在大多數(shù)人的眼里，楷書就應(yīng)該像唐楷那樣，工工整整的，但從書法史的角度來講，南北朝時(shí)期的很多魏碑作品也被納入到“五體”書法之一，也叫做楷書。當(dāng)代一些書法展覽上，以魏碑作品入展的作品也是很多的，而以唐楷入展的作品卻少之又少，這是為什么呢？很大一個(gè)程度上是因?yàn)樘瓶呀?jīng)對(duì)書法家，尤其是評(píng)委造成了視覺上的審美疲勞。
當(dāng)代一些楷書名家雖然也寫唐楷，如盧中南、田英章等人，在楷書創(chuàng)作中也時(shí)有嘗試創(chuàng)新，但始終沒能走出楷書的拘囿。反而，寫魏碑書法的人卻在楷書中走出了一番天地，洪厚甜就是其中的一位。洪厚甜現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)理事、楷書委員會(huì)委員，蘭亭獎(jiǎng)獲得者、第一屆蘭亭七子獲得者，擔(dān)任多個(gè)高校的書法教授等職，可以說，在楷書專業(yè)里，洪厚甜是很有影響的一位書法家。
洪厚甜原先是一位廚師，但他對(duì)書法的熱愛并沒有因?yàn)楣ぷ鞯脑蚨鴾p弱，反而越寫越愛，越愛越熱，后來辭掉了工作，多方拜師，成為一名職業(yè)書法家。洪厚甜是從傳統(tǒng)書法中走出來的一位書家，他最早以顏真卿和褚遂良楷書為底子，多年的臨摹學(xué)習(xí)，使他打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，后來在一些老師的指點(diǎn)下，他把目光放在了魏晉書法上，以“二王”為師法對(duì)象，練就自己的筆力，開闊了自己的視野，提升了書寫水平。
但是，洪厚甜仍然喜愛楷書，在南北朝時(shí)期出土的大量碑碣、摩崖、造像等作品中，他越學(xué)越感到這些作品中深藏著書法藝術(shù)的大量瑰寶，多年復(fù)淫于《龍門造像》、《北魏墓志》等作品中，所臨摹的作品可以說與原作能達(dá)到以假亂真的地步，正是因?yàn)檫@樣的學(xué)習(xí)，使他更加堅(jiān)定了對(duì)南北朝時(shí)期這些作品的學(xué)習(xí)的信心，從這些作品中更加得到了書法的本真意義。
多年的學(xué)習(xí)，加上名師的指點(diǎn)，他多次參加全國書法大賽并且獲得了書法最高獎(jiǎng)項(xiàng)：榮獲“翁同和書法大獎(jiǎng)”、參加首屆中國書壇蘭亭雅集“蘭亭七子”之一、“四川省有突出貢獻(xiàn)的優(yōu)秀專家”稱號(hào)、第八屆文化部“群星獎(jiǎng)”書法類金獎(jiǎng)、中國書法家協(xié)會(huì)授予書法家洪厚甜“德藝雙馨書法家”稱號(hào)等，并多次擔(dān)任全國書法大賽書法專業(yè)評(píng)委。
洪厚甜的楷書作品以四川天府之國的細(xì)膩心態(tài)解讀北方碑刻的藝術(shù)性，可以說，在洪厚甜的筆下，寫的是“南北融合”的魏碑作品，他的作品中，多以細(xì)線刻畫魏碑風(fēng)貌，這與本來的魏碑作品是有很大差距的，但洪厚甜卻認(rèn)為，書法作品在藝術(shù)性上，要完全突出“藝術(shù)”二字，線的粗細(xì)、墨色的輕重、空間的布局等，都是藝術(shù)性的要求，他用獨(dú)到的眼光和成熟的筆法再現(xiàn)南北朝書法作品，不僅僅是自己的一種理解，更是對(duì)魏碑書法藝術(shù)性的解讀。
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