“As long as I live, as long as I have to work.

“我生活多久，就要工作多久。

I will keep myself alive.”

 我會(huì)讓自己一直活著。”

——Paulo Mendes da Rocha

保羅·門德斯·達(dá)·洛查

巴西建筑師、2006年普利茲克獎(jiǎng)得主保羅·門德斯·達(dá)·洛查于當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月23日在圣保羅因病去世，享年92歲。

保羅·門德斯·達(dá)·洛查（Paulo Mendes da Rocha），一生專注于巴西的本土建設(shè)，擅于從看似狂野的混凝土材質(zhì)中尋找詩(shī)意與力量，是繼奧斯卡·尼邁耶之后，巴西最負(fù)盛名的野獸派建筑師。

“鋒芒畢露”的年輕人

達(dá)·洛查1928年生于巴西Vitória。因父親是當(dāng)?shù)刂慕ㄖ?，從小就耳濡目染，深詣結(jié)構(gòu)邏輯的重要性。

1954年畢業(yè)剛畢于巴西麥克肯茲建筑學(xué)院不久的洛查，便贏得了圣保羅體育館的公開(kāi)競(jìng)賽。這個(gè)項(xiàng)目標(biāo)志著達(dá)·洛查建筑生涯的正式開(kāi)始。另一方面，在比拉諾瓦·阿蒂加斯（Vilanova Artigas）的帶領(lǐng)下，組成對(duì)巴西現(xiàn)代建筑而言影響深遠(yuǎn)的“圣保羅學(xué)派”，洛查本人也開(kāi)始在圣保羅大學(xué)建筑與城市規(guī)劃學(xué)院（FAU / USP）任教。

△在FAU/USP教學(xué)的達(dá)·洛查

圣保羅體育俱樂(lè)部

Gymnasium in the Paulistano Athletic Club, 1958

△圣保羅體育場(chǎng)手繪草圖

混凝土形成的巨大的體積感，奇特的造型讓建筑看上去更具雕塑感，這是達(dá)·洛查的第一棟反映自己風(fēng)格的建筑，為以后的作品奠定了屬于他自己的烙印。

整個(gè)體量由兩部分組成：包含了主體育場(chǎng)和附屬空間的基座和其上的屋頂結(jié)構(gòu)。為了視線的通透，屋頂做得盡可能輕盈，采用了混凝土和鋼的混合結(jié)構(gòu)。

最終它獲得了某種希臘原型的特征：從高臺(tái)升起，猶如一座神廟。

達(dá)·洛查自宅

Casa de Rocha, 1964

△洛查自宅手繪草圖

?Leonardo Finotti

這個(gè)建筑是保羅·門德斯·達(dá)·洛查為自己和姐姐所設(shè)計(jì)的住宅，因?yàn)閮蓚€(gè)住宅形體接近，所以也被稱作“孿生住宅”。

整個(gè)體量由四根混凝土支柱支撐，通過(guò)密肋梁挑出。場(chǎng)地策略上，達(dá)·洛查首先重整了地形，靠近街道一側(cè)形成凸起的堤，在內(nèi)部留出低凹的入口通道，架空的底層向街區(qū)打開(kāi)的同時(shí)，又保證了一定的私密性。

△自宅結(jié)構(gòu)示意圖

整個(gè)屋頂像一個(gè)懸空的混凝土外殼覆蓋在二層建筑體量之上，顯示出典型的圣保羅學(xué)派特征。入戶經(jīng)由一個(gè)雕塑性的樓梯，可以到達(dá)二層的主起居空間。

△洛查自宅入戶

所有功能被整合進(jìn)同一平層，三個(gè)平行條狀空間構(gòu)成了平面的基本邏輯：靠近立面的兩側(cè)是公共的起居空間，中間一列包含了較為私密的臥室、廚房和衛(wèi)生間。

△洛查自宅平面圖

在同層流動(dòng)的空間里，自然光線被精密地控制，塑造出微妙變化的空間氛圍。

特制的上懸窗將人們的視線引向植被，并防止雨水進(jìn)入。而在臥室，光線從天窗灑入室內(nèi)，最大程度地保護(hù)了隱私。

?Leonardo Finotti

圣保羅Guaimbê大樓

Guaimbê Building，1966

Guaimbê大樓位于圣保羅的中央大街上，隱藏在相鄰的街區(qū)之間，其主立面距道路約十米。只有建筑物的入口一直延伸到人行道，從而保護(hù)了公共空間和私人領(lǐng)域之間的過(guò)渡。這里是最早的平層公寓的雛形。

大起大落的后半生

1969年，因軍政府政治問(wèn)題，洛查被FAU/USP辭退。平反后以助教身份重新回歸校園，但又因古稀被迫勸退。如此波折的教學(xué)生涯并沒(méi)有影響到他的仕途，被辭退的同時(shí)，洛查贏得1970年大阪世博會(huì)巴西館的設(shè)計(jì)競(jìng)賽，一座由人造山丘支撐著巨大的混凝土與玻璃屋頂，讓人印象深刻。

大阪世博會(huì)巴西館

Brazilian Pavilion at Expo'70 in Osaka, 1970

這是一個(gè)由混凝土和玻璃構(gòu)成的輕盈的屋頂結(jié)構(gòu)。通過(guò)地形的重塑，它仿佛直接落在大地上。三個(gè)支點(diǎn)巧妙地埋在地下，僅僅在一個(gè)點(diǎn)由一對(duì)極具雕塑感的交叉拱支撐。

空間沒(méi)有明確的內(nèi)外，地形引導(dǎo)著參觀的流線。唯一的邊界是屋頂投下的陰影，它隨著時(shí)間不斷變化。

可惜的是，盡管當(dāng)?shù)匾凰髮W(xué)為此發(fā)起了保護(hù)該建筑的運(yùn)動(dòng)，但最終還是沒(méi)能免于拆除之難。

圣保羅米倫之家

Millán House，1974

△圣保羅米倫之家手繪圖

圣保羅米倫之家也洛查早期巴西室內(nèi)項(xiàng)目之一，是洛查受邀于自己粉絲而設(shè)計(jì)的。通過(guò)外掛樓梯模糊公共邊界和私人邊界。

茂密的植被覆蓋著若影若現(xiàn)的建筑，在屋頂可以俯瞰整個(gè)圣保羅市美景。

主臥室，由彎曲的墻圍??；其余的臥室通過(guò)走廊相連。

如今，物是人非，雖然新的房主重新粉飾了房間，但還是最大程度保留了房間原有樣貌。

隨后，洛查用一系列設(shè)計(jì)幫助圣保羅這座城市找到了屬于自己的建筑語(yǔ)言，他大膽延續(xù)著二十世紀(jì)的粗野主義風(fēng)格，在足夠鋼筋的加固下，利用混凝土的表面形成相當(dāng)豐富的紋理，反映清水混凝土的美感。他闡述這樣一種信仰：用簡(jiǎn)單的材料塑造詩(shī)意而現(xiàn)代的空間，同時(shí)不忘建筑的社會(huì)性與人類居住的永恒性。

巴西雕塑博物館

Brazilian Museum of Sculpture, 1991

△巴西雕塑博物館草圖

?Leonardo Finotti

1986年圣保羅市市長(zhǎng)將城市一塊三角地劃為公共用地，由SAM（博物館協(xié)會(huì)）開(kāi)發(fā)和運(yùn)營(yíng)，洛查通過(guò)競(jìng)賽贏得了這個(gè)項(xiàng)目。

洛查利用三角形基地微小的高差，設(shè)計(jì)了三明治一樣的建筑形態(tài)。

一個(gè)巨大的混凝土板（長(zhǎng)61米，寬12米，高2.3米）與道路垂直橫跨整個(gè)基地，形成了一個(gè)僅比正常人高一點(diǎn)點(diǎn)的平臺(tái)空間，洛查希望由此人們能夠更好地理解雕塑的尺度。但在這個(gè)混凝結(jié)構(gòu)中沒(méi)有添加任何功能空間。

△巴西雕塑博物館草圖

剩余的幾個(gè)小塊綠地和水面的景觀設(shè)計(jì)由羅伯托·布雷·馬克斯完成，在只有十幾平方米的夾縫景觀中，通過(guò)光影將混凝土、水面和植物編織為一個(gè)多變的動(dòng)態(tài)體系。

?Leonardo Finotti

“達(dá)·洛查沒(méi)有在場(chǎng)地上建造一個(gè)獨(dú)立的建筑，而是把整個(gè)場(chǎng)地作為建筑來(lái)設(shè)計(jì)。思維的復(fù)雜性經(jīng)由清晰的形式和質(zhì)樸的混凝土表現(xiàn)。一道巨大的梁，像是長(zhǎng)廊抑或門廳，從城市中定義了博物館，暗示著二者的對(duì)話。”

——普利茲克獎(jiǎng)評(píng)委Martha Thome

圣保羅國(guó)家美術(shù)館

Pinacoteca do Estado de Sao Paulo, 1998

圣保羅州立美術(shù)館的前身是19世紀(jì)末期由Ramos de Azevedo設(shè)計(jì)的工藝美術(shù)學(xué)院。位于圣保羅市中心衰敗的街區(qū)，委托方希望通過(guò)建筑的改造來(lái)激活這個(gè)急需重新發(fā)展的地區(qū)。

?Leonardo Finotti

這個(gè)改造項(xiàng)目與洛查的其他作品相比，在材料、細(xì)節(jié)尺度和空間塑造方面都相差很大，唯一不變的是對(duì)于光線的控制，一如既往地展示出了其高超和精妙的控制能力。

?Nelson Kon

原本建筑的主入口在東側(cè)，面對(duì)著車流穿行的快速道路，達(dá)·洛查首先將建筑的主入口改到了南側(cè)，這樣一來(lái)入口離公共交通更近，更方便步行到達(dá)；也在內(nèi)部留了充裕的接待空間。

同時(shí)，為了將原有建筑內(nèi)部迷宮一樣的房間連通起來(lái)，洛查設(shè)計(jì)了一條穿過(guò)二層內(nèi)部庭院的金屬橋，以水平流線打破了原有建筑的垂直流線，為內(nèi)部空間帶來(lái)自由的流動(dòng)性。

?Nelson Kon

鮮明的材料對(duì)比將新舊的關(guān)系清晰地呈現(xiàn)，玻璃頂、步道和電梯組成了一個(gè)新的歷史層次，覆蓋在舊有的建筑之上。原本的窗洞被保留，但去掉了框架，人們仿佛在城市的廢墟之間穿梭、游覽。

?Nelson Kon

巴西唯一的

保羅·門德斯·達(dá)·洛查

在巴西現(xiàn)代主義建筑中，對(duì)于混凝土的使用極為常見(jiàn)。在洛查的設(shè)計(jì)中，混凝土卻呈現(xiàn)出與前輩大師截然不同的特質(zhì)，他的作品在某些角度呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的體積感，在另外一些角度卻呈現(xiàn)出輕盈通透的形態(tài)。

新國(guó)立馬車博物館

National Coach museum, 2015

“博物館沒(méi)有門，與周圍的一切息息相關(guān)”。

            ——Paulo Mendes da Rocha

這個(gè)項(xiàng)目的難度在于一方面，需要擴(kuò)大博物館的展覽面積及其技術(shù)支持基礎(chǔ)設(shè)施，另一方面，還需要為該國(guó)訪問(wèn)量最大的博物館創(chuàng)造更多的景點(diǎn)。此外，要將里斯本最著名的前線之一貝倫紀(jì)念碑與該地連接起來(lái)，在城市中創(chuàng)造了新的公共空間和城市人行道讓人不忘歷史。
SESC綜合體改造
SESC 24 de maio, 2017

該項(xiàng)目旨在將歷史建筑轉(zhuǎn)化為多功能社區(qū)活動(dòng)中心。
? Nelson Kon
在與MMBB Arquitetos合作設(shè)計(jì)改造了SESC 24 de maio中，洛查為該公共空間設(shè)計(jì)了特有的椅子，在家具設(shè)計(jì)中，洛查也彰顯了自己瘋狂的結(jié)構(gòu)邏輯感。

建筑理論家肯尼斯·弗蘭姆普敦在《現(xiàn)代建筑—— 一部批判的歷史》一書(shū)中，對(duì)洛查有著準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)：“在他的作品中，有一種對(duì)世界殘酷性的認(rèn)識(shí)，同時(shí)也有借著宏偉的建筑姿態(tài)對(duì)人的頃刻間的解放的一種想象。這種姿態(tài)，從社會(huì)角度是開(kāi)放性的，從空間角度是英雄性的，從技術(shù)角度是大膽的”。

職業(yè)生涯中前期鮮少有國(guó)際項(xiàng)目的洛查，晚年卻開(kāi)始為世界所熟知并被給予高度評(píng)價(jià)。2006年，77歲的保羅·門德斯·達(dá)·羅恰(Paulo Mendes da Rocha)獲得了建筑界的最高榮譽(yù)普利茲克建筑獎(jiǎng)(PritzkerArchitecture Prize)。陪審團(tuán)認(rèn)為他“對(duì)空間詩(shī)學(xué)有深刻的理解”和“具有深遠(yuǎn)社會(huì)意義的建筑”。他是繼1988年奧斯卡·尼邁耶(OscarNiemeyer)之后第二位獲此殊榮的巴西人。

洛查的建筑因顯著的個(gè)性特色與社會(huì)意義而被人銘記。他的建筑作品圍繞人們的生活展開(kāi)，質(zhì)疑現(xiàn)狀，挑戰(zhàn)順從性。他的作品圍繞公共性與社會(huì)性塑造展開(kāi)，擁有建筑語(yǔ)匯與美學(xué)之上的影響力。他的想法超越了功能、場(chǎng)地或材料性，在擁有極致簡(jiǎn)潔造型的同時(shí)為人們帶來(lái)新的靈感與看法。