保羅·門德斯·達(dá)·洛查(Paulo Mendes da Rocha)，巴西最負(fù)盛名的建筑師之一，2006年第二十八屆普利茲克獎(jiǎng)得主，是繼奧斯卡·尼邁耶之后，第二位得此殊榮的巴西建筑師。
個(gè)人簡(jiǎn)介
保羅·門德斯·達(dá)·洛查出生于1928年，1954年畢業(yè)于巴西麥克肯茲建筑學(xué)院，畢業(yè)后不久就贏得了圣保羅保利斯塔健身俱樂部系列運(yùn)動(dòng)場(chǎng)館招投標(biāo)競(jìng)賽的勝利。該作品為他贏得了公眾知名度，并因此獲得了1961年舉行的第六屆圣保羅雙年展上的總統(tǒng)獎(jiǎng)。
他除設(shè)計(jì)住宅、學(xué)校、劇院、體育場(chǎng)館外，還有許多城市規(guī)劃項(xiàng)目，同時(shí)還設(shè)計(jì)家具，保羅酋長(zhǎng)廣場(chǎng)(Patriarch Plaza)也是他的得意之作，該建筑的特點(diǎn)是從門廊延伸出一個(gè)巨大懸空的混凝土天篷，可為步行者遮蔭。保羅的標(biāo)志性風(fēng)格是在戶外廣場(chǎng)的巨大墩座上架起現(xiàn) 代派的混凝土板層，這種風(fēng)格還僅局限于拉丁美洲。
由于其大多數(shù)項(xiàng)目位于巴西，鮮為世人所知，但他的蓬皮杜藝術(shù)中心、世博會(huì)巴西館等項(xiàng)目還是引人注目的。1972年，他入圍蓬皮杜藝術(shù)中心設(shè)計(jì)競(jìng)賽的決賽；2000年，他為當(dāng)時(shí)巴黎申辦2008奧運(yùn)會(huì)設(shè)計(jì)場(chǎng)館；他還設(shè)計(jì)了1970年大阪世博會(huì)的巴西館等。
設(shè)計(jì)風(fēng)格——設(shè)計(jì)粗獷開放且與環(huán)境融為一體
現(xiàn)年79歲的保羅素以對(duì)清水混凝土和鋼筋具有煽動(dòng)性的運(yùn)用為建筑界所認(rèn)可，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格一直非常先鋒，其作品以清教徒的手法將“明晰而誠(chéng)實(shí)地表現(xiàn)結(jié)構(gòu)和材 料”的現(xiàn)代主義原則推向極致，許多人甚至將他視作“教堂野性主義的創(chuàng)始者”（Paulistbrutalistarchi－tecture）———這是從 野獸派衍生出的建筑流派分支。
“未加工的材質(zhì)”——這被普利茲克建筑獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)主席羅德視為保羅建筑設(shè)計(jì)的“商標(biāo)”。普利茲克建筑獎(jiǎng)的執(zhí)行董事瑪薩·索恩稱：“就是把他的建筑放到背景中去，仍顯得非常有力?！薄氨Ａ_受到現(xiàn)代主義的影響，他同時(shí)也大膽運(yùn)用簡(jiǎn)單的材料營(yíng)造出詩(shī)意的空間?！?/p>
保羅追求的是“可塑”的混凝土，在足夠鋼筋的加固下，利用混凝土的表面形成相當(dāng)豐富的紋理，反映清水混凝土的美感，而水自然也是其中的要素之一，這樣的建筑語言與有“清水混凝土詩(shī)人”之稱的日本著名建筑師安藤忠雄有著些許相似之處。
保羅對(duì)于水的運(yùn)用，經(jīng)常以反射的水池的形式來表現(xiàn)。圣保羅的巴西雕刻博物館是他最廣為人知的建筑之一，他使用巨大的混凝土厚平板創(chuàng)造出部分處于地下的空 間，并采用整個(gè)面積達(dá)5,000平方英尺的篷布結(jié)構(gòu)。“該建筑本身就融入到周圍景色之中，” 索恩稱：“當(dāng)你沿著斜坡進(jìn)入建筑時(shí)，空間在其下面展開。”
評(píng)審團(tuán)還提到了保羅·門德斯·達(dá)·洛查不怕冒險(xiǎn)——大膽創(chuàng)新的現(xiàn)代設(shè)計(jì)經(jīng)常采用一些簡(jiǎn)單的材料，譬如混凝土和鋼材，并在一些時(shí)候超越了建筑材料所能應(yīng)用的極限。
世界影響
保羅·門德斯·達(dá)·洛查設(shè)計(jì)的形式各異的建筑顯示出他對(duì)空間和規(guī)模的深刻理解。盡管他的作品在巴西之外很少建成，但是無論是職業(yè)建筑師還是教學(xué)人員，都可以從他的作品中學(xué)到普遍的東西。
保羅的住宅由建筑師自憶設(shè)計(jì)，在他的住宅里，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格得到了淋漓盡致的表達(dá)。通過建筑和環(huán)境的完美組合，使建筑和環(huán)境相互融合，相互影響，相互作用，依然運(yùn)用混凝土平板作為建筑的重要材料。配合木材和周圍綠植的使用，使原本堅(jiān)冷的混凝土平板顯得柔和而有張力。
年表
主要作品
1970年
大阪世博會(huì)的巴西館
1972年
入圍蓬皮杜藝術(shù)中心設(shè)計(jì)競(jìng)賽的決賽
1986年
巴西雕塑博物館
2000年
為當(dāng)時(shí)巴黎申辦2008奧運(yùn)會(huì)設(shè)計(jì)場(chǎng)館
項(xiàng)目名稱：巴西當(dāng)代藝術(shù)博物館（Museum of Modern Art）
建筑師： Metro Arquitetos Associados + Paulo Mendes da Rocha建筑事務(wù)所
項(xiàng)目地點(diǎn)：巴西，桑托斯
項(xiàng)目時(shí)間：2010年
攝影：Metro Arquitetos Associados事務(wù)所公關(guān)部
位于巴西桑托斯的新當(dāng)代藝術(shù)博物館于2010年10月正式對(duì)外開放，博物館巨大的建筑體量不由讓人驚奇：如同盤旋在空地上的大陀螺。60米寬，20米高的 金屬桁架支撐著這個(gè)由金屬墻構(gòu)成的博物館。博物館的外立面是有混凝土預(yù)制面板打造完成，內(nèi)部粉刷了石膏。博物館由兩個(gè)展廳組成，面積分別為1,135平方 米和1,200平方米、一個(gè)咖啡廳哪個(gè)、一個(gè)售票處、一個(gè)零售店以及檔案資料館構(gòu)成。
項(xiàng)目名稱：維多利亞港藝術(shù)碼頭（Cais das Artes）
建筑師：Paulo Mendes da Rocha & METRO建筑事務(wù)所
項(xiàng)目地點(diǎn)：巴西，維多利亞港
項(xiàng)目總面積：26,500㎡
博物館面積：8,500㎡
劇院面積：14,000㎡
項(xiàng)目時(shí)間：2008年
攝影：Paulo Mendes da Rocha & METRO建筑事務(wù)所公關(guān)部
這是由巴西Metro Arquitetos Associados事務(wù)所的著名建筑師保羅·門德斯·達(dá)·洛查和Martin Corullon合作設(shè)計(jì)的最新建筑項(xiàng)目“cais das artes”，即“pier of the arts”藝術(shù)碼頭，這是一個(gè)博物館和劇院綜合體項(xiàng)目，位于里約熱內(nèi)盧北部的維多利亞港口。建筑基地位于一座小島上，這座島嶼是由suá海灣和運(yùn)河共同形 成的。團(tuán)隊(duì)沿著碼頭的基地地面上澆注了一大塊混凝土板，由此人們可以觀賞到美麗的鄉(xiāng)土景色和城市風(fēng)景，周圍是全新的建筑和歷史古跡。首期項(xiàng)目計(jì)劃將這個(gè)重 要的空間轉(zhuǎn)化成一座都市文化中心，同時(shí)還保有當(dāng)?shù)氐奶攸c(diǎn)。這一巨大的建筑體量，將容納三層博物館空間和一個(gè)1,300座位的劇院。
具體來看，建筑師通過設(shè)計(jì)了一個(gè)懸吊的大門將山地自然景觀和城市景色框住，在歷史文脈和現(xiàn)代建筑元素之間尋求平衡。外圍設(shè)有一個(gè)巨大的廣場(chǎng)，項(xiàng)目建成之后 將用來舉辦戲劇演出和戶外展覽，同時(shí)室內(nèi)還設(shè)有咖啡廳和書店，cais das artes將成為維多利亞市的文化中心。3000平方米的展廳和能夠容納1300聽眾的劇院將用來舉辦包括會(huì)議、演出和舞劇在內(nèi)的各項(xiàng)活動(dòng)。博物館是個(gè)細(xì) 長(zhǎng)型建筑，由兩根跨度20米的預(yù)制鋼筋混凝土梁和三根立柱支撐。建筑進(jìn)深七米，共三層；頂部體量的荷載平均分布在三根柱子上。與博物館相連的是一座包含儲(chǔ) 存設(shè)備和辦公室的塔樓：穿過露天廣場(chǎng)到基地另一端是劇院，這座建筑有部分沉在水里，創(chuàng)造了一條用來就餐觀景的親水外廊。
項(xiàng)目名稱：巴西國(guó)家雕塑博物館（Museu Brasileiro de Escultura (MuBE)）
建筑師：Paulo Mendes da Rocha建筑事務(wù)所
項(xiàng)目地點(diǎn)：巴西
項(xiàng)目面積：7,000㎡
項(xiàng)目時(shí)間：1995年
攝影：Paul Clemence
不經(jīng)意間，你很有可能錯(cuò)過巴西國(guó)家雕塑博物館的存在。作為普利策獲得者保羅·門德斯·達(dá)·洛查公認(rèn)的杰作，這個(gè)建筑事實(shí)上是按照地面上完全沒有建筑的初衷 來建造的。1980年圣保羅滿是大廈的Jardins區(qū)有一塊空地被規(guī)劃用來建造購(gòu)物中心，而居民中的富人成功說服修建公共廣場(chǎng)而不是購(gòu)物中心。為了獲得 更好的效果并且確保整個(gè)場(chǎng)地的非商業(yè)化，他們聘請(qǐng)Mendes de Rocha事務(wù)所來設(shè)計(jì)建造了這個(gè)博物館。這個(gè)7000平方米的博物館于1995年完工，有一半位于地面以下，并保留了圣保羅的一塊珍貴的公共綠地空間。
保羅·門德斯·達(dá)·洛查長(zhǎng)期以來被與作為巴西野獸派而廣為任何的保利斯塔學(xué)校相聯(lián)系在一起。他的追隨者，包括Joaquim Guedes and Lina Bo Bardi，因善于使用最簡(jiǎn)單的材料和形式尤其是未經(jīng)加工過的長(zhǎng)塊混凝土來跨越巨大的空間而著稱。而在這個(gè)博物館中，由于大部分處于地下，所以保羅并沒有 采用這樣的手法而是使混凝土塊漂浮了起來。然而他還是在建筑中使用了了一個(gè)經(jīng)典野獸派的手法——一個(gè)很長(zhǎng)的，難以定義的結(jié)構(gòu)，看起來就像是一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)地桌子 或者長(zhǎng)凳。除了讓博物館免受城市強(qiáng)烈的日曬和夏季的暴雨，它還定義了室外雕塑花園空間的邊界。由建筑師Roberto Burle Marx設(shè)計(jì)建造的花園景觀不僅僅是保羅.的博物館的一個(gè)裝飾?；▓@成為了博物館自身不可分割的一部分，花園中展示著諸如Ivald Granato 和Francisco Brennand等雕刻家的不朽作品。站在作品前，你幾乎完全不能感覺你也站在巨大博物館的頂端；隨后自然的曲線還是逐漸讓步于混凝土和博物館銳利幾何形 式的屋頂。最終，臺(tái)階和坡道引導(dǎo)你進(jìn)入博物館半地下的入口。
項(xiàng)目名稱：新Leme畫廊
建筑師：Paulo Mendes da Rocha + Metro Arquitetos
項(xiàng)目地點(diǎn)：巴西 圣保羅
建筑面積：592㎡
建成時(shí)間：2011年
攝影：Leonardo Finotti
項(xiàng)目建于2011年，距離老畫廊兩個(gè)街區(qū)。新建項(xiàng)目再現(xiàn)了老館外貌，增加了一座9米長(zhǎng)9米寬的新建筑，兩座建筑由一座二層的行人天橋連接。
新的建筑是畫廊主人同購(gòu)買了整條街道的一家大型建筑公司談判的成果，這也是圣保羅快速城市化轉(zhuǎn)型過程中的一部分。
新畫廊復(fù)制了舊畫廊，保持了建筑的原貌，從一定程度上稱得上是對(duì)建筑遺產(chǎn)的保護(hù)。
建筑的主要體量和支撐結(jié)構(gòu)均由鋼筋混凝土構(gòu)筑。設(shè)計(jì)的目標(biāo)是使新建筑延續(xù)舊館的形式和材料，其中包括連接橋。新增加的建筑內(nèi)布置了展覽室。在橋和開放式的露臺(tái)的連接下，兩個(gè)主體量中的空間變得流暢。
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