德國(guó)作曲家約翰內(nèi)斯·勃拉姆斯（1833-1897）的簡(jiǎn)介請(qǐng)見(jiàn)往期推送，這里不再贅述。
往期勃拉姆斯作品推送：
古典與浪漫交匯而成的激流：聆聽(tīng)勃拉姆斯小提琴協(xié)奏曲
談到勃拉姆斯第一交響曲，不得不說(shuō)這部作品有一個(gè)世界都通用的諢名---“貝多芬第十交響曲”，幾乎一針見(jiàn)血地將這部作品的風(fēng)格濃縮了進(jìn)去，雄渾有力，充滿對(duì)抗，最終光明戰(zhàn)勝黑暗。不過(guò)，這個(gè)綽號(hào)也一下子就點(diǎn)出了這部作品的“弱點(diǎn)”，那就是這部二十年磨一劍的作品，依舊沒(méi)擺脫貝多芬的影響，這個(gè)諢名或許是勃拉姆斯最害怕聽(tīng)到的。
貝多芬的九部交響曲對(duì)于普通聽(tīng)眾來(lái)講是精神食糧，但對(duì)于作曲家來(lái)講，就是可怕的圖騰，因?yàn)檫@意味著后人必須要開(kāi)辟另一條路，不然只能當(dāng)貝多芬的跟屁蟲(chóng)，當(dāng)跟屁蟲(chóng)的結(jié)果就是被聽(tīng)眾遺忘，被歷史淘汰，所以幾乎所有在貝多芬之后的作曲家不敢輕易動(dòng)筆寫(xiě)交響曲，誰(shuí)也不想當(dāng)愚蠢的模仿者狗尾續(xù)貂壞了傳統(tǒng)，所以這些可憐的作曲家想盡辦法創(chuàng)新，所以柏遼茲進(jìn)一步被挖掘并激活了標(biāo)題音樂(lè)于是音樂(lè)有了具體的內(nèi)容，所以李斯特創(chuàng)造了交響詩(shī)這一靈活自由的體裁。勃拉姆斯也是一位在貝多芬陰影下戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的作曲家，再加上他是個(gè)極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牡聡?guó)人，所以他的第一交響曲是世界上最難產(chǎn)的交響曲之一，他的第一鋼琴協(xié)奏曲的主題原本是給第一交響曲的，后來(lái)他自認(rèn)為這主題沒(méi)能力撐起一部交響曲，于是這個(gè)方案就作廢了，改用到了協(xié)奏曲里面。
正如上面所說(shuō)，勃拉姆斯第一交響曲留有很大的貝多芬的痕跡，也許是他的一種妥協(xié)，里面用了太多貝多芬就用過(guò)的東西，比如三短一長(zhǎng)音型，嚴(yán)峻的音響效果，第四樂(lè)章的主題跟貝九是多么的像，以至于勃拉姆斯本人都說(shuō)傻子都能聽(tīng)得出來(lái)，但不得不說(shuō)，勃拉姆斯個(gè)人風(fēng)格已經(jīng)在這部作品里面有所體現(xiàn)但不成熟，勃拉姆斯是個(gè)保守克制有點(diǎn)拘謹(jǐn)?shù)娜耍虼耸裁炊疾荒苓^(guò)分，一點(diǎn)一點(diǎn)來(lái)，第一樂(lè)章和第三樂(lè)章上來(lái)就用了un poco，第四樂(lè)章出現(xiàn)了勃拉姆斯最喜歡的non troppo，因此在我看來(lái)演繹者會(huì)遇到的一個(gè)問(wèn)題就是如何做到貝多芬影響與勃拉姆斯萌芽風(fēng)格的平衡。
I. Un poco sostenuto — Allegro（略微持續(xù)地-快板）
II. Andante sostenuto（持續(xù)的行板）
III. Un poco allegretto e grazioso（稍快的、優(yōu)雅的小快板）
IV. Adagio — Più andante — Allegro non troppo, ma con brio — Più allegro （柔板-更慢地-輝煌的、不太快的快板-更快地）
木管組：2長(zhǎng)笛 2雙簧管 2單簧管 2巴松 1低音巴松
銅管組：4圓號(hào) 2小號(hào) 3長(zhǎng)號(hào)
打擊樂(lè)組：1組定音鼓
弦樂(lè)組：第一、第二小提琴組 中提琴組 大提琴組 低音提琴組
演奏時(shí)長(zhǎng)約為50分鐘
第一樂(lè)章 約14（呈示部不反復(fù)）-18分鐘（呈示部反復(fù)）
第一樂(lè)章規(guī)模宏大，總體顯得比較壓抑不安，整個(gè)樂(lè)章都充滿了斗爭(zhēng)，這部作品很適合現(xiàn)場(chǎng)演奏，因?yàn)槁?tīng)眾會(huì)覺(jué)得不安而身體向后傾，光呈排山倒海之勢(shì)的引子就能讓人喘不過(guò)氣來(lái) : 引子的開(kāi)始小提琴的兩個(gè)聲部與大提琴先向上級(jí)進(jìn)后向下級(jí)進(jìn)，如同一條拋物線，但強(qiáng)度是一直在持續(xù)加大的，同時(shí)銅管與中提琴聲部一直向下級(jí)進(jìn)，到達(dá)小提琴大提琴即將下行之時(shí)停止，與小提琴大提琴的前一半呈負(fù)相關(guān)態(tài)勢(shì)。為了讓氣氛更加緊張，定音鼓無(wú)情的持續(xù)的敲擊起了很大的作用，有了打擊樂(lè)的催促，我們面前仿佛看到一個(gè)帶著鐐銬的巨人，邁著沉重的步伐，推著音樂(lè)前進(jìn)。大跳音程也是這部作品的特點(diǎn)，氣勢(shì)如虹的開(kāi)頭之后，木管孤零零的大跳配合弦樂(lè)孤零零的撥奏，弦樂(lè)隨后萎靡不振的連弓予以應(yīng)答。定音鼓又響了起來(lái)，弦樂(lè)不斷攀升，迎來(lái)引子的制高點(diǎn)，與開(kāi)頭不同的是，定音鼓改為滾奏，弦樂(lè)一直沖向高音域沒(méi)有下來(lái)，高潮過(guò)后，只剩雙簧管長(zhǎng)笛與大提琴八分音符三連音嘆息般的樂(lè)句結(jié)束引子。
呈示部定音鼓一下子把音樂(lè)從萎靡拉回到亢奮與斗爭(zhēng)中去，主部主題到來(lái)了，主題出現(xiàn)兩次，第一次以第一小提琴牽頭，主題中又出現(xiàn)了引子中木管的大跳，氣勢(shì)昂揚(yáng) ，第二次巴松牽頭的木管主奏顯得烏煙瘴氣，不久弦樂(lè)又將主題的主動(dòng)權(quán)奪了回來(lái)。連接部依舊是主部主題的材料，只不過(guò)以比較零碎的方式出現(xiàn)，并且斗爭(zhēng)的氣氛明顯下降了不少，甚至還出現(xiàn)了弦樂(lè)戲謔的撥弦。
連接部的內(nèi)容引出與主部主題形成鮮明對(duì)比的雙簧管主奏的副部主題，副部主題下行級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)結(jié)合。之后，圓號(hào)與單簧管的對(duì)話作為副題的補(bǔ)充，但最后一個(gè)和弦圓號(hào)加了重音記號(hào)，氣氛再次變得不安起來(lái)，有事情要發(fā)生。
最具斗爭(zhēng)性的結(jié)束部到來(lái)了，這里就是貝多芬第五交響曲那著名的三短一長(zhǎng)音型，并且這個(gè)素材是貫穿第一樂(lè)章的線索，也是發(fā)展部的重頭戲。
遷移聆聽(tīng)1：c小調(diào)第五交響曲第一樂(lè)章 【德】貝多芬
遷移聆聽(tīng)2：升c小調(diào)第五交響曲第一樂(lè)章 【奧】馬勒
呈示部反復(fù)后，進(jìn)入發(fā)展部，發(fā)展部的開(kāi)始弦樂(lè)對(duì)主部主題進(jìn)行展開(kāi)，大提琴中提琴牽頭奏出后小提琴馬上跟進(jìn)，音樂(lè)明顯給人感覺(jué)進(jìn)入了新的階段，或是更寬廣的領(lǐng)域。
寬廣只是暫時(shí)的，不安是永遠(yuǎn)存在的，音樂(lè)突然降到pp的力度，弦樂(lè)顫弓給人一種過(guò)山車爬坡的恐懼，巴松與長(zhǎng)笛吹出的上行級(jí)進(jìn)加跳進(jìn)的樂(lè)句給人步步緊逼的壓迫感與不穩(wěn)定感，就在這時(shí)，三短一長(zhǎng)音型再次襲來(lái)，在這里，黑暗與光明斗爭(zhēng)尤為明顯，分別代表著三短一長(zhǎng)音型與弦樂(lè)的四分音符，同時(shí)管樂(lè)也和弦樂(lè)唇槍舌戰(zhàn)。黑暗最終獲得勝利，音樂(lè)再次萎靡不振，定音鼓三加一的敲奏讓下行的弦樂(lè)更加狼狽。接下來(lái)的音樂(lè)充滿了疑問(wèn)，三短一長(zhǎng)音型被木管抹殺了斗爭(zhēng)性，并填充了一個(gè)又一個(gè)問(wèn)號(hào)，音樂(lè)接下來(lái)會(huì)如何進(jìn)行呢，答案就是，音樂(lè)再次變得亢奮，發(fā)展部在三短一長(zhǎng)音型的強(qiáng)迫下進(jìn)入再現(xiàn)部。
再現(xiàn)部為了使作品簡(jiǎn)介不顯冗長(zhǎng)，省略了反復(fù)，直接進(jìn)入謎一樣的結(jié)尾。結(jié)尾速度減慢，但不安的氣氛變本加厲，相比斗爭(zhēng)性的主部主題與三短一長(zhǎng)音型，這種軟刀子更加讓人難受，弦樂(lè)把音樂(lè)緊逼到墻角，就在這令人窒息的時(shí)刻，音樂(lè)不自然地轉(zhuǎn)向大調(diào)，懸而未決地結(jié)束第一樂(lè)章，如同退潮一樣，為下一次沖向海岸做準(zhǔn)備。
第二樂(lè)章 約10分鐘
勃拉姆斯的交響作品不論是他的協(xié)奏曲，還是交響曲，都有一個(gè)令人回味無(wú)窮的慢樂(lè)章。他的慢樂(lè)章之所以耐聽(tīng)，是因?yàn)樗麥嘏淇?，厚重而糾結(jié)的矛盾在慢樂(lè)章里面以一種更明顯更細(xì)膩的方式出現(xiàn)，所以我們?cè)隈雎?tīng)這種慢樂(lè)章優(yōu)美的地方會(huì)被放大，讓你更加珍惜厚重內(nèi)秀的勃拉姆斯。這一點(diǎn)不論是在他的早期作品還是晚期作品里面都適用，可以說(shuō)是流水的作品，鐵打的“定理”。
遷移聆聽(tīng)3：e小調(diào)第四交響曲第二樂(lè)章 【德】勃拉姆斯
遷移聆聽(tīng)4：F大調(diào)第三交響曲第二樂(lè)章 【德】勃拉姆斯
我記得去年我在談第四交響曲的時(shí)候首先用了一個(gè)名詞來(lái)形容勃拉姆斯的慢樂(lè)章---“田園的守夜人”，之所以想出這么一個(gè)“意象”，首先是因?yàn)樵谖倚哪恐胁匪箍傆幸环N田園屬性，這個(gè)田園沒(méi)有鮮花，只有半人高的雜草，田園的中央有間簡(jiǎn)陋但足夠溫暖舒適的小屋，大前年我在德國(guó)旅行，跑過(guò)兩次長(zhǎng)途，第一次需要從柏林做火車前往慕尼黑，第二次從慕尼黑坐車去往巴伐利亞的新天鵝堡，在路上我看見(jiàn)最多的給我感觸最深的就是德國(guó)的田園，它們不像我們理想中的百度上搜到的那種美化了一萬(wàn)倍的田園，早長(zhǎng)鶯飛二月天，而是略顯荒蕪的，并不是農(nóng)民佛系，這就是真正的原汁原味的田園。第二，是因?yàn)椴匪构亲永飳?duì)于德奧傳統(tǒng)的堅(jiān)守，不順應(yīng)李斯特瓦格納等人的新潮流，當(dāng)大多數(shù)人都在追求潮流的時(shí)候，你在抱著傳統(tǒng)不放，你是注定孤獨(dú)的，只有你在堅(jiān)守著。
正如我在第一樂(lè)章所說(shuō)的那樣，談到勃拉姆斯的第一交響曲，就不得不提到貝多芬，即使是在這個(gè)慢速的樂(lè)章，貝多芬的影響依舊陰魂不散，最明顯的例子莫過(guò)于第一段的第三部分，樂(lè)隊(duì)的附點(diǎn)節(jié)奏像極了貝多芬第四交響曲的第二樂(lè)章。
遷移聆聽(tīng)5：降B大調(diào)第四交響曲第二樂(lè)章 【德】貝多芬
第二樂(lè)章，復(fù)三部曲式，第一段三個(gè)部分，第一部分就是第一主題的陳述，第一主題的第一個(gè)和弦就體現(xiàn)了勃拉姆斯特有的厚重，如同大地在共鳴。值得一提的是，厚重與荒涼并存的第一主題的節(jié)奏在作者的第四交響曲的第二樂(lè)章再度出現(xiàn)。
第二主題作者的田園屬性被完完全全展現(xiàn)出來(lái)，作者對(duì)于雙簧管的使用，我們?cè)谒蟮男√崆賲f(xié)奏曲里面都領(lǐng)略到了作者對(duì)于這件樂(lè)器的把控能力。在我看來(lái)，體現(xiàn)德國(guó)魅力的樂(lè)器有兩件，一件是圓號(hào)，瓦格納的歌劇，貝多芬第三交響曲的諧謔曲，理查施特勞斯阿爾卑斯山交響曲的狩獵號(hào)角都給我們留下過(guò)深刻的印象，著名指揮呂嘉在談德國(guó)音樂(lè)是不止一次說(shuō)過(guò)圓號(hào)象征著大森林。另一件樂(lè)器就是雙簧管，雙簧管偏扁偏窄的音色與田園風(fēng)光簡(jiǎn)直是絕配，我想勃拉姆斯算是捕捉到了，也用到位了。第一段的第三部分，是對(duì)第一主題的展開(kāi)，情緒比陳述的時(shí)候更加激烈，節(jié)奏也更加多樣化，譬如巴松，圓號(hào)以及第二小提琴中提琴的前八后十六節(jié)奏與第一小提琴的前十六后八節(jié)奏。
中段的標(biāo)志有兩個(gè)，一個(gè)是木管大段的獨(dú)奏奏出中段十六分音符四連音的主題，首先是雙簧管，之后是單簧管，再然后是大提琴與低音提琴，并逐漸擴(kuò)散到整個(gè)樂(lè)隊(duì)。第二個(gè)標(biāo)志為弦樂(lè)持續(xù)的切分節(jié)奏，其中每組切分節(jié)奏第一個(gè)十六分音符為休止符。
再現(xiàn)部除了再現(xiàn)應(yīng)有的內(nèi)容以外，最吸引人的莫過(guò)于獨(dú)奏小提琴的出現(xiàn)，守夜人的意象感突顯出來(lái)，原本屬于雙簧管的第二主題交給了獨(dú)奏小提琴之后更加動(dòng)人更加富有生命力，最后在冥想的氛圍下結(jié)束大地般寬廣的第二樂(lè)章。
第三樂(lè)章 約5-6分鐘
第三樂(lè)章，首先依然要提到貝多芬。貝多芬在交響樂(lè)中的一大創(chuàng)舉就是把諧謔曲真正地用到了交響曲當(dāng)中，在海頓、莫扎特的交響曲里面的第三樂(lè)章，我們經(jīng)常會(huì)看到小步舞曲，這些menuetto或多或少都有一些玩笑戲謔的東西抬頭，真正讓這些萌芽生長(zhǎng)成參天大樹(shù)的，讓scherzo在交響曲第二或第三樂(lè)章位置上板上釘釘?shù)?，就是貝多芬。正是因?yàn)樨惗喾覍?duì)于諧謔曲巨大的貢獻(xiàn)，讓后人不得不面臨兩種選擇，一是模仿套用貝多芬的東西，二是自己走自己的路，不論你是走復(fù)古的路線還是選擇革新的道路，勃拉姆斯顯然選擇了后一條路。
遷移聆聽(tīng)6：D大調(diào)第二交響曲第三樂(lè)章 【德】勃拉姆斯
就以他的四部交響曲的第三樂(lè)章（原本應(yīng)當(dāng)是諧謔曲的位置）為例:第一交響曲第三樂(lè)章純樸別致短小精悍，第二交響曲第三樂(lè)章悠閑自如也同樣短小，第三交響曲第三樂(lè)章那種發(fā)自肺腑的憂傷典雅，都與諧謔曲背道而馳，四部交響曲里只有第四交響曲的第三樂(lè)章最靠近諧謔曲---民族風(fēng)的豪邁的主題，引人注目的節(jié)奏，還有三角鐵的敲擊都“誘導(dǎo)”聽(tīng)眾往諧謔曲那里去想，但勃拉姆斯沒(méi)有這么做，scherzo再樂(lè)譜的開(kāi)頭依舊沒(méi)有出現(xiàn)。這說(shuō)明什么？勃拉姆斯盡全力想要打造自己的典雅模式，貌似是回到了古典時(shí)代，實(shí)質(zhì)上是他本人的一個(gè)別出心裁的創(chuàng)舉，可以說(shuō)是套著復(fù)古外套的創(chuàng)新。比起熱鬧的音響游戲與情感宣泄，勃拉姆斯毫無(wú)疑問(wèn)更喜歡他自己寫(xiě)出來(lái)的東西那樣。
復(fù)三部曲式的第三樂(lè)章，我不知道我把這個(gè)樂(lè)章的主題玩味了多少遍，可以說(shuō)第一交響曲最能觸動(dòng)我內(nèi)心最柔軟的地方就在第三樂(lè)章。
第三樂(lè)章給我的感覺(jué)就是，那種讓你內(nèi)心竊喜的美妙:正值假期，你來(lái)到鄉(xiāng)村度假，昨夜睡了一個(gè)好覺(jué)，早上起來(lái)自然醒，新的一天天朗氣清惠風(fēng)和暢，你換上一身輕便的衣服沿著一條小溪散步，陌生的環(huán)境不會(huì)讓你感到恐懼，相反心情愉快的你會(huì)放下一切讓你不舒服的事情，你沉浸在自己的歡樂(lè)中但遠(yuǎn)沒(méi)有到走火入魔的程度，這就是第三樂(lè)章帶給我的感受。第一段單簧管開(kāi)門見(jiàn)山的樂(lè)章主題，弦樂(lè)八分音符四連音的撥弦將竊喜之情更加濃郁，主題繼續(xù)，木管組（兩支樂(lè)器）三度關(guān)系下行級(jí)進(jìn)并帶附點(diǎn)節(jié)奏的主題悠然自得，聽(tīng)眾心中一定是幸福而滿足的，好似你周圍的一切都在向你致意。隨后，弦樂(lè)接過(guò)主題，將之前木管吹出的主題予以強(qiáng)調(diào)，弦樂(lè)天鵝絨的質(zhì)感讓音樂(lè)更加舒適從容，之后依舊是木管下行附點(diǎn)樂(lè)句作為主題的后半段，弦樂(lè)也參與其中。第一段的第二部分比上一部分要頑皮一些，包括之后出現(xiàn)的中段---充滿八分音符休止符越來(lái)越熱烈的中段主題都是如此，我們不妨將二者放到一起去看。
這兩部分是勃拉姆斯式的嬉戲，這在勃拉姆斯音樂(lè)中也經(jīng)常遇到，你總會(huì)感覺(jué)到勃拉姆斯有些時(shí)候還挺愛(ài)耍耍小心思的，想想他的第二交響曲第一樂(lè)章?lián)u籃曲風(fēng)格的副部主題之后出現(xiàn)了游戲似的結(jié)束部，想想他第二鋼琴協(xié)奏曲的末樂(lè)章與小提琴協(xié)奏曲的末樂(lè)章，它們都有滿滿的游戲氛圍，但是從音符當(dāng)中我們會(huì)察覺(jué)到勃拉姆斯的嬉戲比較有分寸，或者說(shuō)比較節(jié)制，就像吃飯吃六分飽，你永遠(yuǎn)被吊著胃口。這種例子俯拾皆是，在我看來(lái)，這與他的性格與為人處事有關(guān)聯(lián)，樂(lè)如其人，這話用在勃拉姆斯身上相當(dāng)合適，他喜歡女人，尤其是能給他帶來(lái)快樂(lè)的鄉(xiāng)下女人，他經(jīng)常和當(dāng)?shù)剞r(nóng)村婦女聊天，比起參與音樂(lè)活動(dòng)登臺(tái)彈琴指揮，他更享受和她們?cè)谝黄鸬臅r(shí)光，甚至?xí)o她們做點(diǎn)心吃，不過(guò)和她們總保持一定的距離，不過(guò)分跟她們接觸。他暗戀克拉拉，經(jīng)常和克拉拉來(lái)往，卻不敢真正透露心聲，除了道義上的不允許與對(duì)舒曼的尊重以外，他自己的克制也占有有一定的比例。
再現(xiàn)部可以說(shuō)更讓人感覺(jué)到驚喜，會(huì)讓沒(méi)聽(tīng)夠第一段的聽(tīng)眾獲得最大限度的愉悅，值得一提的是樂(lè)章主題再現(xiàn)過(guò)程中被標(biāo)注molto dolce的以前沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)的插句，以及中段主題完全褪去了頑皮的外殼只剩下典雅的內(nèi)核，并在這種典雅中結(jié)束第三樂(lè)章。
第四樂(lè)章 約18-20分鐘
第四樂(lè)章無(wú)疑是整部作品的重中之重，長(zhǎng)達(dá)20分鐘的末樂(lè)章幾乎占據(jù)了整部交響曲小一半的體量。勃拉姆斯作品有個(gè)特點(diǎn)，結(jié)構(gòu)緊湊結(jié)實(shí)，不論是早期還是晚期作品都是如此，這就決定了這是一個(gè)信息量非常大的一個(gè)樂(lè)章，不過(guò)出人意料的是，這個(gè)奏鳴曲式的樂(lè)章居然還省去了發(fā)展部，勃拉姆斯究竟是怎樣讓一個(gè)連發(fā)展部都沒(méi)有的奏鳴曲式樂(lè)章?lián)碛腥绱舜蟮男畔⒘康哪?？我們?lái)看看勃拉姆斯本人在這個(gè)樂(lè)章是怎么做的。
首先原因之一就是這個(gè)樂(lè)章有個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的引子，長(zhǎng)達(dá)5分鐘之多，且分為兩大部分，這兩個(gè)部分很容易聽(tīng)出來(lái)，因?yàn)榍罢呤堑谝粯?lè)章的延續(xù)，黑暗壓抑，后者光明神圣，似乎是與黑暗斗爭(zhēng)的結(jié)果，就是光明代替黑暗。這個(gè)引子奠定了這個(gè)樂(lè)章的總基調(diào)，也是整個(gè)樂(lè)章的縮影，就是從黑暗走向光明。值得注意的就是，引子的內(nèi)容在之后的呈示部與再現(xiàn)部中的地位不小，所以在聆聽(tīng)的過(guò)程中，不妨盡可能多地記住這些音樂(lè)素材的模樣，以便在之后的音樂(lè)中獲得更多的驚喜。引子的前半部分到處彌漫著詭異的氣氛，似乎導(dǎo)火索就要被點(diǎn)燃，由于fp很多，強(qiáng)勁的力度剛被釋放就被冷卻了下來(lái)，所以讓人更加不安，這點(diǎn)在引子開(kāi)始的地方最為明顯中低音弦樂(lè)與小提琴加上定音鼓積攢的力量剛被釋放就緩了下來(lái)，留下的只有疑惑。更讓人疑惑的是之后弦樂(lè)毫無(wú)生命力的pizz，夾雜著弦樂(lè)與管樂(lè)的fp。
撥弦結(jié)束后，弦樂(lè)以快速的三十二分音符的心態(tài)出現(xiàn)，木管出現(xiàn)前十六后八向上級(jí)進(jìn)的音型，再然后是弦樂(lè)精誠(chéng)合作卻細(xì)碎惱人的分弓，木管嫌事情還不夠大，以切分節(jié)奏不斷地催促火上澆油，最后迎來(lái)的是引子的分水嶺，也就是定音鼓雷鳴般的滾奏，在dim中逐漸消失，是個(gè)被拉長(zhǎng)的fp。這就到了引子的第二部分，弦樂(lè)彩霞一樣的顫音，定音鼓不再可怖的滾奏，因?yàn)楣饷鞯氖拐叩絹?lái)了：
圓號(hào)的阿爾卑斯山號(hào)角。圓號(hào)的吹奏仿佛從遠(yuǎn)處飄來(lái)，有了長(zhǎng)號(hào)為底座顯得更有底氣，這段號(hào)角從云端的山巔俯瞰大地，長(zhǎng)笛牽頭的木管模仿圓號(hào)的號(hào)角，就像云斷翱翔的雄鷹。引子的最后，巴松，圓號(hào)與長(zhǎng)號(hào)將號(hào)角吹完，進(jìn)入呈示部。
呈示部的主部主題是這部作品被稱之為貝多芬第十交響曲的把柄，因?yàn)樗那{(diào)跟貝多芬第九交響曲末樂(lè)章的主題有很多地方相近，敘述的方式與風(fēng)格也和貝九末樂(lè)章的引子是那么的像，但在我看來(lái)，我們不妨把這個(gè)綽號(hào)去掉，在沒(méi)有貝多芬有色眼鏡下審視這個(gè)大氣偉岸也不乏親切的主題。
遷移聆聽(tīng)7：d小調(diào)第九交響曲“合唱”末樂(lè)章 【德】貝多芬
弦樂(lè)組率先奏出主部主題，管樂(lè)只有圓號(hào)與巴松為之伴奏，這是個(gè)平穩(wěn)沉著的主題，不摻雜任何私人情感，很純粹的質(zhì)感。弦樂(lè)結(jié)束后，木管取代弦樂(lè)的位置，弦樂(lè)以pizz的方式為管樂(lè)伴奏 。弦樂(lè)最后還是回到了主動(dòng)的地位，豪邁的地將呈示部帶向連接部。
連接部非常重要，地位不亞于引子和任何一個(gè)主題，在之后的再現(xiàn)部會(huì)翻過(guò)來(lái)倒過(guò)去地強(qiáng)調(diào)發(fā)展。連接部是氣宇軒昂氣勢(shì)如虹的，sf和重音符號(hào)的頻繁出現(xiàn)讓連接部有著強(qiáng)烈的爆發(fā)力，其中最重要的內(nèi)容為下行的附點(diǎn)節(jié)奏樂(lè)句，蘊(yùn)含著英雄的悲壯與氣概，在連接部的結(jié)尾，長(zhǎng)笛讓主部主題頑皮地閃現(xiàn)。
副部第一主題由小提琴牽頭的弦樂(lè)主奏，流暢典雅的四分與八分音符，氣場(chǎng)上比主部主題低調(diào)很多，跟第一樂(lè)章副部主題有幾分類似，更像是大戰(zhàn)后的喘息。盡管氣場(chǎng)遠(yuǎn)遜色于主部主題，但是內(nèi)在的氣質(zhì)絲毫未減。
弦樂(lè)加強(qiáng)的的切分與前八后十六節(jié)奏后是雙簧管的副部第二主題，四分音符三連音的出現(xiàn)讓這個(gè)與副一一樣平和的主題更有韻味。
結(jié)束部以引子的材料為主，和連接部一樣也是相當(dāng)?shù)凝嫶?，引子中用到的?nèi)容是前十六后八的樂(lè)句，只不過(guò)節(jié)奏換成了強(qiáng)勁有力氣場(chǎng)強(qiáng)大的附點(diǎn)節(jié)奏，夾雜這旋風(fēng)般的八分音符三連音，除此以外，第一樂(lè)章中象征對(duì)抗的三短一長(zhǎng)的節(jié)奏型在這里又出現(xiàn)了。呈示部的最后在管樂(lè)的過(guò)門中進(jìn)入再現(xiàn)部。
勃拉姆斯的這個(gè)再現(xiàn)部可謂一箭雙雕，既發(fā)揮了再現(xiàn)部回歸調(diào)性的作用，也扮演了發(fā)展部發(fā)展主題把水?dāng)嚋喌淖饔?，這也就是為什么這個(gè)樂(lè)章沒(méi)有發(fā)展部信息量還這么大的原因，發(fā)展部完全融入了再現(xiàn)部當(dāng)中。再現(xiàn)部值得注意的地方有以下幾點(diǎn):首先，主部主題體現(xiàn)了其極強(qiáng)的可塑性，在再現(xiàn)部主部主題可謂是帶上了一個(gè)又一個(gè)面具，時(shí)而威武，時(shí)而悲壯，時(shí)而活潑，時(shí)而消極，而且在主題再現(xiàn)之時(shí)增加了引子中撥弦的材料發(fā)展。第二，連接部更加龐大，其中呈示部中那個(gè)八分音符四連音（后三個(gè)音連弓，其中第一個(gè)為sf）這個(gè)音型被掰開(kāi)了揉碎了。除此以外再現(xiàn)部的情感制高點(diǎn)在連接部，竟然出現(xiàn)了引子中分水嶺的定音鼓火山爆發(fā)一樣的滾奏，并帶出來(lái)消沉的阿爾卑斯山號(hào)角。第三，副部連接部以及結(jié)束部除轉(zhuǎn)調(diào)以外變化不大。
最后的結(jié)尾又是一個(gè)從疑惑到堅(jiān)定，從黑暗到光明的過(guò)程，從弦樂(lè)迷失方向的顫音到積極探索的樂(lè)隊(duì)全奏，迎來(lái)了最后輝煌的尾聲，前四后八的節(jié)奏象征著凱旋，嘹亮的阿爾卑斯山號(hào)角再度出現(xiàn)，唱出神圣的眾贊歌，結(jié)束部中的三連音也來(lái)助陣，最后，在輝煌的C大調(diào)中結(jié)束整部作品。
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