wěn)定為止;待全干后，按一般工筆畫染色法逐步渲染花葉，注意與潑彩相接部分的融合和過渡，務使渾化無痕;染完后，縱觀全畫，發(fā)現(xiàn)潑.染兩部之間，有不契合處，可蘸相應色彩進行補染，大片潑彩部分不可復染;調(diào)草綠色在花葉之外所有畫面平罩一次，一次刷勻，輕涂輕刷，少復筆，以免攪動底色，涂畢，用嘴吹開覆蓋在石綠純亮部分的草綠汁便成。
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