編者按：【繪畫媒介的歷史與繪畫顏料的歷史一樣長，對于繪畫媒介的性質(zhì)和用途，尤其是初學(xué)者可能有更多的不確定性和困惑。我們希望本文能幫助您更好地理解油畫的媒介，并希望你在你今后的藝術(shù)實(shí)踐中選擇最適合您的介質(zhì)，以及什么是更安全的使用方式。
其實(shí)，這些是一個剛剛學(xué)習(xí)和開始從事油畫這門藝術(shù)的藝術(shù)家，本就應(yīng)該首先了解和掌握最基本的知識，但是，讓你非常遺憾的是，你會發(fā)現(xiàn)在你的周圍，絕大多數(shù)從事油畫藝術(shù)的藝術(shù)家們卻對這個最普通的知識，缺乏基本的了解和對這些知識的淡漠。我認(rèn)為存在這樣的幼稚問題的原因，是我們本科藝術(shù)教育缺乏基本的嚴(yán)肅性，同時由于油畫藝術(shù)又是一門外來的藝術(shù)形式，從而就造成了我們?nèi)鄙龠@門藝術(shù)的有序的傳承。
雖然油畫這門外來藝術(shù)以經(jīng)傳入我國近百年了，但是很多藝術(shù)家依然在這個基本的技能依然存在很多困惑，我由衷地希望我們的藝術(shù)家們?nèi)フJ(rèn)真地對待這個看起來并不重要，其實(shí)又是一個比較重要的問題 】
媒介是來自大自然的一種調(diào)和劑，它和同樣來自大自然的顏料經(jīng)過混合，形成了我們現(xiàn)在使用的各種顏料。因此，自從人類有了用顏料來記錄人類活動和有了藝術(shù)之后，藝術(shù)家們就不斷地嘗試用不同的媒介對顏料進(jìn)行搭配，以便能夠得到藝術(shù)家們最想要的效果，例如，動物脂肪和蛋清、黏貼、樹汁和植物樹脂，以試圖獲得理想的粘合劑作用，從而使涂料具有更大的附著力和耐久性。
有些物質(zhì)在實(shí)踐中有許多被證明具有不合適的老化或耐久性特征，在發(fā)現(xiàn)了不同的材料可以更好地取替它后，因此，藝術(shù)家們將其替換它。最終，這些早期藝術(shù)家中的一些人發(fā)現(xiàn)，從某些植物的壓碎種子中提取的油可以提供出色的粘合劑，不僅可以賦予其顏料混合物以流動性，而且在完全干燥后還具有堅(jiān)硬和持久的光潔度。盡管許多其他類型的植物油已經(jīng)經(jīng)過了數(shù)百年的嘗試，并被發(fā)現(xiàn)可以滿足這一任務(wù)，但從亞麻籽中提取的油和從核桃和罌粟中提煉的油很快被公認(rèn)為是所有類型顏料的優(yōu)良粘合劑和媒介物，從而亞麻籽油和從核桃和罌粟中提煉的油很快和自然中的顏料混合上升到所謂的油漆顏料。
由于在古代沒有油漆制造商，所以藝術(shù)家必須自己制作所有油料。如果要成為畫家，那么首先也必須成為一個化學(xué)家。油料的配方在當(dāng)時是受保護(hù)的秘密，通常是由一個大師畫家傳給學(xué)徒的。
在定制手工油料的時代，一位偉大的藝術(shù)家不僅可以憑借其獨(dú)特的繪畫技巧或風(fēng)格而聞名，而且還可以因?yàn)樗睦L畫配方將賦予他的作品獨(dú)特的外觀，而沒有其他畫家可以輕易效仿的事實(shí)，是驗(yàn)證一個藝術(shù)大師很重要的條件。
當(dāng)代藝術(shù)直播沙龍系列講座15
（歐洲傳統(tǒng)油畫材料與技法第七屆高研班-遠(yuǎn)程教育公開課）
主題：歐洲油畫的媒介（二）
主講人：劉影釗
講座時間：3月19日晚上9點(diǎn)（北京時間）
交流平臺：騰訊會議
歐洲油畫顏料與媒介（二）講座二維碼
藝術(shù)家們對顏料和粘合劑進(jìn)行了數(shù)百年的試驗(yàn)，以尋找能夠使涂料具有良好的刷涂、處理特性、光潔度、以及可預(yù)期的干燥時間以及希望使用壽命的完美材料組合。剛開始這些媒介和顏料中的一些成分被證明對處理它們的藝術(shù)家和助手有劇毒，而且這些知識也慢慢地被口口相傳。
從亞麻籽中榨取早期亞麻籽油，到后來從核桃和罌粟中提煉出來的油，并通過加熱和/或日光將其純化。在15世紀(jì)，通過將油與水混合，去除雜質(zhì)并生產(chǎn)高級原油，開始了進(jìn)一步的提純。
巧合的是，隨著可靠的油基涂料混合物的發(fā)展，藝術(shù)家們還在嘗試使用可以添加到他們的原油涂料中的涂料介質(zhì)，這將使它們具有更好的處理和飾面特性。
也許今天發(fā)現(xiàn)的第一個真正的繪畫媒介仍然是在曬太陽的亞麻子油。它可能是由于不小心將油在陽光下烘烤很長時間才被藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)的。這種加熱和氧化的過程改變了油的性質(zhì)。盡管由于它氧化時間長度不同，有些不再適合與顏料一起研磨以制成的涂料，但藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)它卻具有優(yōu)異的涂料流平性能。將少量這種油與配制好的顏料混合可以使油漆的表面看起來像搪瓷一般光滑，而普通亞麻籽油不會變黃。隨著越來越多的藝術(shù)家開始在繪畫中使用它，這種新的搪瓷狀外觀改變了從那時起繪畫的外觀。
后來，藝術(shù)家們又發(fā)現(xiàn)一種介質(zhì)稱之為Maroger的介質(zhì)，它是阿拉伯樹膠（阿拉伯樹膠樹汁）這種樹膠和曬過的亞麻油在加上溶解劑可以形成一個膏狀的物體，在繪畫過程中有著非凡的媒介作用，還有一種黑油的媒介，它是通過將亞麻籽油與白鉛或Litharge一起烹制而成的，它的作用是顏料能夠堆積并且迅速干燥。
在發(fā)現(xiàn)亞麻油之前，早期的藝術(shù)家們在繪畫中嘗試過很多其他一些材料，這是一個很漫長的過程，并經(jīng)歷過一些很可怕的經(jīng)歷。例如把顏料和膠泥混合的過程，膠泥在潮濕和新鮮時都具有令人滿意的處理特性，但隨著時間的推移，災(zāi)難性的變化最終破壞了繪畫。正如您所看到的，發(fā)現(xiàn)和證明可能是劣質(zhì)材料和優(yōu)質(zhì)的材料性能的過程，可能需要幾代人才能完成。
亞麻籽油與乳香漆（一種植物樹脂（Pistacia lentiscus）、醋酸鉛和松節(jié)油的混合物產(chǎn)生了一種名為megilp的培養(yǎng)基。Megilp的黃油表面在18和19世紀(jì)被廣泛使用。但是，如果不仔細(xì)混合，它會隨著年齡的增長而破裂，起泡并變成褐色。如今，人們又有了已和它基本類似的媒介，現(xiàn)代的醇酸合成樹脂（例如Gamblin的NeoMegilp）但是，很多傳統(tǒng)的藝術(shù)家認(rèn)為它在實(shí)踐中并不能取代megilp的培養(yǎng)基。
對某些樹液的實(shí)驗(yàn)引起了松節(jié)油溶劑的發(fā)明。通過蒸餾工藝開發(fā)出有效而可靠的溶劑，為進(jìn)一步開發(fā)涂料介質(zhì)鋪平了道路。溶劑使美術(shù)師可以進(jìn)一步控制涂料的稠度，并為早期介質(zhì)賦予流動性和快速干燥特性。盡管在刷清潔或除漆過程中肯定有用，但溶劑對油漆也破壞油的粘合作用，從而使油漆變稀。將涂料稀釋到一定程度會導(dǎo)致失去附著力。
但是在實(shí)踐中，藝術(shù)家們想出了如何安全地使用稀薄涂料的方法。溶劑還允許對介質(zhì)進(jìn)行稀釋，通常以精確的量進(jìn)行稀釋，從而大大擴(kuò)展了油漆表面擴(kuò)張的可能性。由于稀薄顏料的方法的發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家發(fā)明了一種新的技法，這種使繪畫的第一層變薄而又不破壞漆膜附著力的能力最終導(dǎo)致藝術(shù)家開發(fā)出非常流行的“胖胖”（多層畫發(fā)）繪畫技術(shù)。繪畫首先是用薄薄的涂料和介質(zhì)(瑪蹄樹脂、達(dá)瑪樹脂、亞麻油等）一遍一遍堆積而成的，最終使畫面細(xì)致和豐富，溶劑改變了一切，之此，油畫藝術(shù)的材料和媒介以經(jīng)完善。
隨著人類的進(jìn)步，顏料的媒介這項(xiàng)偉大科學(xué)的發(fā)展發(fā)生了重大變化。在顏料專家接手藝術(shù)家去準(zhǔn)備材料工作后，藝術(shù)家得以完全專注于繪畫過程。但是，由于擺脫了自己制造顏料的繁重工作的束縛，藝術(shù)家也失去了對顏料和其他材料成分的深入了解，在方便藝術(shù)家創(chuàng)作的同時，很多藝術(shù)家也對它的性質(zhì)失去了基本的了解，以至于在運(yùn)用它時產(chǎn)生了隨意性，從而造成了許多錯誤的運(yùn)用，并在藝術(shù)作品的品質(zhì)上體現(xiàn)出了負(fù)面影響。
“在18世紀(jì)，更完整的是19世紀(jì)，對繪畫方法和材料知識的研究陷入了一個黑暗的時代，在這個時期，很多偉大的藝術(shù)品由于顏料和媒介的忽視，造成了不可挽回的損失，如今，我們的當(dāng)代畫家也從未完全擺脫這個困境。優(yōu)秀的工藝以及對材料和方法的透徹了解仍然是一些藝術(shù)家所關(guān)注的問題。
當(dāng)今的介質(zhì)和溶劑
亞麻籽油，罌粟和紅花油是最常用的干燥和半干燥油。油可以用來改變干燥時間，光澤度和顏色的一致性。它們有助于保持涂料的柔韌性，它們還有助于防止在使用溶劑時變稀。
如今，亞麻籽油有幾種不同形式：精制亞麻籽油，冷榨亞麻籽油，增稠亞麻籽油（常備油），干燥亞麻籽油。
將精制的亞麻籽油進(jìn)行蒸汽壓制，然后用硫酸和水進(jìn)一步精制以去除雜質(zhì)。它增加了光澤度和透明度，并具有耐用的膜。這使它成為近五個世紀(jì)以來最受歡迎的油性粘合劑之一。但是，隨著時間的增長它會變黃。它具有稀薄的粘度，并且以適度的慢速干燥。精制的亞麻子油會使介質(zhì)變稀，并且在使用濕法技術(shù)時可以留出很長的“工作狀態(tài)”時間。
冷壓亞麻籽油是最純凈的天然油，比熱壓或溶劑萃取油色澤更淺，變黃程度更低。它也可以使畫面更結(jié)實(shí)。它比精制亞麻子油干燥更快，并增加了光澤和透明度。它降低了稠度和筆觸，通常用于研磨顏料。
立式油比亞麻子油更稠。它產(chǎn)生了堅(jiān)韌的漆膜，而沒有精制亞麻籽油泛黃的趨勢。靜置油會導(dǎo)致油在干燥時向各個方向流動，從而最大程度地減少了筆觸。它是一種出色的繪畫和上光介質(zhì)，可以用松節(jié)油和damar清漆稀釋。它不適用于制造油漆。立式油是通過將亞麻籽油在高溫下加熱多個小時制成的。發(fā)生的分子變化-聚合-產(chǎn)生與蜂蜜稠度接近的重油。
熟亞麻籽油比精制亞麻籽油更黑（也稱重油）。它可提高所有油類的最快干燥速度，同時增加光澤度。它可以改善流動性，并且可以添加到其他油中以加快干燥速度，早期的重油是靠陽光氧化，現(xiàn)代的重油是用化工原料加熱而成，它的缺點(diǎn)是時間長易變黃，加工過程中易糊。
罌粟籽和核桃油從最早的記錄時間到今天一直被用作干燥油，但由于價格昂貴一直不如亞麻籽油受歡迎。
罌粟油自然是無色或很淺的稻草色。有時用于制造白色和淺色油漆。它的干燥速度慢。罌粟油產(chǎn)生的漆膜會隨著年齡的增長而變脆。
核桃油的干燥速度比罌粟油快。它比亞麻籽油的耐久性差。核桃油由核桃冷榨而成，純度高,它比亞麻油透明易于熬制加工。如果存放時間過長，它可能會變得腐爛。罌粟籽油和核桃油可以與亞麻子油混合。
紅花油用于制造不黃變的醇酸樹脂，是白色和淺色涂料的良好載體。認(rèn)為它與亞麻子油的用途接近，但可能會產(chǎn)生更脆的薄膜。
現(xiàn)代合成劑
醇酸樹脂是通過天然油與多官能醇和多元酸（原名“醇酸”）的反應(yīng)生產(chǎn)的。醇酸樹脂最初是由通用電氣公司在1920年代開發(fā)的，用作電線的涂層。溫莎·牛頓（Winsor＆Newton）在60年代生產(chǎn)了第一種真正的醇酸樹脂介質(zhì)，稱為Liquin。它是作為全油畫介質(zhì)生產(chǎn)的，具有快速干燥特性的主要優(yōu)點(diǎn)。
作為粘合劑，醇酸樹脂不能像亞麻子油那樣保持較高的顏料負(fù)載量。醇酸樹脂涂料介質(zhì)之所以受歡迎，是因?yàn)樗鼈兪怯幂^溫和的溶劑制成的，并能加快油性顏料的干燥時間。與醇酸樹脂涂料介質(zhì)混合的薄薄一層油性顏料將在24小時內(nèi)干燥，形成非常堅(jiān)韌但又柔韌的漆膜。
松節(jié)油，丙酮和石油溶劑油通常被稱為“溶劑”。您不能直接用它們繪畫，因?yàn)樗鼈儗⒉粫纬深伭铣蔀?/span>“干”漆所需的必要膜。
松節(jié)油是一種有機(jī)溶劑，用于稀釋油性涂料，生產(chǎn)清漆和化學(xué)工業(yè)原料。它的蒸氣在吸入時會刺激皮膚和眼睛，損害肺和呼吸系統(tǒng)以及中樞神經(jīng)系統(tǒng)，并且在攝入時會引起腎衰竭、易燃。
無氣味的礦油可以在所有不包含達(dá)瑪爾的繪畫功能中代替松節(jié)油。它是油漆稀釋和常規(guī)清潔的理想選擇。它還需要足夠的通風(fēng)。無臭礦物油精是石化產(chǎn)品，去除了有毒的芳香（有臭味）餾分，使其毒性比松節(jié)油，松節(jié)油或白油精低。它們的蒸發(fā)也比松節(jié)油慢，因此在噴漆期間幾乎不會產(chǎn)生蒸汽。該因素可能比低毒性本身更重要。但是，它們確實(shí)會隨著時間而蒸發(fā)。
Spiritof Petroleum是一種精煉石油，最能稀疏顏色并在類似于水彩繪畫的應(yīng)用中提供光滑度。它迅速蒸發(fā)。
加拿大香脂，也稱為加拿大松節(jié)油或冷杉香脂，是一種松香油，它是由北美北方的香脂杉樹（Abiesbalsamea）的樹脂制成的。由于它不會隨年齡而結(jié)晶，因此其光學(xué)性能不會降低。但是，它的耐熱性和耐溶劑性差。它干燥成透明的透明膜。用作清漆和介質(zhì)的增塑樹脂。
上光油
Dammar于1826年首次作為圖片清漆引入，通常被稱為dammar清漆。由達(dá)瑪膠和松節(jié)油制成的清漆通常用于油畫上光，對油畫的保存有非常重要的作用。無論是在繪畫過程中還是在繪畫完成之后。與基礎(chǔ)油和松節(jié)油混合，可制成良好的全方位涂料介質(zhì)。
現(xiàn)代Maroger培養(yǎng)基是對歷史性maroger培養(yǎng)基的更新，由亞麻籽油，乳香樹脂，阿拉伯樹膠和黑油制成。它用于改善油漆處理并即使在干燥時也可以創(chuàng)建更豐富的顏色。MarogerMedium使油色不會遷移。通過使顏色分開，可以幫助繪制細(xì)節(jié)。使用該產(chǎn)品時應(yīng)小心，因?yàn)樗匀缓猩倭裤U。
Cold Wax Medium是一種軟膏，用于使油色更濃密，更啞光。它不泛黃，可以增強(qiáng)涂料的抗收縮性和抗裂性。使用25％蠟油和75％的油色蠟油進(jìn)行筆刷繪畫，以及使用50％蠟油介質(zhì)和50％的油色蠟油用于刀法。
導(dǎo)師簡介：
劉影釗先生是我國著名的當(dāng)代靜物油畫家，九十年代他的靜物作品曾影響了一大批優(yōu)秀的從事油畫創(chuàng)作的中國藝術(shù)家，他是最先把西方傳統(tǒng)的古典材料和技法推廣到全國各地的藝術(shù)家，也是廖廖幾個三十年來一直堅(jiān)持從事這一材料和技法成果卓越的藝術(shù)家，特別是他在西方國家生活近二十年藝術(shù)實(shí)踐中，不斷地考察、研究和實(shí)踐西方傳統(tǒng)技法和材料，在他對西方這一傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)行創(chuàng)新、完善、發(fā)展的基礎(chǔ)上，他對這一材料和技法的運(yùn)用上又有了更新、更高的認(rèn)識，同時也使他的油畫藝術(shù)作品又有了新的變革與創(chuàng)新。
公開出版的專著有：
2004年出版《劉影釗油畫靜物精選集.藝術(shù)院校教學(xué)參考叢書》天津人民美術(shù)出版社
2000年出版專集《中國當(dāng)代實(shí)力派油畫》天津楊柳青美術(shù)出版社
1999年出版著作《油畫技法和圖例》黑龍江美術(shù)出版社集《劉影釗油畫靜物精選集.藝術(shù)院校教學(xué)參考叢書》天津人民美術(shù)出版社
劉影釗 liu yingzhao
1979年-1982年哈爾濱師范大學(xué)文學(xué)學(xué)士
1989年-1992年魯迅美術(shù)學(xué)院碩士
1992年-2000年天津美術(shù)學(xué)院油畫系
2000年-至今美國
81x65cm 油畫 亞麻布
60x40cm 油畫 亞麻布
81x65cm 油畫 亞麻布
50x35cm 油畫 亞麻布
81x65cm 油畫 亞麻布
81x65cm 油畫 亞麻布
歐洲傳統(tǒng)油畫材料與技法第八屆高研班（現(xiàn)場）
開學(xué)時間：2021年7月20日
教學(xué)地點(diǎn)：山東省煙臺市劉影釗當(dāng)代藝術(shù)工作室
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