這里是“超寫實(shí)繪畫專輯”
小藝為大家介紹幾位超寫實(shí)繪畫風(fēng)格
藝術(shù)家的故事，今天是第一篇：
為大家講述超寫實(shí)繪畫的鼻祖查克·克洛斯（Chuck Close）的故事
物極必反
所謂的超寫實(shí)繪畫，在藝術(shù)行業(yè)里還有另一個(gè)名字：照相寫實(shí)主義。
自畫像 克洛斯 1968年 263x213cm
無(wú)論是“超”、還是“照相”這個(gè)關(guān)鍵詞，都表現(xiàn)出這個(gè)繪畫風(fēng)格的基本特點(diǎn)：那就是極端的真實(shí)。
查克·克洛斯作品
這種創(chuàng)作理念，對(duì)于熟悉西方藝術(shù)的朋友來(lái)說(shuō)，應(yīng)該并不陌生。
查克·克洛斯作品
自從文藝復(fù)興之后的五百多年中，西方畫家都是在通過(guò)科學(xué)分析的方式來(lái)盡可能真實(shí)地描繪這個(gè)世界。
達(dá)芬奇作品
也相應(yīng)地出現(xiàn)了透視學(xué)、解剖學(xué)、色彩學(xué)等等?？梢哉f(shuō)，寫實(shí)風(fēng)格一直西方藝術(shù)發(fā)展的主脈。
達(dá)芬奇作品
比如我們大家都熟悉的達(dá)芬奇，他們研究諸多學(xué)問(wèn)，對(duì)一切都進(jìn)行細(xì)致和真實(shí)的觀察和描繪。
查克·克洛斯作品
自此以后寫實(shí)風(fēng)格的繪畫得以蓬勃發(fā)展，直到19世紀(jì)上半葉攝影技術(shù)的出現(xiàn)。
查克·克洛斯作品
攝影出現(xiàn)以后，大家大都懷著這樣的態(tài)度來(lái)看待繪畫——畫得再真又怎樣？我們有相機(jī)呢。
蒙克作品
之后，現(xiàn)代藝術(shù)流派呈現(xiàn)異彩紛呈之勢(shì)，印象主義、立體主義、表現(xiàn)主義、野獸派等輪番粉墨登場(chǎng)，每一個(gè)派別都有獨(dú)具特色的藝術(shù)形式和主張。
席勒作品
在這段歷程中，盡管每種流派的內(nèi)容都不同，但是都有共通點(diǎn)：即否定傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，強(qiáng)調(diào)主觀情感的表達(dá)。
畢加索作品
放棄了對(duì)客觀世界的描寫，形成從具象到抽象的轉(zhuǎn)變。
美國(guó)抽象表現(xiàn)主義先驅(qū)漢斯·霍夫曼作品
但同樣的物極必反。當(dāng)抽象表現(xiàn)風(fēng)格自40年代在美國(guó)大行其道以后，一種對(duì)抽象藝術(shù)壟斷狀態(tài)持反抗的情緒產(chǎn)生了。
美國(guó)抽象表現(xiàn)主義畫家羅斯科作品：《橙、紅、黃》
一些藝術(shù)家開(kāi)始進(jìn)行超寫實(shí)繪畫作的創(chuàng)作，希望以此來(lái)打破抽象一統(tǒng)天下的局面。說(shuō)到他們抵抗抽象主義的原因，小藝認(rèn)為主要有三點(diǎn)：
美國(guó)抽象表現(xiàn)主義大師波洛克作品
第一，20世紀(jì)60年代，受當(dāng)時(shí)藝術(shù)形式的影響，藝術(shù)家多有急功近利的浮躁心態(tài)。
波洛克在創(chuàng)作
在充滿了個(gè)人主觀情感的一幅幅作品背后，畫家個(gè)人心靈的高度卻并沒(méi)有得到提升，反而開(kāi)始走向了敷衍的道路。
美國(guó)抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家德庫(kù)寧作品
第二點(diǎn)，是抽象派的大行其道使得繪畫藝術(shù)開(kāi)始漸漸遠(yuǎn)離群眾，普通百姓無(wú)法理解這些抽象作品的內(nèi)涵的同時(shí)也就無(wú)法欣賞。
受到中國(guó)書(shū)法影響的美國(guó)抽象表現(xiàn)藝術(shù)家馬瑟韋爾作品
超寫實(shí)主義者們希望讓大眾重新認(rèn)識(shí)到繪畫的魅力。
馬瑟韋爾 奇怪的音樂(lè) 1981
第三點(diǎn)，是希望繪畫的技術(shù)性能重新得到重視。也即所謂藝術(shù)離不開(kāi)熟練的技術(shù)。
通俗點(diǎn)來(lái)講就是當(dāng)時(shí)的繪畫作品并沒(méi)有體現(xiàn)太多的技術(shù)性，以至于現(xiàn)在很多人看那些名作會(huì)誤以為幼兒園的孩子也能畫——畫家的技藝雖然十分精湛卻沒(méi)有能得以體現(xiàn)。
羅伯特·勞申伯格 床 1955年
而超寫實(shí)主義繪畫，無(wú)疑體現(xiàn)了畫家純熟的繪畫技術(shù)。
查克·克洛斯作品
而熟練的技術(shù)要有背后的勤學(xué)苦練做支撐，不能投機(jī)取巧。
從疾病出發(fā)
正是在這種背景中，查克·克洛斯登上歷史的舞臺(tái)。他超寫實(shí)風(fēng)格的作品一經(jīng)面世，便引起了巨大的轟動(dòng)。
克各斯與他的《自畫像》
他的早期作品，大多是家人和朋友的肖像作品。
查克·克洛斯作品
克洛斯了解他們的容貌特征、個(gè)性心理，但在畫面上，不僅人物毫無(wú)表情，不傳達(dá)任何自己的特點(diǎn)，克洛斯也抹去自己的感情，不表露任何傾向。
查克·克洛斯作品
這些人像逼真，纖毫畢現(xiàn)。皮膚、毛發(fā)、眼睛、眼鏡等均被描繪得富有質(zhì)感。如此大的尺幅，加上如此強(qiáng)的逼真，不禁會(huì)讓人產(chǎn)生一種念頭：那就是真得“像假的一樣”。
查克·克洛斯作品
但隨著他的朋友圈似乎都或早或晚地功成名就，以至于大家都有了這樣一錯(cuò)覺(jué)：克洛斯一直就喜歡畫名人，并以此來(lái)擴(kuò)大他的知名度。
Philip Glass
比如被譽(yù)為“20世紀(jì)最有影響力作曲家”之稱的Philip Glass，其實(shí)與克洛斯有著超過(guò)40年的友誼。
查克·克洛斯與Glass合影
在克洛斯還在耶魯大學(xué)就讀時(shí)，Glass曾是他同學(xué)Richard Serra的助理，兩人因此結(jié)識(shí)，并一直是好友。
查克·克洛斯作品
甚至在Glass還未功成名就時(shí)，還曾受雇當(dāng)過(guò)克洛斯兩間房子的水管工。
查克·克洛斯作品 《教授》
為此，克洛斯也曾對(duì)某雜志說(shuō)：“我一直想畫平凡無(wú)名的人，但他們都成了名人不是我的錯(cuò)?！?/p>
約翰，克洛斯作，1971—1972年， 254x228.6厘米
這樣的描述或許會(huì)給人一種錯(cuò)覺(jué)：克洛斯從小一直在上流社會(huì)的環(huán)境中長(zhǎng)大。
查克·克洛斯作品 《蘇珊》 1971年
然而事實(shí)卻恰恰相反，他的童年盡是挫折。11歲的時(shí)候，克洛斯的父親就因病去世，母親和祖母重病纏身，年幼的自己也染上了腎炎，整年臥床。
查克·克洛斯作品 ：《女工》
他患有嚴(yán)重的閱讀障礙癥，雖然個(gè)子很高，行動(dòng)時(shí)卻協(xié)調(diào)力差，童年很長(zhǎng)時(shí)間都被人嘲笑。
琳達(dá)，克洛斯，1976年，274.3x213.4cm
后來(lái)，這種閱讀障礙癥又發(fā)展成了“面容失認(rèn)癥”。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家而言，這無(wú)疑是一種令人絕望的“絕癥”。
查克·克洛斯創(chuàng)作照
盡管面對(duì)如此巨大的痛苦與艱難，但克洛斯還是全身心投入到了藝術(shù)創(chuàng)作中，并以此來(lái)減輕自己的焦慮與痛苦。
查克·克洛斯作品
事實(shí)上，也有人評(píng)說(shuō)：正是他對(duì)照片上人物的面孔執(zhí)迷地觀察研究，成就了他的超寫實(shí)繪畫。他將自己的天生缺陷變成了自己巨大的優(yōu)勢(shì)。
查克·克洛斯作品
他總將一張面孔，像他的作品那樣分成若干的方格來(lái)逐一分解記憶，這即是克洛斯和他的病癥固執(zhí)斗爭(zhēng)的方式，也是他的創(chuàng)作方式。
查克·克洛斯作品
并據(jù)此發(fā)展出了他極具辨識(shí)度的彩色矩陣肖像。他將相似的顏色區(qū)域和使用大電網(wǎng)、使一個(gè)一個(gè)細(xì)胞似的自然明顯的呈現(xiàn)在他的作品里。
查克·克洛斯作品在展出中
甚至他的那副著名的大自畫像也是一樣，精細(xì)、巨大的一幅作品，就跟真的相片一樣。
查克·克洛斯創(chuàng)作照
“我視覺(jué)上的所有成就都是受我的學(xué)習(xí)障礙影響之所賜。我想我之所以畫肖像，就是為了將朋友和親人的形象鎖進(jìn)記憶里。”克洛斯在一次電視節(jié)目中曾如是說(shuō)。
與疾病相伴
隨著藝術(shù)上的功成名就，克洛斯繼續(xù)探索深究著他的藝術(shù)作品，之后他多幅著名的作品開(kāi)始出現(xiàn)。
查克·克洛斯作品
依然是數(shù)以千計(jì)的機(jī)織色線的組合，無(wú)數(shù)名人都以自己的肖象能入他的畫而感到榮幸與自豪。
查克·克洛斯與布拉德·皮特在作品前合影
這其中包括布拉德·皮特、凱特摩斯、辛迪舍曼、洛娜辛普森、盧卡斯·薩馬拉斯，格拉斯等等、等等……
查克·克洛斯創(chuàng)作照
但正他如日中天的1988年，49歲、正值自己的藝術(shù)生涯高峰的克洛，又迎來(lái)了更大的挑戰(zhàn)。
查克·克洛斯創(chuàng)作照
他被診斷出身患脊髓動(dòng)脈崩潰，就此癱瘓，頭頸部以下都難以運(yùn)動(dòng)。
查克·克洛斯創(chuàng)作照
而就在別人都以為他將停止創(chuàng)作的時(shí)候，他卻借助于一個(gè)固定筆刷的工具，用手腕和前臂的運(yùn)動(dòng)來(lái)作畫。
查克·克洛斯創(chuàng)作照
并在艱苦的堅(jiān)持中，又逐漸發(fā)展出了今日為人贊嘆的風(fēng)格。為求精準(zhǔn)。他創(chuàng)作一幅作品，通常要拖著他僵硬的殘軀，用上整整一年的時(shí)間。
查克·克洛斯作品 從感情上的自由抒發(fā)到理智得摒棄感情，從不受物象約束的任意揮灑到一絲不拘的機(jī)械“照相”。
查克·克洛斯作品
從色彩斑爛的濃抹厚涂到只用黑白的細(xì)描薄敷，從筆觸中會(huì)帶出感情的畫筆到無(wú)從顯示感情的噴筆。
查克·克洛斯作品
在過(guò)去的半個(gè)多世紀(jì)里，查克·克洛斯使用眾多媒介來(lái)創(chuàng)作肖像作品。正如評(píng)論家Robert Storr所言，創(chuàng)新性一直是克洛斯創(chuàng)作中的重要部分。
查克·克洛斯作品
但他從不為創(chuàng)新而創(chuàng)新，而是嘗試以別人從未想到的手段去過(guò)濾和組織照片捕捉到的現(xiàn)實(shí)。
查克·克洛斯作品
疾病伴隨著他的整個(gè)藝術(shù)生涯，卻也造就了他從超寫實(shí)主義到抽象像素化的一次次發(fā)展。
查克·克洛斯作品
又或者正是克洛斯自己所說(shuō)的那樣：“藝術(shù)世界里，保質(zhì)期都只有大概一年半載而已，從沒(méi)聽(tīng)過(guò)我名字的有一整代人。”
“所謂的繪畫，絕不只是在炫技和賣弄，它更接近一種虔誠(chéng)的儀式。能把自己所堅(jiān)持的專業(yè)當(dāng)作信仰，也是一種莫大的幸福?！?/p>
聯(lián)系客服
