2010-02-11 19:41:37| 分類：
詩歌賞析 | 標(biāo)簽： |字號大中小
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。 滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得。
“聲聲慢”又名“人在樓上”。此調(diào)最早見于北宋晁補(bǔ)之的詞。清初毛先舒說：“詞以慢名者，慢曲也。拖音裊娜，不欲輒盡”（《填詞名鮮》卷三）。這首詞是李清照晚年的代表作，被譽(yù)為“千古創(chuàng)格”、“絕世奇文”（《冷廬雜識》卷五），有的版本加了題目“秋情”。
靖康之難，使李清照的生活道路發(fā)生了重大的改變。國破家亡之恨，離鄉(xiāng)背景之苦，丈夫病死之悲，使詞人憂傷沉痛。這首《聲聲慢》就是她懷著亡國之思、悼亡之痛，寫出的杰作。
起拍三句“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”寫作者的精神狀態(tài)和心理感受。劉熙載《藝概》云：“起句非漸引，即頓入，其妙在筆未到而氣已吞”。這里采用“頓入”法，起筆如高山墜石，劈空而來，寫出了自己恍恍惚惚的精神狀態(tài)和寂寥悲傷的心情。“尋”和“覓”都是“找”的意思。二詞疊用，賦予了生動的形象，展現(xiàn)出作者如有所失、精神恍惚、坐臥不安、悲傷寂寥、無所依托的樣子。象是丟掉了什么東西，需要尋找，卻又說不清丟掉的是什么，“尋尋覓覓”四個字，精煉形象地寫盡了詩人心頭的空虛和寂寞，把金人侵略給她帶來的一切痛苦和悲傷，都熔化在這一恍恍惚惚、躊躊躇躇的狀態(tài)中。她想尋找一點(diǎn)什么東西來改變精神上的寂寥，借以獲得一點(diǎn)慰藉，然而，尋找的結(jié)果則是“冷冷清清”。“冷”和“清”都是含有淡漠冰涼的意思，是人對外界客觀事物的主觀感受。這四個字，既明指環(huán)境，又暗寫心情，或者說由環(huán)境感染到心情，非常成功地渲染出一種令人窒息的冷酷氣氛。詩人把內(nèi)心和環(huán)境融合為一，在意義上比首句深入了一層。世界是如此的冰冷淡涼，因此，詩人心中隨之而來的便是“凄凄慘慘戚戚”。這一句是對內(nèi)心感覺的描繪。“凄凄”，悲傷的樣子。這里還帶有描寫性，表現(xiàn)環(huán)境的蕭條、冷落，作者用它寫內(nèi)心的悲傷和難過，是環(huán)境與心靈相契的關(guān)鍵，具有承上啟下的作用。“慘慘”，心中憂郁的樣子。“戚戚”，憂懼的樣子。“凄、慘、戚”這三個字都含有傷心、憂愁、悲哀之意，但在表情達(dá)意上又不能互相替代。作者巧妙地把它們重疊連用在一起，維妙維肖地傳達(dá)出自己內(nèi)心的復(fù)雜情感。含蓄深刻，富有形象，給人留下深厚的品味余地，讓讀者如睹詩人悲痛欲絕的情景，較之上兩句，又深入了一層。
開頭三句，實(shí)際上是互為因果的三層。作者以心情為主線，層層深入，突出了內(nèi)心的悲愁，確實(shí)達(dá)到了“筆未到而氣已吞”的藝術(shù)效果，叫人讀了黯然神傷，蕩氣迴腸。在藝術(shù)手法上，作者以重言迭用的形式，把意思相近而又有所差別的字，巧妙地迭放在一起，有層次、有深淺、恰如其分地表達(dá)了作者孤獨(dú)、寂寞、空虛、悲傷等復(fù)雜細(xì)膩的生活感受和心理狀態(tài)， “情景婉絕”（《詞的》卷四），自然妥貼，無斧鑿痕，表現(xiàn)出驚人的藝術(shù)腕力。這在藝術(shù)上是大膽新奇的創(chuàng)造，為歷代批評家所激賞。宋人張端義說：“此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者”（《貴耳集》）；陸鎣說此三句“氣機(jī)流動，前無古人，后無來者”（《問花樓詞話》）；可謂“出奇制勝”，“真匪夷所思矣”（梁紹壬《兩般秋雨龕隨筆》）。
起拍總寫感受，其下寫愁苦悲傷的心情。“乍暖還寒時候，最難將息”。這兩句是以氣候的多變，寫內(nèi)心的悲愁。“乍暖還寒”，即忽冷忽熱，這是秋季氣候的特點(diǎn)。“將息”調(diào)養(yǎng)休息；“最難將息”，通過身體不適應(yīng)氣候的變化，表現(xiàn)詞人的煩悶不安。主人公不說心情煩悶愁苦，而埋怨節(jié)令氣候，婉轉(zhuǎn)含蓄。
俗有“喜茶悶酒”之說，人在苦悶愁苦時，常常借酒澆愁。其下“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急”兩句，就是以飲酒來寫內(nèi)心的焦燥和悲愁的無法排解。“三杯兩盞”不是說喝得少，而是突出酒似乎失去了應(yīng)有的效力，使主人公無法擺脫憂愁，故以“淡”寫酒。詩人既怨酒力薄，又恨“晚風(fēng)急”（一作“曉風(fēng)”）。這兩句以細(xì)節(jié)寫心情，真切感人，詞人的憂愁煩緒，躍進(jìn)然紙上。而其用意含蓄，行文騰挪，一個“風(fēng)”字，又把讀者的視線引向了空中。
“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”這三句以空中過雁烘托內(nèi)心的傷悲。正當(dāng)詩人怨酒怒風(fēng)、悲愁難消的時候，驀然闖入一群征雁，打破了孤零沉寂的氣氛，不無空谷足音這感，好象有了生氣。然而，征雁向有“哀鴻”之稱，它們的出現(xiàn)，不但沒有把詩人從苦悶中喚回，反映使作者睹物傷情，又添一層感傷和哀愁。古代向有鴻雁傳書之說，丈夫在時，她曾多次盼望大雁代傳書音，如《蝶戀花》“好把音信憑過雁”；《一剪梅》“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”。而今丈夫仙逝而舊雁重來，如何不悲？何況過雁來自淪陷的故國家鄉(xiāng)，詩人此時也漂泊流落在江南，使她不無“同是天涯淪落人”之感，國破家亡的哀怨、對丈夫與故土的思念，一起涌上心頭。正當(dāng)詞人見雁傷感的時候，仔細(xì)一看，那大雁恰是以前認(rèn)識的。人在悲傷時見到親人，往往不能轉(zhuǎn)憂為喜，反而悲傷更進(jìn)一層，甚至放聲痛哭。李清照正是抓住了這一個普遍心理，用“舊時相識”表達(dá)了自己悲傷的心情。因?yàn)橐郧罢煞蛟谑?，看見大雁，還有傳書的希望，而現(xiàn)在有雁而無書，其悲痛可知。
以上是詞的上片，作者采用鋪敘的手法，層層渲染，表達(dá)悲傷憂愁之多之重。下片則極寫憂愁的不可排解。
換頭“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘”三句，寫見菊而思夫。人在高興時，往往注意事物的可愛處；而在煩惱時，即使美麗的東西，也覺得討厭。“滿地黃花堆積”所反映的正是這種心理。秋天，黃色的菊花十分可愛，“滿地黃花”，暗示了菊花的繁盛，這本是令人喜悅的景色。但是，由于詩人悲憂愁苦，繁盛如云的黃花，象是“堆積”在一起，形象地反映了憂愁如山的復(fù)雜感情。“如今有誰堪摘”，用反詰的語氣，寫對亡夫的思念和孤獨(dú)的痛苦，更顯得深沉悲切。
清代沈雄認(rèn)為，換頭起句最難，“須聯(lián)合上文及下段”（《柳塘詞話》）；《詞繹》亦云：“中長調(diào)轉(zhuǎn)換處，不欲全脫，不欲明黏，如畫家開闔之法，須一氣而成，則神味自足”。這個過片，既沒有“全脫”，也沒有“明黏”，與上片“一氣而成”，上下文的連接，且靠空間的邏輯來完成的。即上片結(jié)尾寫天空，下片開頭寫地下。同時，不論寫天空過雁，還是寫地上菊花，又都以懷人為內(nèi)涵，使上下兩片的銜接渾然一體，避開了斷意之大忌。
以上通過酒、風(fēng)、雁、花等實(shí)景寫愁，下面轉(zhuǎn)入寫虛，把愁苦的心情再推進(jìn)一步。“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”這兩句是用時間難熬來寫憂愁之深。“守”字，寫出了詩人的孤苦。白天看到的一切，都讓她觸處添愁，因此，她盼望夜幕降臨，遮住令人煩惱悲傷的景物。但是，愈盼天黑，愈覺時間過得慢，“怎生得黑”四字，寫盡苦熬的煩燥。這兩句，深受古人贊賞。彭孫遹認(rèn)為“用淺俗之語，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)”（《金粟詞話》）。張端義激賞“黑”字為“奇字”，“不許第二人押”（《貴耳集》）。“黑”字為險韻，很少有人敢用，而這里用的穩(wěn)妥自然。
即使熬到天黑，能否解脫縈繞心頭的悲愁呢？“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。”詩人省悟到即使捱到黃昏，雖然看不見令人傷心的東西了，可是，那秋雨敲打梧桐的聲響，更加令人心碎。詩人在這里暗用了白居易《長恨歌》中“秋雨梧桐葉落時”的意思，借用唐明皇思念楊貴妃的故實(shí)，表達(dá)對丈夫和故國的思念。所謂“天長地久有時盡，此恨纏纏無絕期”。楊貴妃死后，唐明皇思念成夢，醒后聽見夜里秋雨打在梧桐葉子上的聲音，使他更增添了思念的愁苦。以“細(xì)”狀雨，不僅有利于烘托夜間的寂靜，而且暗寓著感情上的細(xì)密。“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，既形象地描繪出雨落葉上的情形，又渲染出一種扣動心弦的音響，好象沉重地敲擊在心頭。這兩句，抓住夜深人靜、雨打梧桐的特點(diǎn)，突出夜不能寐的愁苦。
白天所見，夜間所聞，都使詩人增添愁苦。經(jīng)過層層渲染，詞以“這次第，怎一個愁字了得？”結(jié)尾。“次第”，光景，情形。“了得”，了卻，完，盡。這里是概括得完、說得盡的意思。這光景怎么是一個“愁”字所能概括得完、包括得了的呢？
劉熙載說，詞的“收句非繞回即宕開，其妙在于言雖止而意無盡”（《藝概》），這個煞拍用的正是“繞回”法，如萬川歸海，一筆收盡，但又似盡而未盡。語言婉轉(zhuǎn)含蓄，余意深長，把一個“愁”字所不能包括的全部情感，都收攏在這個反詰句中。同時一個“愁”字呼應(yīng)全詞，揭示了主題，確有畫龍點(diǎn)睛之妙。劉體仁曾說這個歇拍的語言“深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道第一人也”（《七頌堂詞繹》）。陳延焯也說下片“一片神行，愈唱愈妙”（《云韶集》）。
綜上所述，作者運(yùn)用自然巧妙的鋪敘手法和用明白家常的語言，表達(dá)對故國和亡夫的深刻懷念，生動感人。應(yīng)當(dāng)特別指出的是，這首詞聲情配合，具有聲韻美。李清照在詞的音律方面提出過很高的標(biāo)準(zhǔn)，她要求填詞必須嚴(yán)格遵守詞律，指出“詞分五音，又分五聲，又分六律，又分清濁輕重”，填詞必須嚴(yán)格地按照詞調(diào)的要求去寫，否則就是“句讀不葺之詩”。李清照填詞，不僅嚴(yán)格遵循詞律，而且還善于利用語言本身的自然音響和節(jié)奏，來表達(dá)特定的思想情緒。這首《聲聲慢》，就是充分運(yùn)用了雙聲迭韻字的特點(diǎn)，增強(qiáng)了表達(dá)感情的效果，從而使這首詞具有了聲韻之美。開頭十四迭字，除“尋尋覓覓”外，全是齒聲字，讀起來齒牙敲擊，短粗輕細(xì)，造成的音響效果，給人一種凄冷的感覺，用來表現(xiàn)詞中人孤獨(dú)、寂寞、凄苦等復(fù)雜的心理狀態(tài)，是十分傳神的。再如結(jié)尾的幾句，“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得”，舌音和齒音交加重疊，又給人以嚙齒叮嚀的感覺，生動地表現(xiàn)了憂心惝怳的情緒。全詞九十七字，竟用了四十一齒音，十六個舌音。這樣舌齒音交錯運(yùn)用，形成了高低起伏的音響效果，調(diào)子低沉悲切。而這些字，在音節(jié)、情調(diào)和氣氛方面，都與內(nèi)容緊密配合。徐軌曾贊美這首詞“真似大珠小珠落玉盤”（《詞苑叢談》）。
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