古玉失傳工藝游絲毛雕的發(fā)展歷程
游絲毛雕是古工制玉的一大技法，由于此一工藝技法已經(jīng)失傳，歷來研究者眾多、研究成果汗牛充棟、介紹的文章學(xué)問深廣莫測，把一個(gè)客觀存在的古工技法弄的神秘兮兮、甚至各家說法大相徑庭，讓習(xí)學(xué)者如墜云里霧里，興沖沖進(jìn)去、茫然然出來，除了反復(fù)念讀各類諸如“變幻生動(dòng)、精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)、極盡奇巧”之類的無限贊美虛幻之詞外，莫知游絲所指究竟是何種工藝，一頭霧水，有些研究的配圖還會(huì)把人帶歪十萬八千里，回頭還得到處拜專家、老師學(xué)藝。
（一）游絲毛雕工藝其實(shí)就是須毛紋的主體表現(xiàn)形式
“游絲毛雕”，又稱作“游絲刻”“牛毛雕”“游絲毛雕”或“游絲白描”等，是指玉工以一類細(xì)若游絲的陰刻線表現(xiàn)玉器紋飾特征的治玉技法。目前所知對(duì)“游絲毛雕”描述最早見于明代高濂《遵生八箋》卷14《燕閑清賞箋?論古玉器》：“漢人琢磨，妙在雙鉤，碾法婉轉(zhuǎn)流動(dòng)，細(xì)入秋毫，更無疏密不均，交接斷續(xù)，儼若游絲白描，毫無滯跡?！备呤嫌^摩精細(xì)、所述入微、盡得其妙，應(yīng)系把玩過實(shí)物后的經(jīng)驗(yàn)之談。近世藏家提及“游絲毛雕”多以高說為“母本”比附實(shí)物作人云亦云觀，而少見勘驗(yàn)漢玉實(shí)物標(biāo)本對(duì)上說作全面檢討者。
往下就是各類研究了，引經(jīng)據(jù)典、博引旁證……
太過學(xué)究了就難免暈乎，眩暈不僅僅是“三高”帶來的后遺癥。不如直接上圖吧（圖1）：
圖1-1
圖1-2
圖1-3
這就是游絲毛雕的典型工藝：圖1-1人紋玉璜頭發(fā)的工藝是游絲毛雕，圖1-2龍首須毛的工藝是游絲毛雕，圖1-3西漢玉熊須毛的工藝是游絲毛雕。規(guī)模密集的游絲毛雕給人以“震撼”感覺的視覺效果（如圖1-1）。
（二）此毛非彼毛莫被帶往溝里跑
游絲是陰線工藝的性狀——細(xì)若游絲，一定是細(xì)陰線，而且是密集細(xì)陰線，毛雕是古玉刻畫的部件——表現(xiàn)人的發(fā)、須或者動(dòng)物的須、毛紋。游絲毛雕是特指須毛紋的主體表現(xiàn)形式。
曾經(jīng)見過有專著性的文章介紹：游絲毛雕的特征，指陰線的溝槽底部常見不規(guī)則毛碴、毛道，所以稱為毛雕。初學(xué)階段曾經(jīng)反復(fù)觀摩求索“毛碴、毛道”特征，經(jīng)年而不得其要。揣摩再三，恍然大悟：即使寬陰線、坡刀也僅僅是觀察其砂痕軌跡，最細(xì)之陰線已經(jīng)細(xì)若游絲如何反其道觀摩其“毛道”特征？這應(yīng)該是“?！钡酵纳x里去了。大量觀摩發(fā)現(xiàn)：游絲毛雕之“毛”特指刻劃人之“發(fā)、須”或者動(dòng)物“須、毛”部件的特別工藝，絕非陰線槽底之“毛碴、毛道”之意。此毛非彼毛，被帶溝里了，交了學(xué)費(fèi)廢了學(xué)，眩暈。
（三）游絲毛雕的多重表現(xiàn)形式
游絲毛雕工藝的主旨是表現(xiàn)人、動(dòng)物須毛紋，但不局限于此，凡細(xì)而密集的紋飾都可以引申為毛雕的工藝范疇，也就是說游絲毛雕除須毛紋的主體表現(xiàn)形式外，還有延伸的多重表現(xiàn)形式，包括：禽獸頭部五官輪廓線、肢體屈曲部及羽翼，人物的發(fā)式、服飾、佩件，流云紋、卷云紋、變體獸面紋、變體幾何紋，束絲紋、花枝紋、網(wǎng)紋、短平行斜線紋及細(xì)微文字的刻劃等。
（四）游絲毛雕漢代最盛但非漢所獨(dú)有——游絲毛雕的發(fā)展歷程
關(guān)于游絲毛雕興起、盛行時(shí)期，目前比較普遍流行的說法認(rèn)為游絲毛雕始于西漢中期以后、系漢玉特有的線刻技法，這顯然是有失偏頗的。游絲毛雕工藝經(jīng)歷了一個(gè)漫長的的發(fā)展歷程。
游絲毛雕的淵源應(yīng)該是良渚文化的神秘陰刻線（圖2）：
圖2
大約到商代末期，游絲毛雕工藝已經(jīng)初步成型（圖3），這是商代墓劉臺(tái)子M6出土的白玉鸚鵡，其頭飾上的紋飾就是成型的游絲毛雕工藝。
圖3
圖3-1
西周時(shí)期游絲工藝在發(fā)展過程中（圖4），劉臺(tái)子M124出土的西周昭穆時(shí)期的白玉神獸，其獸脊背上的密集鬣毛紋也是用震撼的游絲毛雕來表現(xiàn)。
圖4
圖4-1
到春秋戰(zhàn)國時(shí)期，游絲毛雕工藝已然成熟并且被廣泛使用（圖5），工之精細(xì)被描述為“可以達(dá)到隨心所欲、讓人瞠目結(jié)舌的地步”是不為過的。
圖5-1：河南省博物館藏春秋獸面紋玉飾長7.1寬7.5厘米，1978年河南淅川下寺1號(hào)楚墓出土
圖5-1-1獸面紋玉飾局部
圖5-2
圖5-2-1
圖5-3
圖5-4
兩漢是中國玉器文化的一個(gè)高峰，也是游絲毛雕工藝最為盛行的時(shí)期。但是漢以后，這項(xiàng)工藝并未消失，而是在繼續(xù)傳承過程中，只是因其他工藝形式的不斷創(chuàng)新，游絲毛雕不再是工藝主流。
唐宋時(shí)期的游絲毛雕工藝已經(jīng)缺乏前代的那種給人以視覺震撼的感覺（圖6），但其工藝仍不失為精致。
圖6-1
圖6-2
圖6-3
圖6-3-1
元代游絲毛雕工藝依然精致細(xì)膩（圖7）。
圖7
明代玉器上依然頻現(xiàn)游絲毛雕的影蹤（圖8）。
圖8-1
圖8-2
（五）失傳的工藝
對(duì)于雕刻游絲毛雕陰線使用的工具的判斷，目前存在兩種完全不同的觀點(diǎn)：一種觀點(diǎn)認(rèn)為此類細(xì)若發(fā)絲的陰線是用高硬度的尖狀器——所謂的“昆吾刀”刻劃出來的，此說認(rèn)為玉作砣具不可能雕琢出如此細(xì)淺流暢的陰線紋，況且當(dāng)時(shí)也沒有如此輕薄細(xì)小、刃口鋒利的砣具。另一種觀點(diǎn)認(rèn)為“游絲毛雕”陰線是用極小的勾砣雕琢出來的，原因是玉料硬度大，古代難以找到符合條件的高硬度尖細(xì)器刻劃工具，況且如不借助砣具刻劃，僅憑手持高硬度尖狀器亦無法刻劃出如此精致圓熟的淺細(xì)線。都有道理又都沒道理，只有一樣是肯定的：古老的游絲毛雕工藝已經(jīng)確確實(shí)實(shí)失傳了。
不要百思不得其解，就是萬思也不得其解。無論細(xì)砣還是削鐵如泥的“昆吾刀”，手工是如何控制掌握如此精準(zhǔn)的？
（六）游絲毛雕只能碰上電腦仿
這就是了，手工沒法精準(zhǔn)控制但電腦有的是辦法，所以現(xiàn)代電腦仿的“游絲毛雕”登場了（圖9，參見《古玉識(shí)趣（28）：真仿識(shí)玉一點(diǎn)通（3）細(xì)識(shí)電腦工》）。
圖9
不要以為辨識(shí)電腦工很簡單，未必。這樣的電腦仿（圖10）可是用來作為普及古“游絲毛雕”知識(shí)的教材噢…
圖10-1
圖10-1-1
圖10-2
圖10-2-1
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