詩詞入門基礎(chǔ)： 平仄的禁忌與“拗救”法則（下）
再啟童蒙 2011-03-10 08:11:53 閱讀26 評論4 字號(hào)：大中小
詩 詞 入 門 基 礎(chǔ)
平仄的禁忌與“拗救”法則（下）
若是乙2句作為出句，也就是入韻詩的首句，腹節(jié)上字該仄而平（平平平仄平 仄仄平平平仄平），對句怎么樣救？不用救。因?yàn)閷涫羌?句（仄仄仄平平 平平仄仄仄平平），其腹節(jié)上字正好是仄聲，平仄相對，若是以平相救，則成為三平調(diào)了。七言詩首句入韻的多，前人以乙2句為首句，第五字用拗字的不少。例如：
承相祠堂何處尋，錦官城外柏森森（杜甫《蜀相》）
好是春風(fēng)湖上亭，柳條藤蔓系離情（戎昱《離家別湖上亭》）
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠（張繼《楓橋夜泊》）
庭院無人秋月明，夜霜欲落氣先清（張耒《夜坐》）
所謂一三五不論，其中第五字只有在上述條件下，即乙2句作為入韻詩的首句時(shí)，仄改平而不用抵償。
寫近體詩時(shí)，腹節(jié)上字盡量不用拗字，如用了，應(yīng)盡量去救；當(dāng)然，不救也勉強(qiáng)合轍，故云"小拗可救可不救"。
第二種是為了將詩句的聲調(diào)調(diào)整得更和諧的前拗后救，同第二種本句相救一樣，屬錦上田花之列。例如七言第一字的前平拗后仄救：
才見吳州百草春，已聞燕雁一聲新（皇甫冉《送陸澧、郭鄖》）
閑遣青琴飛小雪，自看碧玉破甘瓜（鮑溶《夏日懷杜附馬》）
前仄拗后平救：
草螢有耀終非火，荷露雖團(tuán)豈是珠（白居易《放言》其一）
泰山不要欺毫末，顏?zhàn)訜o心羨老彭（白居易《放言》其五）
五言第一字和七言的第三字前拗后救：
映門淮水綠，留騎主人心（王昌齡《道郭司倉》）
客心爭日月，來往預(yù)期程（張說《蜀道后期》）
見說白楊堪作柱，爭教紅粉不成灰（白居易《燕子樓》）
井轉(zhuǎn)轆轤千樹轉(zhuǎn)，門開閶闔萬山秋（許渾《秋日候扇》）
這種頭節(jié)上字的前拗后救，只能用于仄拗平救，若是平拗仄救，這一聯(lián)的對句就犯狐平了。
第三種是一拗雙救。就是本句自救和對句相救并用，是自救和相救的復(fù)合方式。這也屬錦上添花之列。例如七言的第一、第三字既本句自救，又對句相救：
藍(lán)水遠(yuǎn)從千澗落，玉山高并兩峰寒（杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》）
金闕曉鐘開萬戶，玉階仙丈擁千官（岑參《和賈舍人早朝》）
南苑草芳眠錦雉，夾城云暖下霓旄（杜牧《長安》）
波上馬嘶看棹去，柳邊人歇待船歸（溫庭筠《利州南渡》）
天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來（蘇軾《有美堂暴雨》）
這種拗救，出句和對句平仄字字相對，聲調(diào)極為和諧，故詩人最喜愛用它。在唐宋人的七言律詩中，出現(xiàn)這種雙救句式是很多的。據(jù)王力教授考據(jù)，中晚唐以后，使用這種平仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平句式，一聯(lián)中字字平仄相對，成為一種時(shí)尚，比使用仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平標(biāo)準(zhǔn)句式的還多。
一拗雙救常常與救孤平結(jié)合在一起，例如：
久客得無淚，故妻難及晨（杜甫《促織》）
這一聯(lián)對句腹節(jié)上字"難"，該仄而平，既救了本句頭節(jié)上字該平而仄的"故"，避免了孤平，又救了出句腹節(jié)上字該平而仄的"得"。它兼任兩種職能，既救本句孤平，又救出句腹節(jié)上字。又如：
荒戍落黃葉 浩然離故關(guān)（溫庭筠《送人東歸》）
這一聯(lián)出句和對句，既各自本句自救，又相互而救，既救了對句的孤平，又調(diào)整音節(jié)更和諧。這種一拗雙救在七言詩中較常見。例如：
兒童相見不相識(shí) 笑問客從何處來（賀知章《回鄉(xiāng)偶書》）
共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春（賈島《三月晦日送春》）
溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓（許渾《咸陽城東樓》）
第四種是特殊的一拗雙救句。一般對句相救是出句和對句同一位置上的字相救。如出句第一字拗，對句第一字救；出句第三字拗，對句第三字救；出句第五字拗，對句第五字救。這種特殊的一拗雙救是錯(cuò)位相救，用對句的第五字去救出句的第六字。不僅可救一個(gè)拗字，還可救第五第六兩個(gè)拗字。這個(gè)對句必須是孤平自救句，即仄仄仄平平仄平。
例如：
眼前擾擾日一日，暗送白頭人不知（許渾《旅懷作》）
對句的"人"，平聲，既救了本句該平而仄的"白"字，避免了孤平，又救了出句該平而仄"日一"雙拗字。
一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青（陸游《夜泊水村》）
對句的"無"，平聲，既救了本句該平而仄的"向"字，避免了孤平，又救了出句該平而仄"有萬"雙拗字。
下面是以對句五平救出句六仄的例句：
五更歸夢?？喽?，一寸客愁無奈多（黃庭堅(jiān)《次韻王稚川客舍》）
對句的"無"，平聲，既救了本句該平而仄的"客"字，避免了孤平，又救了出句該平而仄的"苦"字。
霜林染出云錦燦，春色并歸風(fēng)露秋（元好問《游友泉寺》）
對句的"風(fēng)"，平聲，既救了本句該平而仄的"并"字，避免了孤平，又救了出句該平而仄的"錦"字。
前面曾講過寫近體詩應(yīng)盡量避免三仄腳，若非用不可，也可以救，但不能在對句同一位置的字眼上救，因?yàn)閷涓构?jié)上字仄拗平救，就成了三平調(diào)。碰到這種情況，只能用對句錯(cuò)位相救。即用對句頭節(jié)上字該仄而平去救出句腹節(jié)上字的該平而仄。
例如：
云霞出海曙，梅柳渡江春（杜審言《和晉陵陸丞早春游望》）
朝罷須裁五色詔，佩聲歸到鳳池頭（王維《和賈舍人早朝》）
坐地日行八萬里，巡天遙望一千河（毛澤東《送瘟神》）
拗救是近體詩調(diào)節(jié)平仄的一個(gè)比較復(fù)雜的問題，上面講的僅僅是一些基本的、現(xiàn)在舊體詩仍沿用的一些規(guī)則。除此之外還有所謂"拗句格"，就是半拗半合律的詩，例如崔顥的《黃樓樓》：
昔人已剩黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。
這首詩的首聯(lián)、頷聯(lián)平仄失對，四句都有拗字，也不救，不合律；只有頸聯(lián)、尾聯(lián)合律。這種"拗句格"是古體詩向近體詩轉(zhuǎn)化過程中出現(xiàn)的變體。
還有所謂"拗律"，就是律詩句句皆拗，一拗到底，例如杜甫的《崔氏東山草堂》：
愛汝玉山草堂靜，高秋氣爽相新鮮。
有時(shí)自發(fā)鐘磬響，落日更見漁樵人
盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。
為何西莊王給事，柴門空閉鎖松筠。
這首"拗律"是"老節(jié)漸于詩律細(xì)"的詩圣刻意用古風(fēng)的格調(diào)寫的近體詩。這種"拗律"有條規(guī)矩，就是必須句句皆拗，不能有一句律句。若是你還不辨平仄，給自已寫的詩標(biāo)上"拗律"，那可不行。因?yàn)殡y免不"瞎貓碰死毫子"，冒出句把兩句律句來，這就鬧笑話了。有的同志因不辨平仄，就想學(xué)古體詩，其實(shí)，不辨平仄，學(xué)古體詩也有困難。因?yàn)樘扑我院蟮墓朋w詩講究古樸風(fēng)格，講究"避律"，就是在詩中盡量避免出現(xiàn)律句。
這些"拗句格"、"拗律"，宋以后很少有人做了，這里所以舉例說明一下，目的是使大家讀舊體詩時(shí)，碰到這種情況，知道是怎么一回事。例如中央文獻(xiàn)出版社出版的《毛澤東詩詞集》里有一首《詠賈誼》，就是拗律：
少年倜儻廊廟才，壯志未酬事堪哀。
胸羅文章兵百萬，膽照華國樹千臺(tái)。
雄英無計(jì)傾圣主，高節(jié)終竟受疑猜。
千古同情長沙傅，空白汨羅步塵埃。
有的學(xué)者認(rèn)為，毛澤東的詩受三李（李白、李賀、李商隱）的影響較大，是的，在他一些作品中借用或化用了不少三李的某些詩句。但竊以為，他在聲律上，更多地步杜工部，除前面曾指出，在他律詩中很少出"上尾"之外，還有這首拗律為證。
同樣還要說明的是，唐人近體詩中有所謂失對、失黏的現(xiàn)象。失對就是一聯(lián)中平仄不相反，這在五言詩中較多，七言詩中較少；失黏就是兩聯(lián)之間平仄不相同，這在五言詩七言詩中皆有，七言詩中居多。王維的兩首有名的七絕，一首失對，一首失黏。
少 年 行
新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。
平平仄仄仄仄平 平平平仄平仄平
相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。
平平仄仄平平仄 仄仄平平平仄平
（這詩首聯(lián)失對）
渭 城 曲
渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。
仄平平仄仄平平 仄仄平平仄仄平
勸君更進(jìn)一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
仄平仄仄仄平仄 平仄平平平仄平
（這詩首聯(lián)尾聯(lián)失黏）
在律詩中失黏的更多，有首聯(lián)與頷聯(lián)失黏，有頷聯(lián)與頸聯(lián)失黏，也有頷聯(lián)與尾聯(lián)失黏的。這種失對、失黏，也叫拗對、拗黏，拗者，不順也。這些是古體詩向近詩轉(zhuǎn)變中出現(xiàn)的，所以也有叫作變體或變例的。但宋以后科場中不準(zhǔn)有失對、失黏的詩，于是黏對就成為律詩的金科玉律。
（冷月無聲整理編輯）
