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今天接著讀趙之謙大師的印。

最近介紹趙之謙大師的印比較多，給他的評(píng)價(jià)也極高，有朋友私信說(shuō)：哪有那么神？言下之意是我們對(duì)趙之謙的評(píng)價(jià)太高了，其實(shí)趙之謙篆刻水平之高是公認(rèn)的，今天我們大致說(shuō)說(shuō)這件事：

一、公認(rèn)的篆刻大師趙之謙

當(dāng)今印壇，師法安持老人陳巨來(lái)先生的印人當(dāng)屬不少，我們先看他對(duì)趙之謙的評(píng)價(jià)，陳巨來(lái)先生在《安持精舍印話(huà)》中有這樣一段話(huà)：

（陳巨來(lái)先生像）

“近百年來(lái)印人輩出，舍丁、鄧外，其著稱(chēng)者如蔣山堂仁、奚鐵生岡、黃小松易、陳曼生鴻壽，要皆謹(jǐn)守一派，未能脫去藩籬。洎會(huì)稽趙撝叔之謙出，集取徽、浙、皖三派而更參以新室鏡銘、六國(guó)幣等，上師秦漢、內(nèi)辟心源，錯(cuò)綜變化莫可端倪，二百年來(lái)一人而已。李陽(yáng)冰有云：‘功侔造化，冥受鬼神。’撝叔當(dāng)之允無(wú)愧色。”這評(píng)價(jià)幾乎以冠絕古今來(lái)論趙之謙的成就了。

有人說(shuō)，這不算，因?yàn)殛惥迊?lái)的老師趙叔孺是趙之謙的粉絲。而且陳是晚輩，不算。那說(shuō)個(gè)幾乎于趙之謙同時(shí)代的人：

吳大澂（1835-1902），清代著名學(xué)者、金石學(xué)家、書(shū)畫(huà)家，其實(shí)他還算民族英雄。他擅畫(huà)山水、花卉，精于篆書(shū)，金石鑒賞水平為時(shí)人稱(chēng)賞，他對(duì)趙之謙大師的評(píng)價(jià)更能說(shuō)明問(wèn)題：

（吳大澂）

“摹印之學(xué)，自漢以來(lái)至本朝而益盛。完白山人已駕丁、黃而上之，吳讓之、趙撝叔尤能奪完白之席，而獨(dú)樹(shù)一幟。撝叔以漢碑結(jié)構(gòu)融會(huì)于胸中，又以古幣、古鏡、古磚文參錯(cuò)用之。宜其變化神明而不可測(cè)如此……”（《觀自得齋印集》序）。鄧石如出來(lái)之后，鄧石如就是當(dāng)世第一，而趙之謙“尤能奪完白之席”，這也是當(dāng)世第一的評(píng)價(jià)。

如果這還不算的話(huà)，那么，后來(lái)學(xué)習(xí)趙之謙而成大師的眾多印家似乎能說(shuō)明一些問(wèn)題了，趙之謙的學(xué)生，錢(qián)式早夭，其他多寂寂無(wú)名，趙之謙雖不算桃李滿(mǎn)天下，但私淑者卻極多，且多成就極高，如胡钁、吳昌碩、黃士陵、齊白石、趙叔孺，他們?cè)谮w之謙這里各取所需，共同將近代篆刻藝術(shù)的創(chuàng)作推向前所未有的高峰，這些人，后人多稱(chēng)之為大師，偏偏趙之謙漸漸被人忽視了。雖然，大師的老師不一定是大師，但趙之謙是影響大師的大師。

（趙之謙像）

這也有原因，因?yàn)橼w之謙雖然自稱(chēng)欲“為六百年來(lái)橅印家立一門(mén)戶(hù)”，但實(shí)際上，他的志向更在于“經(jīng)世之學(xué)”。對(duì)于篆刻藝術(shù)的態(tài)度，雖然他也極用功，甚至評(píng)說(shuō)“人五天五”，但終歸是沒(méi)有用盡全力的。

在他的《二金蝶堂印存》序言里，胡澍說(shuō)他是“薄彼小技，聊資托興”，魏錫曾則在跋語(yǔ)里說(shuō)他“不欲以印傳。”他自己在“印奴”一印的邊款里也說(shuō)：“稼孫為我集印，稼孫屬我刻印，皆印奴而已。”

（《二金蝶堂印存》的部分頁(yè)面）

最重要的是他“性不耐為人刻印，故交求者間者一二，非真知篤好，或勒不與?！毖韵轮猓酥汉糜?，他是不輕易奏刀的。也正是由于這個(gè)原因，他一生的作品流傳并不是太多，但正是因?yàn)檫@種態(tài)度，使得他在大量鬻賣(mài)書(shū)畫(huà)的同時(shí)卻并不曾鬻印，凡其所刻作品，極少草率之作，所以幾乎件件精品，他一生只有不到400方作品，不像吳讓之，一輩子刻印一萬(wàn)方以上，吳昌碩則更多，這固然是好事，但平庸之作自然難以避免，更不用說(shuō)陳巨來(lái)先生自言一生刻印三萬(wàn)方了。

綜上，趙之謙是公認(rèn)的大師級(jí)篆刻家，他的作品也幾乎件件是精品，而這些精品印，也大多是他贈(zèng)送朋友或?yàn)榕笥芽虒俚乃接?，就如今天我們要說(shuō)的這一方：

(趙之謙：胡澍之印）

二、趙之謙的印都刻給了誰(shuí)

趙之謙大師曾經(jīng)在“叔度所得金石”印的邊款里說(shuō)：“生平不肯為人刻印者，以伎拙而議之者眾也?！碑?dāng)然，他不樂(lè)意給人刻印，并非是技拙，而主要是“知音少，弦斷有誰(shuí)聽(tīng)？”

他一生刻印不足400方，其中有97方是自用印，大都收藏于國(guó)內(nèi)博物館和藝術(shù)院，流布海外的有一二十方而已。即便生前，他的印已為世人珍視，能夠得到他的印的，也只五六十人而已，這些人中，得到最多的是他的知交好友和金石同好。

他的金石同好，又多集中在胡澍、魏錫曾、沈樹(shù)鏞、潘伯寅及他們的子弟輩。我們一定記得這一方特別的?。?/section>

（趙之謙金石同好的記錄印）

這方印印面內(nèi)容是：“績(jī)溪胡澍川沙沈樹(shù)鏞仁和魏錫曾會(huì)稽趙之謙同時(shí)審定印”，這里面提到的三個(gè)好友，是他的印的主要受主。

此外，早期的有郭承勛、王履元、何澂等人，晚期則有孫熹等人。

今天我們讀的這方印，因?yàn)椴灰?jiàn)印款，據(jù)張小莊考證，大約刻于同治五年至同治十一年之間，這個(gè)時(shí)期，趙之謙已歷家難，篆刻已走向成熟時(shí)期。所以，這方印是他的成熟作品

三、一方成熟的漢白文作品

這方印給人的第一感覺(jué)是大氣磅礴，端莊安詳。是典型的漢白文四字印印式印作，放大看看：

（放大看印蛻）

顯然，這是一方刻給好友胡澍的私印，乍一看，這就是標(biāo)準(zhǔn)的漢白文嘛，四字任疏任密、均分印面，各自占有各自的地盤(pán)，留邊基本均等，四個(gè)字工工整整，界限清楚……但如果往細(xì)處觀察呢？

四、造出來(lái)的疏密

趙之謙的白文印，一定有疏密關(guān)系，當(dāng)天然字形沒(méi)有疏密關(guān)系時(shí)，他一定會(huì)通過(guò)篆法的調(diào)整“造”出來(lái)。

1、造疏

依照篆書(shū)“勻空”的基本規(guī)則，“胡”字“月”部中的二橫顯然不是這樣靠上，趙大師卻讓它們極端靠上，月字下部形成一塊不小的紅地；“澍”字的“寸”部照方抓藥，依然是生生在下面造出一塊不小的紅地，這兩塊紅地，與左上的“之”字的兩塊紅地相映成趣，互相呼應(yīng)。

（紅地的關(guān)系）

當(dāng)然，印字左部的三角形小紅地，也與胡字古部的小紅方塊有呼應(yīng)。拿掉其中任何一處，完全處理成“滿(mǎn)白”都會(huì)顯得憋悶。

2、造密

“造疏”已經(jīng)使印面趣味頓生，趙大師并不滿(mǎn)足于此，他還要強(qiáng)化疏密對(duì)比，以突出印面的視覺(jué)對(duì)比，形成視覺(jué)沖突。

最突出的造密是“印”字上部的小爪，大師的做法是加粗了筆畫(huà)，使“印”字的滿(mǎn)白效果與“澍”字的滿(mǎn)白聯(lián)成一處。以形成與上部?jī)勺值囊曈X(jué)差異。

（印字的造密與澍字聯(lián)成一片）

為了強(qiáng)化這種關(guān)聯(lián)，大師將印字的上下兩部分都做了與澍字的連字處理，各有刻通或相連的地方。而印字內(nèi)部，上下兩部分，也強(qiáng)化使之聯(lián)在一處。而澍字內(nèi)部也同樣做了這種連并處提，總之，強(qiáng)化下部的滿(mǎn)白效果（當(dāng)然這種滿(mǎn)白不是絕對(duì)的滿(mǎn)，是有透氣處的）。

（連并處理）

圖中黃色指出的地方，都做了連并處理，仔細(xì)看，上部“胡、之”兩個(gè)字，這種處理是完全沒(méi)有的。

五、見(jiàn)筆見(jiàn)刀

只要看趙之謙的成熟作品，就一定是既見(jiàn)刀情石趣，又見(jiàn)筆墨精神的，因?yàn)檫@是他的印學(xué)主張，他自己當(dāng)然踐行。

“大印尚氣魄”，這樣大的印，一定是有大刀闊斧的刀痕，我們看，也確實(shí)有一些刀砍斧削一般方方正正的刀痕：

（見(jiàn)刀之處）

我們?cè)谒膫€(gè)字的任一字上都能見(jiàn)到刀的峭利之感，這當(dāng)然是篆刻的獨(dú)有魅力，但是初學(xué)者往往為了達(dá)成滿(mǎn)白效果，把一方印刻成滿(mǎn)滿(mǎn)皆是刀痕的“工匠”似的作品，或者為了追求渾圓的筆墨效果而過(guò)分刮削，又把一方印刻成了過(guò)分“甜熟臃腫”的墨豬似的作品。

當(dāng)我們看完上面的刀痕之外，再來(lái)看這方印的見(jiàn)墨之處：

（見(jiàn)墨之處）

把印章里的筆畫(huà)，用刀做為工具，表現(xiàn)出筆墨的痕跡，這實(shí)際上需要精熟手上控制和篆書(shū)的精深理解，除了常規(guī)的藏頭、回鋒之外，我們只看一下黃色箭頭所示之處的處理（這種精妙之處，還有很多）：

1、“寸”字的處理，中間一筆，斜轉(zhuǎn)而下，這是寫(xiě)的感覺(jué)，趙大師留了一點(diǎn)紅，精準(zhǔn)地模擬出了這種筆痕。2、“印”字的末筆，如果是滿(mǎn)白處理，很多人會(huì)刻得如幾何直線一樣的平直，但趙大師將這一筆處理得微微有向上的轉(zhuǎn)彎，這也是書(shū)法的辦法，墨韻十足。

我們說(shuō)過(guò)，越是普通的日常作品，越見(jiàn)大師的過(guò)人之處，這一方印就屬于這一類(lèi)，看似平平常常，實(shí)則暗含精彩，如果再往深處觀察，妙不可言之處還有很多，比如它的方圓并用，比如它的沖切兼施。

（吳昌碩大師像）

“……治印一道，尤為別開(kāi)生面。蓋古文奇字，爛熟胸中，隨筆綴成，靡不渾古。”我們?cè)阶x趙之謙大師的印，就越理解吳昌碩大師的這段評(píng)價(jià)。

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