一、對仗的基本知識

1、對仗的基本概念

什么是對仗？對仗是格律詩的一大修辭技巧，通常只要求律詩中的頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗。對仗源于古詩或古賦中的駢文。駢文起于漢、魏，成形于南北朝。駢文整篇以儷句為主，講究對偶。其儷句多為四言、六言，世稱四六文。所謂對仗，乃指詩之一聯(lián)中的出句與對句而言。對仗具有以下兩條最基本的特征：

（1）字數(shù)相等、平仄相反

這一特征乃是格律詩固有的特點，格律詩中一聯(lián)詩句字數(shù)都相等，而且出句與對句“對”，所以，一聯(lián)詩句通常是平仄對稱相反。所謂平仄相反，亦僅指不失對而言，主要指偶序位上的字和尾字平仄對應(yīng)相反。例如杜甫的《秋興》之一詩句：

江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。

平平平仄平平仄 仄仄平平仄仄平

此乃該詩中的頷聯(lián)。

（2）語義相對、詞性相合

此為對仗的詞性特征，乃對仗的根本特征。語義相對，是指句中所用詞語的字義要相互對應(yīng)。詞性相合，是指對應(yīng)詞語的詞性協(xié)調(diào)一致（參看下節(jié)《對仗中的詞性對應(yīng)》）。例如（南宋）葉采的《暮春即事》：

雙雙瓦雀行書案，點點楊花入硯池。

閑坐小窗讀周易，不知春去幾多時。

其中，首聯(lián)對仗，“雙雙”對“點點”均為量詞重疊；“瓦雀”對“楊花”均為名詞；“行”對“入”均為動詞；

“書案”對“硯池”均為名詞。

滿足以上兩條要求的一聯(lián)詩句謂之對仗。對仗詩聯(lián)又叫做對偶句，亦稱為對聯(lián)。春節(jié)家家貼的對聯(lián)，便是從格律詩中析離出來的。古人寫對聯(lián)，那是一定要講究對仗的，否則難成對聯(lián)。

清人為培養(yǎng)幼兒從小就形成對仗的概念，李漁老先生特意編寫了一本《笠翁對韻》的小冊子，供兒童背詠。該書分韻部編寫，將常用字盡收其中，按上述第二特征編寫了對應(yīng)“詞語對子”之歌，可謂詩詞入門之敲門磚也。你不妨去買一本學學，或有裨益。茲將“一東”韻部的開頭一段摘錄如次：

天對地，雨對風，大陸對長空。

山花對海樹，赤日對蒼穹。

雷隱隱，霧蒙蒙，日下對天中。

風高秋月白，雨霽晚霞紅。

牛女二星河左右，參商兩曜斗西東。

十月塞邊，颯颯寒霜驚戌旅；

三冬江上，漫漫朔雪冷漁翁。

……

2、對仗在詩中的位置

前面我們說過，通常只要求（八句）律詩中的頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗。例如李白的《送友人入蜀》詩：

見說蠶叢路，崎嶇不易行。

山從人面起，云傍馬頭生。

芳樹籠秦棧，春流繞蜀城。

升沉應(yīng)已定，不必問君平。

再如歐陽修《答丁元珍》詩：

春風疑不到天涯，二月山城未見花。

殘雪壓枝猶有橘，凍雷驚筍欲抽芽。

夜聞啼雁生鄉(xiāng)思，病入新年感物華。

曾是洛陽花下客，野芳雖晚不須嗟。

以上兩首詩之對仗，便是格律詩規(guī)則所要求，是為正格。但詩人寫詩并不囿于上述一格，往往在其它聯(lián)中亦出現(xiàn)對仗。大致有以下幾種情況：

（1）律詩中多于兩聯(lián)的對仗

律詩要求頷聯(lián)、頸聯(lián)對仗，但并不是說其它詩聯(lián)不可對仗。實際上，只要你有這種才分，完全可以使全詩四個詩聯(lián)都對仗或三個詩聯(lián)對仗。例如杜甫的《老病》詩，四聯(lián)全對仗：

老病巫山里，稽留楚客中。

藥殘他日里，花發(fā)去年叢。

夜足沾沙雨，春多逆水風。

合分雙賜筆，猶作一飄蓬。

杜甫的《恨別》詩，亦是前三聯(lián)對仗：

洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年。

草木變衰行劍外，兵戈阻絕*邊。

思家步月清宵立，憶弟看云白日眠。

問道河陽近乘勝，司徒急為破幽燕。

杜甫的《聞官軍收河南河北》詩，乃后三聯(lián)對仗：

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

（2）詩中只一聯(lián)對仗或雖兩聯(lián)對仗而非均在頷聯(lián)頸聯(lián)

有些詩人對對仗并不是那么看中，有的全詩只有一聯(lián)對仗，有的雖兩聯(lián)對仗，但并非均在頷聯(lián)頸聯(lián)不可。例如李白的《與賈至舍人》詩，僅頸聯(lián)一聯(lián)對仗：

翦落梧桐枝，灉湖坐可窺。

雨洗秋山凈，林光澹碧滋。

水閑明鏡轉(zhuǎn)，云繞畫屏移。

千古風流事，名賢共此時。

像李白這首只在頸聯(lián)對仗的詩，被稱為“蜂腰體”，謂其腰細，“若已斷而復續(xù)也”。

又如孟浩然的《與諸子登峴山》詩，亦是“蜂腰體”：

人事有代謝，往來成古今。

江山留勝跡，我輩復登臨。

水落魚梁淺，天寒夢澤深。

羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

再如王勃的《送杜少府之任蜀川》一詩，雖有兩聯(lián)對仗，但不全在頷聯(lián)、頸聯(lián)，而是一對在首聯(lián)，一對在頸聯(lián)。有人稱此對仗為“偷春格”，本應(yīng)在頷聯(lián)的對對仗提前，置于首聯(lián)，“如梅花偷春色而先開也”。全詩如次：

城闕輔三秦，風煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

再如李白的《送友人》詩，亦為“偷春格”：

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤篷萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

（3）絕句中的對仗

通常，對于絕句不要求對仗，但你有才華用對仗亦可。絕句用對仗的情況有以下三種：

①全詩兩聯(lián)均用對仗

例如杜甫的《絕句》一詩：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

其兩聯(lián)全對仗。又如《漫興》一詩：

糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。

筍根稚子無人見，沙上鳧雛傍母眠。

②首聯(lián)用對仗

如張栻《立春偶成》一詩：

律回歲晚冰霜少，春到人間草木知。

便覺眼前生意滿，東風吹水綠參差。

再如夏竦《廷試》詩：

殿上袞衣明日月，硯中旗影動龍蛇。

縱橫禮樂三千字，獨對丹墀日未斜。

又如高蟾《上高侍郎》一詩：

天上碧桃和露種，日邊紅杏倚云栽。

芙蓉生在秋江上，不向東風怨未開。

③尾聯(lián)用對仗：

例如杜甫的《漫興》詩：

腸斷春江欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。

癲狂柳絮隨風舞，輕薄桃花逐水流。

亦是后一聯(lián)對仗。

再如蘇軾的《春宵》詩：

春宵一刻值千金，花有清香月有陰。

歌管樓臺聲細細，秋千院落夜沉沉。

其中后一聯(lián)對仗。

又如南宋僧人志南的《絕句》一詩：

古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。

其中亦是后一聯(lián)對仗。

除了律詩與絕句中的對仗，長律（排律）亦要求對仗，而且，除了首聯(lián)和尾聯(lián)以外，中間各聯(lián)都要求對仗。