【藝術(shù)簡歷】
王奇寅
1964年生于江蘇海安
中華文化促進(jìn)會理事
新水墨書畫院院長
清華大學(xué)書畫高研班導(dǎo)師
江蘇省美術(shù)家協(xié)會理事
江蘇美協(xié)花鳥畫藝委會副主任
中國美術(shù)家協(xié)會會員
中國書法家協(xié)會會員
【藝術(shù)評論】
王奇寅：但以水法開新章
文|王平
中國國家畫院研究員、《中國美術(shù)報》社長
漬墨法在當(dāng)代水墨繪畫的創(chuàng)作中，更多畫家是在畫面局部的塑造上有所涉及，但類似王奇寅在創(chuàng)作中明確地去強(qiáng)調(diào)漬墨法的藝術(shù)家極為罕見。漬墨法的難點(diǎn)在于對水的控制，即是要求畫家善于利用水與墨相互撞擊和流淌之后，在宣紙上自然留下特殊的邊緣與輪廓。雖然偶然為之多有天趣，但在王奇寅的作品中，往往是通過漬墨法來描繪物象的造型，呈現(xiàn)出完全不同的審美品位和視覺效果。
盡管在花鳥繪畫中對于造型的要求不像人物繪畫中那么精準(zhǔn)，但王奇寅能夠用漬墨法將物象塑造得真實(shí)而生動，仍有很大的難度。例如在《柳枝輕搖一江春》《霜后暖天》《玉樹臨風(fēng)》等眾多作品中，他以漬墨法淋漓盡致地描繪出了高貴、純潔的天鵝形象，并且在透明而溫潤墨色變化中形成了一種天然去雕飾的自然美感，使得王奇寅的花鳥畫作品形成了獨(dú)具個性的藝術(shù)面貌。
王奇寅創(chuàng)作了許多潑彩法與潑墨法結(jié)合的花鳥畫作品，尤其是以荷花為創(chuàng)作主體。例如在作品《留香暗襲人》中，他先通過潑墨法的形式來建構(gòu)畫面，然后將潑墨法和漬墨法結(jié)合使用，最后再在局部的塑造中運(yùn)用書法線條進(jìn)行勾勒，從而形成了獨(dú)樹一幟的繪畫語言。再如作品《秋雨》也是一幅非常精彩的潑彩繪畫，其中設(shè)色雅正，清澈明亮。一方面在向日葵的形象塑造上運(yùn)用了漬墨法來表現(xiàn)虛實(shí)變化，另一方面在葉片的表現(xiàn)中采用了潑墨法，既使得葉片的形象非常概括，也在潑墨法與漬墨法的結(jié)合中讓畫面具有了一定的渾厚感。同時在作品《古人詠荷詩意》中，荷葉的塑造是通過潑墨法與漬墨法的結(jié)合來表現(xiàn)，而在荷花的描繪中又將漬墨法與破墨法結(jié)合起來加以塑造。而在作品《融融春色》中，王奇寅借助于水的流動性，將潑墨法、破墨法和潑彩法融合使用，營造出了一種夢幻般的唯美畫面，所以說，他在花鳥畫創(chuàng)作中建構(gòu)畫面的語言方式來非常獨(dú)特。
整體來講，王奇寅的花鳥畫作品是以水法和墨法的結(jié)合，形成了豐富而多樣的個性語言。例如在作品《瑞雪圖》中，他借用了一些特殊的材料來強(qiáng)調(diào)客觀的自然物象，同時又不失中國水墨繪畫本身的韻味與旋律，說明王奇寅在創(chuàng)作實(shí)踐中的強(qiáng)調(diào)與弱化之間的關(guān)系把握地恰到好處，而且他將色彩使用與漬墨法結(jié)合起來，產(chǎn)生了一種絢麗而透明的獨(dú)特樣式。
以水法為基礎(chǔ)運(yùn)墨和運(yùn)色是中國傳統(tǒng)繪畫的基本語言，而王奇寅在花鳥畫的創(chuàng)作中重點(diǎn)把水法突出出來，從而彰顯了他在繪畫技法上的獨(dú)創(chuàng)性。例如在作品《雨竹詩意四條屏》中，在潑墨法、破墨法、漬墨法以及潑彩法的使用中，做到了淡中見厚、濃中見重的藝術(shù)效果。另外，王奇寅在花鳥畫創(chuàng)作中體現(xiàn)了多樣的可能性思考，例如在作品《花開平安圖》中，他將漬墨法和潑彩法結(jié)合起來，形成漬色的視覺感受，從而對氛圍的營造和主題的強(qiáng)化起到了巨大作用。再如從作品《昨日芳華——宋美齡》中可以看到他具有深厚的書法造詣，由于繪畫中追求水法的運(yùn)用，也導(dǎo)致了線性因素比較式弱，但他以楷書題寫跋文，起到了彌補(bǔ)線性因素的不足，使得整體畫面更加精致和舒適。另外從《最難風(fēng)雨故人來——吳冠中》《金夢》《金狐》《七彩云霞繪錦繡》等作品中，都可以看出王奇寅具有綜合性的繪畫能力，這也是他能夠在繪畫中進(jìn)行如此多水法試驗(yàn)的根基和前提。
王奇寅在堅持漬墨法的路徑也在積極探索求變，如在作品《靜》中是有意識地將荷花的形態(tài)呈現(xiàn)了一種照相機(jī)慢拍式的藝術(shù)效果，而且在邊緣上施以濃墨刷成的帶有構(gòu)成性的背景。再如在作品《晨霜》中，他又追求以詩意建構(gòu)畫面，在明確的在灰色調(diào)中尋求意境的豐富，讓兩只鳥雀的呼應(yīng)呈現(xiàn)出自然生活的詩情畫意。而且在作品《淡然》中，以淡然的墨色體現(xiàn)了純粹而絢麗的靈動之美，使得畫面中形成了夢幻性的情境和流動性的生命蘊(yùn)意。從這些作品中都可以看出王奇寅在求變中做出的許多思考與嘗試。
另外，王奇寅的墨彩運(yùn)用可以分解出多重層間的變化，使得畫面具有更加豐富的表現(xiàn)力和感染力。例如在作品《雙清圖》《一鷺蓮升》中，以色間的多樣變化讓畫面顯得十分干凈和純粹，在從單純的表現(xiàn)中做到了內(nèi)在境界的豐富。因此，從整體上來說，王奇寅是以水法開辟了花鳥繪畫的新篇章，而且隨著他進(jìn)一步地深入和升華，會讓花鳥繪畫更加具有單純的意境美感，更加具有主觀的情感流露，更加具有偶然性的視覺審美體驗(yàn)。
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