律絕入門

昆陽子

第九章 格律詩的對仗

一、對仗的基本原則

對仗就是對偶，是律詩的必要條件。所謂對仗，就是在一韻兩句中詞組結(jié)構(gòu)和詞性要相同，互相成對，像古代的儀仗隊一樣，兩兩相對。律詩的對仗，有三個方面要求：

（一）字面相對，即構(gòu)成對仗的兩個句子字數(shù)相等，結(jié)構(gòu)對稱，字詞的意義相對。

（二）詞性一致，在一聯(lián)之中，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞等等，相對字詞的詞性應(yīng)該是相同的，或者相近的。

（三）平仄相對。律詩有嚴格的平仄格式，每聯(lián)的出句和對句平仄相對。這方面在律詩的平仄一節(jié)中已講過，在此不再敘述。

依照律詩的對仗，詞大約可以分為以下九類：名詞、形容詞、數(shù)詞（數(shù)目詞）、顏色詞、方位詞、動詞、副詞、虛詞、代詞。其中：

（一）數(shù)目詞自成一類，包括孤、半等字和干支數(shù)目。

（二）顏色自成一類。

（三）方位自成一類。

（四）不及物動詞常常跟形容詞相對。

（五）連綿詞只能跟連綿詞相對。

（六）雙聲和疊韻相對。

二、對仗的基本形式

對仗有多種形式，以下是比較常見的：

（一）工對。凡同類的詞相對，叫做工對。句中自對而又兩句相對的也是工對。工對要避免同義詞相對，特別是詞同義相對。如果出句和對句同義，就成了“合掌”，是格律詩對仗的大忌。工對如明高啟《甘露寺》中間兩聯(lián)：

勝地江山壯，名林歲月遙。

剎藏京口樹，鐘送海門潮。

月黑龍光發(fā)，天清蜃氣消。

何當尋狠石，閑坐話前朝。

又如唐許渾《夜歸丁卯橋村舍》中間兩聯(lián)：

月涼風靜夜，歸客泊巖前。

橋響犬遙吠，庭空人散眠。

綠蒲低水檻，紅葉半江船。

自有還家計，南湖二頃田。

又如唐杜牧《潤州二首》中間兩聯(lián)：

向吳亭東千里秋，放歌曾作昔年游。

青苔寺里無馬跡，綠水橋邊多酒樓。

大抵南朝皆曠達，可憐東晉最風流。

月明更想桓伊在，一笛聞吹出塞愁。

又如宋僧仲殊《京口懷古二首其一》中聯(lián)兩聯(lián)：

一昨丹陽王氣銷，盡將豪侈謝塵囂。

衣冠不復(fù)宗唐代，父老猶能道晉朝。

萬歲樓邊誰唱月，千秋橋上自吹簫。

青山不與興亡事，只共垂楊伴海潮。

又如清笪重光《過招隱寺》中間兩聯(lián)：

回環(huán)蘿蹬隱危樓，三十年前憶舊游。

精舍已隨僧臘改，清泉猶為客心留。

南村煙樹重重出，北郭春潮渺渺流。

間叩寺門增悵望，青山應(yīng)笑野人頭。

又如清查慎行《京口與韜荒兄》中間兩聯(lián)：

江樹江云睥睨斜，戍樓吹角又吹笳。

舳艫轉(zhuǎn)粟三千里，燈火沿流一萬家。

北府山川余霸氣，南徐風土雜驚沙。

傷心蔓草斜陽岸，獨對遙天數(shù)落鴉。

（二）寬對。一聯(lián)中詞性對得不十分工整，或者字面對得不十分工整的，都可以稱之為寬對。如宋蔡肇《立春日焦山留宿》之頷聯(lián)：

歲為茲山一再登，渡頭飛閣獨相憑。

云生江海交流處，人在松蘿最上層。

殘雪既能留野客，春風先與報山僧。

憑誰邀上東巖宿，更約花時命杖藤。

（三）流水對。凡是出句和對句的內(nèi)容說的是一個意思連貫下去，也就是一句話分成兩句話說的，兩句成為一個整體，出句獨立起來沒有意義，或者意義不完整的，這種對仗形式稱為”流水對”。流水對有工對，也有寬對，后者是比較常見的。舉例如下：

欲窮千里目，更上一層樓。（唐王之渙《登鸛雀樓》）

此地一為別，孤蓬萬里征。（唐李白《送友人》）

尚有南朝樹，能留北固云。（宋梅堯臣《甘露寺》）

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（唐杜甫《聞官軍收河南河北》）

人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（唐白居易《鸚鵡》）

塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（宋陸游《書憤》）

（四）借對。借對又叫“假對”。一個詞有兩種意義，詩人在詩中用的是甲義，而假借其乙義與另一詞對仗，叫做借對。舉例如下：

酒債尋常行處有，人生七十古來稀。（唐杜甫《曲江》）

此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛。（唐李商隱《馬嵬》）

（五）交錯對。出句的詞語與對句的詞語本可相對，但不在一個位置，而是錯開的，稱為交錯對。舉例如下：

倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。（唐王維《輞川閑居贈裴秀才迪》）

裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段云。（唐李群玉《同鄭相并歌姬小飲戲贈》）

（六）扇對。原則上，律詩中的對仗句子，上一聯(lián)與下一聯(lián)相對，用第一句對第三句，第二句對第四句，就叫扇對，又叫隔句對。舉例如下：

莫悲建業(yè)荊榛滿，昔日繁華是帝京。莫愛廣陵臺榭好，也曾蕪沒作荒城。（唐韋莊《雜感》）

三、律詩的對仗

原則上，律詩的頷聯(lián)、頸聯(lián)必須用對仗，首聯(lián)和尾聯(lián)可以不用對仗。也有前三聯(lián)對仗的，這個在五律中，尤為多見。在首句入韻的情況下，首聯(lián)也存在著運用對仗的情況。如唐許渾《送韓校書》：

恨與前歡隔，愁因此會同。

跡高蕓閣吏，名散雪樓翁。

城閉三秋雨，帆飛一夜風。

酒醒鱸膾美，應(yīng)在竟陵東。

唐杜甫《詠懷古跡》：

支離東北風塵際，漂泊西南天地間。

三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山。

羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。

庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關(guān)。

唐陳子昂《春夜別友人》：

銀燭吐青煙，金樽對綺筵。

離堂思琴瑟，別路繞山川。

明月隱高樹，長河沒曉天。

悠悠洛陽去，此會在何年。

唐白居易《杭州春望》：

望海樓明照曙霞，護江堤白踏晴沙。

濤聲夜入伍員廟，柳聲春藏蘇小家。

紅袖織綾夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。

誰開湖寺西南路？草綠裙腰一道斜。

另如清康有為《登鎮(zhèn)江北固樓》（見前）。也有后三聯(lián)對仗的，如唐元稹《遣悲懷》之三：

閑坐悲君亦自悲，百年都是幾多時。

鄧攸無子尋知命，潘岳悼亡猶費詞。

同穴窅冥何所望，他生緣會更難期。

惟將終夜長開眼，報答平生未展眉。

另如唐李商隱《無題》詩：

重幃深下莫愁堂，臥后清宵細細長。

神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。

風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香？

直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。

另如唐杜甫《聞官軍收河南河北》（見前）。更有四聯(lián)全部對仗的，但此種極為罕見，對詩人功力要求較高，寫不好，容易堆砌辭藻、呆板拘滯，因此并不提倡。如唐杜甫《垂白》：

垂白馮唐老，清秋宋玉悲。

江喧長少睡，樓迥獨移時。

多難身何補，無家病不辭。

甘從千日醉，未許七哀詩。

如宋朱熹《登定王陵》：

寂寞番王后，光華帝子來。

千年余故國，萬事只空臺。

日月東西見，湖山表里開。

從知爽鳩樂，莫作雍門哀。

如唐杜甫《登高》：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

還有頷聯(lián)不對仗，只頸聯(lián)對仗，或者首聯(lián)和頸聯(lián)對仗的，前者稱為蜂腰體，后者稱為偷春體。蜂腰體如賈島的《下第》詩：

下第唯空囊，如何住帝鄉(xiāng)。

杏園啼百舌，誰醉在花旁。

淚落故山遠，病來春草長。

知音逢豈易，孤棹負三湘。

又如唐崔顥《黃鶴樓》詩：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

偷春體如唐王勃《送杜少府之任蜀州》：

城闕輔三秦，風煙望五津。

與君離別意，同是宦游人。

海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。

無為在歧路，兒女共沾巾。

在五律中，因追求高古，也有完全不用對仗的。如唐李白的《夜泊牛渚懷古》：

牛渚西江月，青天無片云。

登舟望秋月，空憶謝將軍。

余亦能高詠，斯人不可聞。

明朝掛帆去，楓葉落紛紛。

四、絕句的對仗

絕句不要求對仗，但也有使一二句對仗的，也有使三句對仗的，更有四句全用對仗的。一二句對仗的如唐杜甫《八陣圖》：

功蓋三分國，名成八陣圖。

江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。

另如唐杜甫《江南逢李龜年》：

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。

三四兩句對仗的如唐杜甫《夔州歌十絕句》之：

憶昔咸陽都市合，山水之圖張賣時。

巫峽曾經(jīng)寶屏見，楚宮猶對碧峰疑。

四句全用對仗的如唐杜甫《絕句二首》之：

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

另如唐杜甫《絕句四首》之：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。