大家好，歡迎來到國劇60講第三季，我是主講人李星文。今天這一期，我們聊一聊兩年前將網(wǎng)絡懸疑劇推向影響力高峰的《隱秘的角落》。
這部劇由愛奇藝出品，電影大佬韓三平監(jiān)制，樂隊吉他手出身的導演辛爽執(zhí)導，胡坤、潘依然、孫浩洋創(chuàng)作了劇本。
秦昊、王景春領銜主演，榮梓杉、史彭元、王圣迪三位小演員特別主演，張頌文、劉琳、蘆芳生、李夢、黃米依等主演。之所以列出這么多演員的名字，是因為每個角色都令人記憶猶新。
《隱秘的角落》于2020年6月16日上線，是迷霧劇場推出的第二部劇。在它之前，五元文化制作的《十日游戲》已經(jīng)以較好的風評開局。懸疑罪案劇是觀眾喜聞樂見的類型，也是有著較為嚴格審看流程的劇種。劇場以穩(wěn)健的作品開場，以強勁的表達沖鋒，是正常的排兵布陣。
《隱秘的角落》改編自紫金陳的小說《壞小孩》，講述南方沿海小城的三個孩子在景區(qū)游玩時，無意拍攝記錄了一次家庭謀殺案，隨之進入了急風險浪的冒險人生。從題材來看，是熒屏上少見的涉及少年犯罪的作品。當然，經(jīng)過編劇的妙手剪裁，并未有出格的價值導向。
這部劇在上線前的媒體看片會上就獲得了好評，開播一周之內(nèi)就火了。秦昊扮演的張東升的“爬山”梗全網(wǎng)流行，關于原作和劇集的比較成了網(wǎng)友的無上樂趣，自媒體上各種解讀的10萬+文章層出不窮。
它有視覺上的驚駭，張東升秒變禿頭和推人墜崖的畫面當為那年夏天的驚悚記憶片段。它有認知上的突破，學霸的心計和問題少年的有情有義，都不可以常理度之。
它有人生際遇上的無奈，張東升越想抓住手里僅剩的東西，就越是失去所有。朱永平（張頌文 飾）越想在兩段婚姻的拉扯中不丟姿勢，就越是狼狽不堪。
它有真實到痛的母親形象，為母則剛，為母則狂，一個人可以兩面，兩虎相爭必有一傷。它也有不肯缺席的人間溫暖，老警察（王景春 飾）幾乎是以一己之力在對抗傾斜的世界。
所有這一切表面的和內(nèi)里的，林林總總的信息量匯成湍急的江河，在社交媒體時代的互聯(lián)網(wǎng)上奔流。劇情走向上不乏傳奇和巧合，但人物既有現(xiàn)實主義的典型性，又具網(wǎng)絡傳播的一切要素，想不火都難。
《隱秘的角落》使得12集短劇揚眉吐氣。中國電視劇一直以長取勝，越長就越容易吸附觀眾、拉高收視，進而獲得更多的廣告收益。以傳統(tǒng)模式衡量，12集的劇沒有足夠的騰挪余地實現(xiàn)盈利，也就不能擴大再生產(chǎn)。
劇場模式理論上可以解決這個問題，5部12集的短劇連起來就等于一部60集長劇的篇幅，只要觀眾的忠誠度在，經(jīng)營問題就迎刃而解。迷霧劇場的第二部劇就火到這種程度，全行業(yè)似乎都看到了劇場化經(jīng)營的光明未來。
但是且慢。這部劇的網(wǎng)絡討論度實在太高了，形成了所謂“輿情”。輿情本來是個中性詞，后來成了避之唯恐不及的瘟神。很多人熱衷于討論劇集的真實結(jié)尾是否如表面那樣光明，一閃而過的鏡頭中是否別有內(nèi)涵。
嚴格說起來，一部劇所見即所得，劇里沒有的就是沒有，你非要根據(jù)小說來對劇進行腦補和推測，是不嚴肅的。但這些無法證實也無法證偽的猜測，卻攀附了價值導向的宏大命題，還是影響了迷霧劇場甚至整個類型的走向。
《隱秘的角落》播完后，待播的幾個劇都進行了更加周密的把握和修改，而重點網(wǎng)絡劇目的通關流程也比之前有所延長。
劇場的第三部劇《非常目擊》上線時，已是8月18日，與《隱秘的角落》的開播日之間隔了兩個月。而前兩部劇的開播日期只隔了短短的14天。
好在經(jīng)過《非常目擊》和《在劫難逃》的鋪墊，《沉默的真相》再次大火，迷霧劇場第一季大獲全勝，還是成為了懸疑劇領域“全村的希望”。
只是，兩部爆款劇的硬核社會派推理風格沒能在后來者中得到傳承。2021年的諸多同類劇目走向了心理懸疑的慢軌道，懸疑劇又一次出現(xiàn)了大小年的輪替。
說回《隱秘的角落》的創(chuàng)作。劇本策劃胡坤回憶說，2019年年初接觸到這個項目時，它已經(jīng)確定了根據(jù)劇情高潮設置的“分集點”劇本。
這是一個讓胡坤喜歡的故事。一是故事事關人和人性，這是胡坤創(chuàng)作劇本時最關心的事情；二是與家庭有關，作為一個小女孩的父親，以孩子視角切入的故事讓胡坤感慨良多。
當時的問題是，去除了原著小說的“惡”之后，劇中三個孩子該如何塑造。三個小孩目睹了一起兇殺案，他們?yōu)槭裁礇]有報警？原著是為了錢，《隱秘的角落》又該是為了什么？
主創(chuàng)們達成一致：這是一個關于愛和選擇的故事。因此，必須基于愛來梳理人物動機和行為。這才有了普普（王圣迪 飾）要救患病的弟弟，需要30萬手術費，向兇手張東升索要“封口費”的脈絡。
張東升也并非天性涼薄的惡人，愛而不得是他的犯罪起因。他以為除掉岳父岳母，就能保住婚姻。他失敗了。他對妻子說，“只要你不離開我，我什么都接受。”他又失敗了。因愛生恨，是他基本的心理模式。
胡坤說，“善與惡并非涇渭分明，每個人都有隱秘的角落。張東升一定是復雜的，普普是他映射給這個世界善的地方。他借高利貸，籌集了30萬給三個孩子，并且還給普普和嚴良住的地方。當他得知朱朝陽（榮梓杉 飾）手里還有他犯罪的證據(jù)時，他崩潰了，最后的善良消失殆盡?！?/span>
這部劇還有一個特點：有些戲極致濃烈，在高沖突中展現(xiàn)人性；有些戲極致內(nèi)斂，靜水流深又高能。
比如，朱永平和朱朝陽在游樂場吃糖水的那場戲。原本是朱永平帶著錄音筆故意套話，王瑤失控跑出來，責罵朱朝陽與自己女兒的死脫不了干系，場面亂成一團。
表面上，王瑤的加入將沖突推向極致，但胡坤卻覺得這樣做是沖淡戲劇張力。“首先，這個戲不在王瑤那兒。當然，可以那么寫，觀眾也能接受，但我們要逼著自己更進一層。朱朝陽發(fā)現(xiàn)錄音筆之后會沒反應嗎？這是我父親，我心里疼，我該怎么辦？但朱朝陽選擇裝作沒事，那種人物心理是真正復雜的。戲應該在兩父子身上?！?/span>
最終的版本，父子之間的引而不發(fā)，有無窮的想象空間。這種創(chuàng)作方法也讓我想起胡坤編劇并執(zhí)導的新作《親愛的小孩》，劇中秦昊扮演的肖路有一句臺詞：有風使盡帆。兩部劇中不遺余力的重場戲，正是這種人生哲學的體現(xiàn)。
周春紅和王瑤廣播室爭執(zhí)的那場戲，是演員情緒高度飽和的尖峰對撞。扮演周春紅的劉琳和扮演王瑤的李夢，拍完都精疲力盡了。
劉琳說，“當時是王瑤剛剛揭開我和主任的情事，又說我孩子是殺人犯，我沖到廣播室想攔著她。這場戲很多特寫鏡頭，所以就先拍我這邊，我拍完了以后機器再轉(zhuǎn)過去拍她。我們兩個都相當于是演了兩遍，一起進入到那種痛苦的境地，然后再重新開始。
劉琳說，人不是機器人，不可能一到這兒，就能直接演出那種狀態(tài)。每次開拍前，她得修煉好幾天，才能像周春紅那樣破敗、破碎、難受、痛苦。拍完這個戲，劉琳跟導演說，“我不能夠老接這樣的戲，心理和身體都受不住?！?/span>
拍攝期間，整個劇組狀態(tài)緊繃，導演辛爽每天就睡兩三個小時，堅持了七十多天。他說這是一場極限運動。有一天，辛爽實在撐不住了，在現(xiàn)場躺在地上，覺得自己可能要死了。
最終，這部劇在編劇、導演、表演和制作上都體現(xiàn)了較高水準，成為網(wǎng)絡懸疑劇的標桿之作。今天的節(jié)目就到這兒，謝謝收看。
主講人 | 李星文
拍攝、剪輯｜韓旭靖
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