書法蘭亭獎是書法界的最高獎，一般來說，一個書法家能獲得這樣的獎項，一方面說明他的書法水平很高，另一方面，也說明這位書法家在書法認(rèn)知、理論等方面都是有一定影響力的。蘭亭獎作為文化類的藝術(shù)獎項，到現(xiàn)在已經(jīng)舉辦過7次了，獲得這類獎項的書法家也已不計其數(shù)了，有些人獲得了如此獎項，用他的實際行動也帶動了許多書法愛好者對書法的學(xué)習(xí)，相繼成為書法家了。
上面這幅書法作品，曾經(jīng)獲得了書法蘭亭獎，這幅作品給人的印象是用筆老辣，氣象厚重，既有雄渾之氣，也有蒼茫之古，仔細觀看，作品取法于隸書和魏碑，而筆法上由更多地使用了當(dāng)代書法家王冬齡的用筆特點，是一幅集楷書、行書和魏碑于一體的行書作品。尤其是這幅作品在筆法上大膽用筆，徐疾相間，表現(xiàn)了書法較高的書寫性。
但是，對于這樣的獲獎作品來說，一些書法愛好者對此并不認(rèn)同，一部分書法愛好者說，這叫書法嗎？根本與隸書和魏碑不搭桿啊，就這樣的作品還能獲獎，真是無語了。也有人覺得，古人所寫的隸書也好，行書也好，總是那么好看，這樣的字誰都能寫出來，看來是靠關(guān)系進到蘭亭獎里的。還有人說，王冬齡人家是寫亂書的，雖然寫得字字交織，但整體看起來還是有一定的藝術(shù)性的，人家的筆力很有水平，而這字入了蘭亭獎，讓人懷疑蘭亭獎的含金量了。
王冬齡是中國美院書法教授，他自創(chuàng)了“亂書”，他曾說，古人寫字時都是字字獨立，行與行之間也有分離，讓人看得很清楚，而他在學(xué)古的基礎(chǔ)上，為了充分表達書法的藝術(shù)性，所以他就與古人“對著干”，把字與字、行與行都交織、纏繞在一起，這樣就形成了亂書，這是王冬齡亂書的創(chuàng)意。面對王冬齡的亂書，許多書法愛好者對這樣的書法藝術(shù)并不認(rèn)同，認(rèn)為一位教授是無路可走，才會這樣去寫字了，有什么實用價值嗎？
但是，一些書法家卻認(rèn)為，王冬齡的亂書，除了書法的藝術(shù)性外，其真正的價值或者說他的功力卻在他的筆法上。于是，一些人就提出王冬齡的筆法是傳承的古人的用筆方法，并且他并沒有離開古人的用筆方法，而且還是有所創(chuàng)新的。一位書法家這樣說到，如果要和張旭光的筆法相比較的話，王冬齡的筆法是頂級的用筆方法。
在蘭亭獎上獲得獎項的這幅楹聯(lián)作品，所模仿或使用的就是王冬齡的用筆方法，這種筆法是干枯、徐疾、方圓并用的一種書寫方法，當(dāng)毛筆在行進過程中，可以是獨立使用筆法，也可以是多種筆法互用的，因此，它就會產(chǎn)生出同一個線條上的墨色變化，如起筆時是慢的，墨色也就會濃一些，厚重一些，而書寫速度快一點，就會出現(xiàn)枯筆飛白，線條也會干枯與蒼茫感，當(dāng)然，為了豐富線條的質(zhì)感，中間也有提按、頓挫的基本用筆。
然而，這樣的蘭亭獎能不能像有些獲獎作品一樣而去影響人們對書法的熱愛、學(xué)習(xí)和借鑒呢？我想是非常有困難的。因為這幅作品也存在著一些問題，一是作者為了表現(xiàn)書法的厚重感，也就是說，他是想讓隸書與魏碑書法的那種雄渾氣象得以展現(xiàn)出來，便由于一味地強調(diào)用筆，棄古揚新，恰恰破壞了這種想法的實現(xiàn)。二是缺少文人之氣。用厚重、蒼茫實現(xiàn)書法的某種境界思想，但筆法與字形的表現(xiàn)卻缺失了文人氣質(zhì)，讓人看上去內(nèi)心會焦躁不安。大家覺得呢？
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