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南朝四百八十寺，按《平水韻》：　　平平仄仄仄仄仄。此句句型本應(yīng)為：　　平平仄仄平平仄，也就是第5、6字作拗。第5字可救可不救，是小拗；但第6字作拗，失替，這個(gè)必須救，而且只能用這句的對(duì)句救。將這句的對(duì)句“仄仄平平仄仄平”第5字改為平，即：　　多少樓臺(tái)煙雨中　　平仄平平平仄平（以第5字同時(shí)救上句5、6字，即雙救。救上句第5字屬于對(duì)句小拗互救，救第6字屬于六拗五救。這句的第1字跟上一句的5、6字的拗救無關(guān)，可平可仄；第3字本來作拗犯孤平，但因第5字為平，第3字也是可平可仄的了）?！　∠旅媸俏易约赫淼年P(guān)于拗救的論述。文中①②③④句型就是4個(gè)基本句型，七言的分別為：　　平平仄仄平平仄①，仄仄平平仄仄平②?！　∝曝破狡狡截曝脾郏狡截曝曝破狡舰??！　∞志取　?a >近體詩的聲律、韻律保證了每句、每聯(lián)的平仄聲字基本是均勻、平衡的?！稗帧薄熬取笔莾蓚€(gè)相對(duì)的意思。拗指的是詩句與基本句式平仄不合，按嚴(yán)重程度分為“大拗”和“小拗”。救指的是對(duì)于“拗”造成的缺陷進(jìn)行的補(bǔ)救，以保持句或聯(lián)的平仄的均勻、平衡。拗和救的位置在基本句式中的平仄剛好是相反的，就是：變仄為平，須在另一處變平為仄；變平為仄，則須在另一處變仄為平。拗救必須在聯(lián)內(nèi)，分為本句自救和對(duì)句相救兩種。例如在這句某處作拗，將一個(gè)平聲變成了仄聲，那么可在該句中（或該句的對(duì)句）另一處將一個(gè)仄聲變成平聲?！　〔豢勺鬓值淖?。近體詩五、七言每句第二字及尾字不可做拗，因?yàn)榈诙譀Q定該句是平起還是仄起，尾字則決定該句是平收還是仄收，這兩字是該句最基本的兩個(gè)字。此外，平收句（即②與④）中的第四、六字（五言則為第四字）也不可作拗?！　⌒∞种傅氖腔揪涫街幸?、三、五字隨意變化，但沒有犯三忌（孤平、三平調(diào)、三仄尾）之一?！　〈筠旨粗赋瞬豢勺鬓值淖?，及小拗之外的情況。包括兩類：一是犯了三忌之一；二是七言仄收句（①和③）中四、六字（或五言第四字）平仄改變而失替?！　∪N禁忌中的孤平歸于大拗；三平調(diào)通常歸于大拗，而且是救不了的；三仄尾在五言中允許，七言中禁用?！　【鹊囊话阍瓌t是：大拗須用小拗來救；小拗不必救，要救也須小拗救?！　〈筠殖巳秸{(diào)之外，各有救法，可分為以下幾種：　　1、孤平拗救?！　〔坏靡逊噶斯缕降那闆r下，必須本句自救，以避免孤平。例如七言②句“仄仄平平仄仄平”第三字改成了仄聲，成了“仄仄仄平仄仄平”。救法是，將該句第五字改用平聲，這樣使得這句除了前兩字及韻腳外，至少有兩個(gè)平聲字，即避免了孤平（五言句則是第一字作拗而犯孤平，只可用第三字來救）。注意，七言②句犯孤平，用第一字救不起效果，因?yàn)槠哐跃涫俏逖跃淝凹恿艘粋€(gè)音節(jié)而形成，所以不論第一字平仄與否，本來的五言句還是孤平。　　2、特拗句（三仄尾拗救）?！　〕斯缕降霓志韧猓稍姷霓志冗€有一種常見形式，叫特拗句，就是在③“仄仄平平平仄仄”句中，把第五字和第六字的平仄交換，使之成為“仄仄平平仄平仄”。這個(gè)句式看起來違背了平仄相替原則，但是被古人當(dāng)做固定句式大量運(yùn)用，相當(dāng)于基本句式③的一種變格。律詩中多見，且各奇數(shù)句均有，尤以第七句為多；絕句第三句也較常見。譬如“桃李春風(fēng)一杯酒”（一為入聲）。如果是五言，則該句式為“平平仄平仄”?！　∪绻冖邸柏曝破狡狡截曝啤本渲械谖遄直仨氂秘坡暎簿褪侨莆?，那么可以改第六字為平，使之成為特拗句，以避免三仄尾?！　?、仄收句四、六字拗救?！　∵€有一種拗救是仄收句（①和③）四或六字作拗，用對(duì)句三或五字來救。這種拗救，僅限七言仄收句的四或六字，和五言仄收句的四字作拗。救法是對(duì)句三救出句四，對(duì)句五救出句六，沒有別的救法?！　〕Ｒ姷氖瞧哐寓佗诼?lián)中對(duì)句五救出句六，或五言①②聯(lián)對(duì)句三救出句四（如果是在七言③④聯(lián)“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”中，要改對(duì)句五字為平就成了三平調(diào)，很少見，五言③④聯(lián)亦然）。　　對(duì)句三救出句四，這個(gè)僅限七言（因?yàn)槲逖缘诙植豢勺鬓郑?，單用的話也僅限七言③④聯(lián)“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”（因?yàn)閱斡糜冖佗诼?lián)的話，②句會(huì)犯孤平）。不過，這種大拗的救法有時(shí)可以和孤平拗救一起用，因?yàn)樵冖凇柏曝破狡截曝破健本渲校谖遄秩舾某善铰?，那么第三字的平仄就無所謂了，不會(huì)犯孤平，同時(shí)②句第五字是小拗，但它可以救出句的五字小拗、六字大拗。因此，②句第五字只要一用平聲，則①句的五、六字，本句的第三字，就都可以隨意了。　　注意：近體詩入律的句子二四六字平仄必須要分明，前面講的這些拗救，除孤平拗救外，其出律而救起的句子全部都是不入律的句子。而且大拗的救法多出現(xiàn)在近體詩格律形成初期的初唐盛唐時(shí)期的作品中，尤其是仄收句四、六字拗救是比較少見的。因此現(xiàn)代人作近體詩，除特拗句外，必須做到“二四六分明”，仄收句四、六字拗救盡量別用?！　∩厦嬲f了大拗的救法，下面說小拗：　　小拗就是七言句一、三、五字（或五言句一、三字）平仄改變，但沒有造成孤平、三平調(diào)、三仄尾等情況。一般來說，小拗可以不救，但為了使近體詩的聲律比較完美，小拗救一下也好。小拗的救法也稱“互救”，有兩種：　　1、句內(nèi)互救，即句中相鄰兩奇數(shù)字同時(shí)小拗。有兩種：（1）句中一三字同時(shí)小拗；（2）①、②句中三五字同時(shí)小拗（①、②句也可以一三五字同時(shí)小拗，很少見）。其實(shí)孤平拗救也屬于句內(nèi)互救。　　2、聯(lián)內(nèi)互救，即出句與對(duì)句相同位置的奇數(shù)字（如出句第三字與對(duì)句第三字）同時(shí)小拗?！　∫韵卤闶蔷唧w的小拗的救法：　　第一字小拗。在不造成大拗的情況下，可用本句第三字或聯(lián)句第一字來救?！　〉谌中∞?。在不造成大拗的情況下，可用本句第一或五字，或聯(lián)句第三字來救?！　〉谖遄中∞?。在不造成大拗的情況下，可用本句第三字或聯(lián)句第五字來救?！　∽⒁猓和ǔＵJ(rèn)為，小拗也有輕重之分，一、三字小拗與五字小拗有明顯不同。古人作品中一、三字小拗未救常見，但五字小拗不多，且多數(shù)有救，也就是說“一三五不論”除了要避免三忌之外，一般情況下五還是要“論”的?！　∷姆N基本句式作拗小結(jié)：　　平平仄仄平平仄①　　一、三、五字小拗。3處小拗可隨意組合使用?！　∷淖执筠郑▽?duì)句三字救）、六字大拗（對(duì)句五字救）。2處大拗不可同時(shí)使用，可用1處大拗+若干小拗?！　∝曝破狡截曝破舰凇　∫?、五字可隨意變化?！　∪肿鬓址腹缕?，須用五字救?！　∝曝破狡狡截曝脾邸　∫?、三字小拗。　　五字作拗為三仄尾（可用六字救，為特拗句）；四字大拗（對(duì)句三字救）；六字大拗（五字救，特拗句）。特拗句不可與四字大拗同時(shí)使用；而且，通常特拗句第三字不可作拗，只允許第一字作拗?！　∑狡截曝曝破狡舰堋　∫弧⑷中∞?。　　五字大拗為三平調(diào)（不可救）?！　∞志扰e例：　　1、“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”?！柏曝破狡截疲狡截曝破健弊?yōu)椤柏曝破截曝?，平平平仄平”，即出句四字作拗，用?duì)句三字救?！　?、“南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中”（八十在古代都是入聲）。即“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”中，出句第五字和第六字用了仄聲，成了“平平仄仄仄仄仄”，于是將對(duì)句第五字變仄為平，同時(shí)救起出句第五、六字。這樣用一個(gè)字救兩個(gè)字稱為“雙救”。　　3、崔顥“黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠”（古音一、白為入聲），將“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”改成了“平仄仄仄仄仄仄，仄平平仄平平平”。出句四、五字都是大拗，四字失替，五字作拗則成了三仄尾，同時(shí)還有第一、三字小拗并互救。救法是：對(duì)句五字救出句五字，對(duì)句三字雙救出句三、四字，同時(shí)對(duì)句第一字與三字互救。此聯(lián)為經(jīng)典拗救，但對(duì)句因?yàn)檗志刃纬闪巳秸{(diào)，出句也是三仄尾，不過這首詩前四句的確是具有古風(fēng)的格調(diào)，而且崔顥時(shí)代律詩格律處于形成階段，可以理解。