尾三平又稱“三平足”或“三平腳”，是指七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字應仄而平；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字應仄而平，造成收尾三字均為平聲的情況。近體詩要求一句之中要平仄錯落，但要做到每個字都符合平仄要求是困難的，因此就有了“一三五不論，二四六分明”的說法，即在一句中的偶數字上要嚴格按照平仄的要求，而對奇數字的要求則可靈活。由于格律詩一般都是在雙句押韻，所以“三平尾”都是出現在壓韻的句子末尾。
三平尾在古人律詩中極為罕見，應該是律詩創(chuàng)作的大忌，五七言律句式對聯基本上沿用詩律，故也以三平尾為大忌。
現在一般概念是，格律詩有三平尾是敗筆。對知道這個禁忌的人而言，現在習作格律詩，就會刻意地去避開三平尾。
“三平尾”與“孤平”被認為是詩家“大忌”，主要是從詩歌的音律上考慮，如果犯了“忌”，在吟誦時，就會感覺不協(xié)調，破壞了詩歌的音律美。看到一種說法：唐詩自李商隱后不見三平尾，宋詩中自陸游后不見三平尾，元明清的格律詩基本沒有三平尾。這種說法并不準確。三平尾為什么不好，似乎談及的不多。三平尾從何時成為詩人的回避，也不很清楚。
從格律詩的平仄規(guī)律看，平仄相錯，韻律感成就了韻律美，形成固有平仄格式。又因上下對平仄互粘，一般不易出現三平尾或三仄尾。這樣，按理寫詩時應無需刻意地回避了。
但是我們檢查一下唐代的格律詩，往往會發(fā)現一些犯忌的句子。有人做過統(tǒng)計，在全唐詩里，五言格律詩中犯“三平尾”的共256句，占1%左右，七言格律詩中犯“三平尾”的共87句，占0.2%左右。應該說至少在唐代“三平尾”的現象還是比較嚴重的。像王維、李白、杜甫、白居易這樣的大詩人都有“三平尾”的現象。
現舉幾例：***草色全經細雨濕，花枝欲動春風寒。（王維）
去年別我向何處，有人傳道游江東。謂言掛席度滄海，卻來應是無長風。（李白）
渥洼汗血種，天上麒麟兒。（杜甫）
昨日施僧裙帶上，斷腸猶系琵琶弦。（韋莊）
浣花流水水西頭，主人為卜林塘幽。（杜甫）
水檻虛涼風月好，夜深誰共阿憐來。（白居易）
振錫導師憑眾力，揮金退傅施家財。（白居易）
祥云輝映漢宮紫，春光繡畫秦川明。（杜牧）
李白的《結襪子》“燕南壯士吳門豪，筑中置鉛魚隱刀。
感君恩重許君命，太山一擲輕鴻毛?！?/span>
“吳門豪”——三平尾；“輕鴻毛”——三平尾。還有“筑中置鉛”，“中”“鉛”皆為平聲?？梢暈楣沤^。
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