今天，我們繼續(xù)講傳統(tǒng)的寫(xiě)作技法之一：“點(diǎn)鐵成金”。在正解技法之前，大家先來(lái)學(xué)習(xí)一首古詩(shī)。
《憶江上吳處士》
[唐] 賈島
閩國(guó)揚(yáng)帆去，蟾蜍虧復(fù)圓。
秋風(fēng)生渭水，落葉滿長(zhǎng)安。
此地聚會(huì)夕，當(dāng)時(shí)雷雨寒。
蘭橈殊未返，消息海云端。
【釋義】
賈島的這詩(shī)，是為紀(jì)念一個(gè)到福建那邊去了的朋友而作，朋友姓吳。
開(kāi)頭說(shuō)，朋友坐著船前去福建，很長(zhǎng)時(shí)間都沒(méi)有他的消息了。第二句講的是，自己居住的長(zhǎng)安已是深秋時(shí)節(jié)——強(qiáng)勁的秋風(fēng)從渭水那邊吹過(guò)來(lái),長(zhǎng)安城里落葉遍地，很是蕭瑟。那天送吳老弟（也許是哥，嘿嘿）時(shí)，渭水很平靜?，F(xiàn)在渭水吹起了秋風(fēng)，自然想起分別多時(shí)的朋友了。
詩(shī)的第三句，老賈回憶起和老吳在長(zhǎng)安聚會(huì)的一段往事：“此地聚會(huì)夕，當(dāng)時(shí)雷雨寒”——他那次在長(zhǎng)安城，和這位姓吳的朋友聚首談心，一直談到很晚。凌晨時(shí)分，外面忽然下了大雨，雷電交加，震耳炫目，一陣寒意。當(dāng)?shù)臅r(shí)情景還歷歷在目，可一轉(zhuǎn)眼就已是落葉滿長(zhǎng)安的深秋了。
結(jié)尾的“蘭橈殊未返，消息海云端”，表達(dá)的是一片回憶、想念、盼望之情。因?yàn)榕笥炎拇€沒(méi)見(jiàn)回來(lái)，當(dāng)時(shí)又沒(méi)有手機(jī)，老賈也無(wú)法獲取他的消息；只好遙望遠(yuǎn)天盡處的海云，希望從那兒得到吳處士的一些消息了。
這首詩(shī)的中間四句，言情謀篇都有特色。在感情上，既說(shuō)出了詩(shī)人在秋風(fēng)中懷念朋友的凄冷心情，又憶念兩人往昔過(guò)從之好；在章法上，既向上挽住了“蟾蜍虧復(fù)圓”，又向下引出了“蘭橈殊未返”。其中“渭水”、“長(zhǎng)安”兩句，是此日長(zhǎng)安之秋，是此際詩(shī)人之情；又在地域上映襯出“閩國(guó)”離長(zhǎng)安之遠(yuǎn)（回應(yīng)開(kāi)頭），以及“海云端”獲得消息之不易（暗藏結(jié)尾）。
《憶江上吳處士》一詩(shī)，細(xì)針密縷，處處見(jiàn)出老賈行文構(gòu)思的縝密?chē)?yán)謹(jǐn)。“秋風(fēng)”二句先敘述離別處的景象,接著“此地”二句逆挽一筆，再倒敘昔日相會(huì)之樂(lè)，行文曲折，而且筆勢(shì)也能提挈全詩(shī)。
全詩(shī)把題目中的“憶”字反復(fù)勾勒，筆墨厚重飽滿，生動(dòng)而自然，流暢又抒情。
[劃重點(diǎn)] 詩(shī)里“秋風(fēng)生渭水，落葉滿長(zhǎng)安”一聯(lián)，是賈島的名句，被后代不少名家引用。
如宋代周邦彥《齊天樂(lè)》詞中的“渭水西風(fēng)，長(zhǎng)安亂葉，空憶詩(shī)情宛轉(zhuǎn)”；元代白樸《梧桐雨》雜劇中的“傷心故園，西風(fēng)渭水，落日長(zhǎng)安”，都是“化用”這兩句而成的，可見(jiàn)其流傳之廣，影響之深。
其實(shí)，“化用”，就是我們要講的“點(diǎn)鐵成金”。
一、“點(diǎn)鐵成金”的來(lái)由：
“點(diǎn)鐵成金”，是北宋黃庭堅(jiān)提出的一個(gè)重要觀點(diǎn)，也是他自己的寫(xiě)作實(shí)踐——在技巧方面的一個(gè)總結(jié)。黃是當(dāng)時(shí)江西詩(shī)派的代表人物。
“古之能為文章者，真能陶冶萬(wàn)物,雖取古人之陳言入于翰墨，如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金也?！?/span>黃庭堅(jiān)強(qiáng)調(diào)詩(shī)、文寫(xiě)作要善于借鑒古人遣詞造語(yǔ)的功夫，要善于把古人的語(yǔ)言加以點(diǎn)化，活用到自己的作品中去。
他的《寄黃幾復(fù)》一詩(shī)，就是如此。詩(shī)中不僅多處化用他人詩(shī)句,而且還取《左傳》、《史記》中的散文語(yǔ)言入詩(shī),顯出了“無(wú)一字無(wú)來(lái)處”的特色。
對(duì)黃庭堅(jiān)的這一觀點(diǎn)，前人早有評(píng)論?！棒斨闭撛?shī)有奪胎換骨、點(diǎn)鐵成金之喻，世以為名言。以予觀之，特剽竊之黠者耳。魯直好勝，而恥其出于前人，故為此強(qiáng)辭而私立名字?！薄憩F(xiàn)出了對(duì)“點(diǎn)鐵成金”觀點(diǎn)的不滿。
前人批評(píng)黃庭堅(jiān)的這種主張，是說(shuō)他以借鑒代替創(chuàng)造，以因襲拼湊代替推陳出新。雖說(shuō)有一定道理，但如果我們將“點(diǎn)鐵成金”作為一種傳統(tǒng)的寫(xiě)作技巧加以研究，就不難發(fā)現(xiàn)：在學(xué)習(xí)借鑒古人富有生命力的語(yǔ)言，借用典故以提高藝術(shù)表現(xiàn)力方面，點(diǎn)鐵成金也確有獨(dú)到之處。
二、“點(diǎn)鐵成金”的作品范例：
有的作品巧用點(diǎn)化，讀者雖然可以找到這些話語(yǔ)的出處，但由于這些話語(yǔ)，已經(jīng)構(gòu)成了新作品的有機(jī)組成部分，形成了一種新的藝術(shù)境界，因此也可以這樣理解：那樣的話語(yǔ)不再屬于前人，應(yīng)該是作者的一種創(chuàng)造。
1、“西風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安” 本是賈島《憶江上吳處士》詩(shī)中的句子，其詩(shī)是為憶友而作，這兩句詩(shī)主要是通過(guò)描繪深秋時(shí)節(jié)的景象，烘托出作者的離情別緒。但在元代白樸的《梧桐雨》雜劇中，卻變成了這樣的句子:“傷心故園，西風(fēng)渭水，落日長(zhǎng)安”。很顯然，白樸是化用了賈島的詩(shī)句。
但是，白樸寫(xiě)的卻是唐明皇亡命途中看到西飛雁，想起西風(fēng)渭水，落日長(zhǎng)安，襯托出的是亡命之君的凄涼心境。這一“點(diǎn)化”，形成的卻是不同的藝術(shù)境界，不同的基調(diào)，不但沒(méi)有生搬硬套之嫌，而且還可與賈島詩(shī)句媲美。
2、有的作品借用典故,通過(guò)作者的點(diǎn)化，巧妙翻新，賦予陳舊的典故以嶄新的意義。在教員（毛澤東）的詩(shī)詞中，就有很多地方是借用典故來(lái)表情達(dá)意的。但教員又不受這些典故的局限，而是古為今用，使這些被借用的典故有了新義，顯得貼切自然，出神入化，增強(qiáng)了偉人詩(shī)詞的藝術(shù)感染力。
3、有的作者借用的是他人的語(yǔ)句，而表達(dá)的內(nèi)容卻是自己的。從表面上看起來(lái)像是在模仿，其實(shí)只是借用形式而已；作品所創(chuàng)造的意境不同于他人，情調(diào)迥然有別，應(yīng)該說(shuō)這也是點(diǎn)鐵成金的一種表現(xiàn)形式。
三、 廣義上的“點(diǎn)鐵成金”：
如果我們從廣義的角度看，對(duì)生活素材的加工、提煉，使之能更好地傳情達(dá)意，也是對(duì)點(diǎn)鐵成金技巧的一種運(yùn)用。為人們所熟知的果戈理向普希金討創(chuàng)作素材的故事就是一例。
果戈理根據(jù)普希金提供的親身經(jīng)歷的幾件事，聯(lián)想到俄國(guó)官場(chǎng)的一系列丑惡，使他決心“把所知道的一切丑惡的東西集中起來(lái)，一次加以諷刺”，于是誕生了一部偉大的作品《欽差大臣》。果戈理的成功，除了其它方面的原因外，也可看作是一種點(diǎn)化的成功。
作者善于將看似平常的材料，點(diǎn)鐵成金，使其具有了典型意義。像這類(lèi)巧妙點(diǎn)化寫(xiě)作素材，從而產(chǎn)生優(yōu)秀作品的例子，在寫(xiě)作史上數(shù)不勝數(shù)。此外，還有一些引申開(kāi)去，借題發(fā)揮，反其意而寫(xiě)之的實(shí)例，也都可視為點(diǎn)鐵成金技巧的靈活運(yùn)用。
四、“點(diǎn)鐵成金”技巧運(yùn)用的辯證法：
點(diǎn)鐵成金在寫(xiě)作中運(yùn)用的方式是多種多樣的，不應(yīng)該以靜止的、模式化的眼光來(lái)看待這種技巧。只要不是單純的改換字面而毫無(wú)新意，不是因襲剽竊而毫無(wú)創(chuàng)見(jiàn)，那么，對(duì)這種技巧大膽的運(yùn)用是值得肯定的。
謝謝朋友們閱讀，時(shí)間充裕的話，進(jìn)我空間游一游，提一下寶貴意見(jiàn)。下一篇我們共同學(xué)習(xí)“抑揚(yáng)互用”的傳統(tǒng)寫(xiě)作技巧。
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