這一講是“王庶文講壇”的《杜工部集》內(nèi)容的最后一講，在之前的內(nèi)容中我們學(xué)習(xí)了近體詩(shī)與古體詩(shī)的區(qū)別、雙聲疊韻、“四聲八病”、近體詩(shī)的平仄基礎(chǔ)等內(nèi)容。今天我們就來(lái)具體領(lǐng)略杜甫近體詩(shī)登峰造極的手法。

登峰造極的雙聲疊韻

我們先來(lái)看杜甫的一首五言律詩(shī)《寄高三十五書記》，全詩(shī)引用如下：

嘆惜高生老，新詩(shī)日又多。美名人不及，佳句法如何。主將收才子，崆峒足凱歌。聞君已朱紱，且得慰蹉跎。

我們來(lái)看全詩(shī)的第二句，按照五言律詩(shī)的規(guī)則，這兩句詩(shī)必須要構(gòu)成一組對(duì)聯(lián)。上聯(lián)：美名人不及；下聯(lián)：佳句法如何。先從音律上來(lái)說(shuō)“及”的古音是仄音，所以在音律上這首詩(shī)沒(méi)有毛病。

如果只是這么來(lái)看杜甫就太簡(jiǎn)單了，我們細(xì)心一點(diǎn)會(huì)發(fā)現(xiàn)“美名”和與之對(duì)應(yīng)的“佳句”都是雙聲詞，用文藝界的古話來(lái)說(shuō)“美”和“名”屬于“來(lái)母”，“佳”和“句”叫做“見(jiàn)母”，聲母相同又叫做“同紐”。

下一句“主將收才子，崆峒足凱歌?！庇质且唤M對(duì)聯(lián)，“主將”在唐朝的發(fā)音很像“雙聲”，而“崆峒”則是疊韻。兩組對(duì)聯(lián)，第一組雙聲對(duì)雙聲，第二組雙聲對(duì)疊韻，這種詩(shī)讀起來(lái)音律上非常細(xì)膩，哪怕不懂近體詩(shī)的人讀起來(lái)都很容易朗朗上口，非常動(dòng)聽(tīng)。

杜甫對(duì)于近體詩(shī)音律的考究已經(jīng)到了匪夷所思的地步，單是雙聲疊韻上的安排就足以讓大部分人望塵莫及了。

《唐詩(shī)三百首》中的秘密

《唐詩(shī)三百首》中有一個(gè)秘密，這個(gè)秘密很細(xì)微，不高深，卻很不容易被發(fā)現(xiàn)，它的編排規(guī)律是古體詩(shī)在前、近體詩(shī)在后，并且無(wú)論古體還是近體都是五言在前，七言在后。次序的不同意味著地位的不同，古體詩(shī)要比近體詩(shī)地位高，五言詩(shī)比七言詩(shī)地位要高。

這是因?yàn)槁稍?shī)，特別是七言律詩(shī)在剛成型的時(shí)候，大家都糾結(jié)在了音律平仄里，導(dǎo)致內(nèi)容非常空泛。要到了盛唐時(shí)期，詩(shī)人才將律詩(shī)中灌入了實(shí)際內(nèi)容，而律詩(shī)真正的發(fā)光發(fā)熱能與古體詩(shī)并駕齊驅(qū)要等到杜甫的出現(xiàn)，不得不說(shuō)杜甫除了精益求精之外，天才也非常顯著，能夠把大題材和大感受，融入到律詩(shī)當(dāng)中并不是一件容易的事情。

杜甫詩(shī)歌中的對(duì)仗

寫律詩(shī)最講究的就是對(duì)仗，杜甫將律詩(shī)的對(duì)仗關(guān)系研究到了窮盡天人的地步，他探索各種對(duì)仗的可能性，將格律發(fā)揮到了極限。我們平時(shí)的對(duì)仗與杜甫比起來(lái)簡(jiǎn)直就是“低劣的偽冒產(chǎn)品”，比如我們常見(jiàn)的春聯(lián)“向陽(yáng)門第春常在，積善之家慶有余”，看上去平仄、詞性、語(yǔ)意都很工整，規(guī)規(guī)整整，但是“門第”與“之家”在對(duì)仗中其實(shí)犯了“合掌”的錯(cuò)誤，也就是語(yǔ)意重復(fù)，這屬于不經(jīng)意間的小錯(cuò)誤，大家圖個(gè)吉利，也并不會(huì)深究。

杜甫就不同了，我懷疑他患有嚴(yán)重的強(qiáng)迫癥，詩(shī)文的字句辭藻都力求完美，比如那首著名的《聞官軍收河南河北》,詩(shī)文引用如下：

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書喜欲狂。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

我們來(lái)看頸聯(lián)：“白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)?！薄鞍兹铡迸c“青春”似乎是風(fēng)馬牛不相及的兩個(gè)詞，但是我們仔細(xì)研讀以后會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩句詩(shī)文不但讀起來(lái)中氣十足，那種激情昂揚(yáng)，興高采烈的情感也由內(nèi)而外的流露而出。

更會(huì)驚訝的發(fā)現(xiàn)，“白日”與“青春”其實(shí)對(duì)仗很工整，“白色的日”與“青色的春”，從視覺(jué)上就給人規(guī)整的沖擊，后人給這種對(duì)仗起了一個(gè)很霸道的名字“無(wú)情對(duì)”。杜甫的“無(wú)情對(duì)”還有一聯(lián)非常著名：“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀?！边@一句奇妙的地方就在于“尋常”與“七十”的關(guān)系，在唐朝“尋?！笔情L(zhǎng)度單位，一旬是八尺，兩尋又是一常，所以這兩個(gè)詞的對(duì)仗也很工整。

我們?cè)賮?lái)看另外一種對(duì)仗關(guān)系，上聯(lián)與下聯(lián)完美的契合在一起，達(dá)成一句完成的語(yǔ)意的對(duì)仗，就叫做“流水對(duì)”，《聞官軍收河南河北》中的“流水對(duì)”就是最后一句：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。這種對(duì)仗不但給詩(shī)句帶來(lái)了流暢感，還能夠在律詩(shī)中盡情揮灑自身的真實(shí)情感，之所以說(shuō)律詩(shī)到了杜甫手上才算發(fā)光發(fā)熱與古體詩(shī)齊名，大部分原因也就是杜甫對(duì)格律、對(duì)仗的琢磨。

杜甫的對(duì)仗還有另外一種形式，我們來(lái)看《送李八秘書赴杜相公幕》，全詩(shī)引用如下：

青簾白舫益州來(lái)，巫峽秋濤天地回。 石出倒聽(tīng)楓葉下，櫓搖背指菊花開(kāi)。 貪趨相府今晨發(fā)，恐失佳期后命催。 南極一星朝北斗，五云多處是三臺(tái)。

我們直接來(lái)看最后一句“南極一星朝北斗，五云多處是三臺(tái)?！边@兩句詩(shī)除了上聯(lián)與下聯(lián)對(duì)仗，上下聯(lián)中“南極”與“北斗”，“五云”和“三臺(tái)”都是對(duì)仗關(guān)系，對(duì)仗中還有對(duì)仗這就叫做“當(dāng)句對(duì)”。

杜甫曾經(jīng)寫下詩(shī)文：“為人性僻耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休”，其實(shí)這句詩(shī)是杜甫再說(shuō)自己，一點(diǎn)都不夸張，將詩(shī)文的文字探索到了極限，精益求精，這樣的寫作態(tài)度除了豐富的詞匯和海量的典故外，才華也非常重要。

好了，關(guān)于“杜甫詩(shī)歌對(duì)仗”的內(nèi)容就到此結(jié)束吧，今天的內(nèi)容您只需記住三點(diǎn)：第一、近體詩(shī)在杜甫的手上，才完美的與實(shí)際內(nèi)容契合，既能有空洞乏味的辭藻堆砌，也能夠表達(dá)真實(shí)情感；第二、杜甫將雙聲疊韻、律詩(shī)中的對(duì)仗發(fā)揮到了淋漓盡致的程度；第三、今天我們學(xué)習(xí)了“無(wú)情對(duì)”、“流水對(duì)”和“當(dāng)句對(duì)”，希望您能夠記得。

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