謝 佩 新
謝佩新 1962年生于江蘇南通。1988年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系中國(guó)畫專業(yè)，師承尤無(wú)曲、陳大羽、保彬、陳顯銘等先生。現(xiàn)為江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)山水畫藝委會(huì)委員、林散之藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、江蘇省收藏家協(xié)會(huì)書(shū)畫院執(zhí)行院長(zhǎng)、中國(guó)國(guó)際書(shū)畫藝術(shù)研究會(huì)理事、南京書(shū)畫院特聘書(shū)畫家、江蘇省戲劇學(xué)校特聘教授、江蘇省政協(xié)特聘書(shū)畫家。
庚 子
四 月
十 八
Jan.
遠(yuǎn)看取其勢(shì) 近看取其質(zhì)
文｜眾家評(píng)說(shuō)
南京藝術(shù)學(xué)院教授 博士生導(dǎo)師 周積寅：
謝佩新是我們南藝的校友，我給他上過(guò)課，他離開(kāi)南藝二十多年了，筆耕不輟，很不容易。此次展出的畫給我的感受，一是他很重視傳統(tǒng)，基本功很扎實(shí)，功底很深?，F(xiàn)在有一些年輕人、中年人想急于求成，不太肯在傳統(tǒng)上下功夫，想一夜成名，作品經(jīng)不起推敲。二是他立足于生活，著眼于創(chuàng)新，他的作品跟人家不一樣，已具有自己獨(dú)特的面貌，有時(shí)代氣息，看后能產(chǎn)生共鳴，很感人。
▲ 《悠然山林圖》 2009年 紙本 205x276cm
南京博物院原院長(zhǎng) 徐湖平
謝佩新畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，主要畫山水。他 崇尚宋元，一路下來(lái)，于明清董其昌、王麓臺(tái)、石溪，近代吳昌碩、黃賓虹等，從中吸取養(yǎng)料。和我聊天，他說(shuō)：＂我到皖南、太行山各個(gè)村落寫生，我喜歡到處看，中國(guó)人講風(fēng)水，對(duì)山形的拱衛(wèi)開(kāi)合、房屋的座落朝向、河流池塘的流向分布等都有講究，這樣的文化習(xí)俗在傳統(tǒng)山水畫中是很注重的。古人'師造化’，更多是一種體驗(yàn)，范寬在終南山臨流獨(dú)坐，倪雲(yún)林泛舟九峰三泖間……他們從不畫直接看到的風(fēng)景，而重在營(yíng)造內(nèi)心磅礡、飄逸、孤寂之心境”，從他的許多作品中能體會(huì)到“中得心源”的精神寄托。他的畫給我另一較為強(qiáng)烈的感受就是有一股金石氣，書(shū)畫同源，在繪畫中體現(xiàn)出書(shū)法的意趣是中國(guó)畫有別于其他畫種之處，而對(duì)書(shū)法的研習(xí)需要時(shí)間作酵素臨池不輟才有所得，這是一條大道。
▲ 《巖上人家》 紙本 138cm-70cm 2019年
南京藝術(shù)學(xué)院教授 國(guó)畫大師陳大羽先生之子 陳顯銘：
腕底游龍成竹在胸 ，靜中生動(dòng)勢(shì)到境至。用筆用墨輕重自如 ，秀潤(rùn)灑脫意在一新。甲午顯銘題佩新畫。佩新老弟熱愛(ài)寫意筆墨，山水畫數(shù)十年積淀既深，不遺余力傳統(tǒng)素養(yǎng)，引導(dǎo)他深入生活廣采博取開(kāi)拓創(chuàng)新，以自家面貌呈現(xiàn)于觀者。佩新之諸多田園山水畫是一大特色，秀潤(rùn)、厚實(shí)、質(zhì)樸、含蓄、恬靜，大自然之美給人遐想，佩新是成功者。甲午顯銘并記。
▲ 《雄渾太行 沙河勝境》 紙本 151cm-83cm 2018年
江蘇省美術(shù)館原館長(zhǎng) 江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)原副主席 朱葵
佩新畫作墨韻空靈野趣橫生，即興點(diǎn)景補(bǔ)筆并記。
—— 金陵朱葵于硯茶居
▲ 《仙界山紀(jì)游》 紙本 138cm-70cm 2019年
南京藝術(shù)學(xué)院教授 莊利經(jīng)：
謝佩新重傳統(tǒng)但不教條，能將傳統(tǒng)融入生活并跡化，我見(jiàn)證了他的進(jìn)步。從展出的山水作品看，他已從必然王國(guó)進(jìn)入自由王國(guó)，畫面中的山川草木呈現(xiàn)出一派渾厚華滋的意趣和情境，氣息不俗。希望佩新沿著這條寬闊大道繼續(xù)穩(wěn)健地探索下去，隨著歲月的滋養(yǎng)和個(gè)性語(yǔ)言的不斷成熟，將來(lái)必成正果。
▲ 《峽江人家》 紙本 138cm-70cm 2019年
江蘇省美術(shù)館副館長(zhǎng) 張興來(lái)：
謝佩新的中國(guó)畫起點(diǎn)很高，從南藝四年多的學(xué)習(xí)后一直沒(méi)有參加外面的一些大的活動(dòng)，但是從他畫里面我們能看出來(lái)一直沒(méi)有間斷，對(duì)中國(guó)畫，特別對(duì)山水畫一直在研究、在鉆研。我很喜歡他的幾張鏡片，雖說(shuō)畫面不大，我們自己搞畫的一看就知道，這里面傾注了他的很多時(shí)間，還有他的用心，非常不容易。
▲ 《田園新綠》 紙本 68cm-69cm 2018年
南京書(shū)畫院原執(zhí)行院長(zhǎng) 劉紅沛：
佩新和我是大學(xué)同學(xué)，上世紀(jì)八十年代中葉，我們都在南藝讀書(shū)，我比他高一屆，多年以來(lái)，佩新筆耕不輟令人敬佩。古人談山水畫常以把自己融入山水之間為大智，佩新的山水畫以筆墨之靈開(kāi)拓胸次，與造物爭(zhēng)奇，泉石幽深、陰雨滅沒(méi)之境隨遇而發(fā)，悠然會(huì)心。在他看來(lái)中國(guó)畫的作品風(fēng)格是表層的世象，真性表達(dá)才是最重要的。
▲ 《天下之脊圖》紙本 35cm-100cm 2018年
南京市藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、金陵美術(shù)館館長(zhǎng)、南京書(shū)畫院院長(zhǎng) 劉春杰：
遠(yuǎn)看取其勢(shì)，近看取其質(zhì)。一幅好的寫意畫作品，從整體看需氣韻生動(dòng)，作局部觀則應(yīng)全部是書(shū)法的筆觸，以及由這些筆觸所呈現(xiàn)的抽象語(yǔ)匯，此時(shí)的筆墨已非形而下的技法手段，而是進(jìn)入了形而上的精神層面。佩新深知筆墨的雙層作用，為之研習(xí)數(shù)十載，可見(jiàn)他嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)的態(tài)度。他書(shū)畫雙修，平時(shí)將更多的時(shí)間用于書(shū)法的研習(xí)，從三代鼎彝到帖學(xué)碑版，結(jié)合歷代書(shū)論加以揣摩比較，提煉適合自己的筆墨語(yǔ)言，這樣的探索無(wú)疑已在他的作品中體現(xiàn)了出來(lái)。
▲ 《太行隨筆之一》 紙本 68cm-69cm 2018年
江蘇省書(shū)畫院執(zhí)行院長(zhǎng)、江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng) 高建勝：
佩新家的窗外便是紫金山，四季朝夕的更換，日月云霧的出沒(méi)將窗框幻化成一幅幅不斷變化的畫，即便足不出戶，也可對(duì)景寫生，記錄自己的感動(dòng)。真是件快樂(lè)的事情。其實(shí)中國(guó)畫從來(lái)就不以再現(xiàn)對(duì)象為目的，獨(dú)特的文化精神和哲學(xué)體系成就了有鮮明東方文化特色的繪畫表現(xiàn)形式。在表現(xiàn)自然的同時(shí)，更加注重畫家個(gè)人情感、靈性、學(xué)識(shí)。天人合一，物我兩忘的境界是中國(guó)畫畫家共同的追求，也是成功所在。佩新作品中通過(guò)線條和筆墨所傳達(dá)出的信息明白的告訴我們，他正在這條路上孜孜以求，不斷前行著……佩新被他的表現(xiàn)對(duì)象感動(dòng)著，我們被他的作品感動(dòng)著……
▲ 《太行隨筆之五》 紙本 68cm-69cm 2018年
江蘇省新聞美術(shù)家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席 潘高鵬：
謝佩新這么年輕就把筆墨解決的這么好，在對(duì)傳統(tǒng)繪畫功底的錘煉上，無(wú)論是繪畫還是書(shū)法都作了深刻的研究，從宋元過(guò)來(lái)，這很重要，并已經(jīng)開(kāi)始形成個(gè)人的面貌，非常的好。
▲ 《太行隨筆之四》 紙本 68cm-69cm 2018年
電影藝術(shù)家 邱中義：
謝佩新舉行這么一個(gè)畫展，老實(shí)說(shuō)讓我大吃一驚，因?yàn)橹x佩新雖然是專業(yè)學(xué)習(xí)中國(guó)畫的，他到了電影廠來(lái)做美工師，畫畫的機(jī)會(huì)不是太多，特別是國(guó)畫，電影上面古裝戲可能需要用到一些；后來(lái)又搞了一段行政工作，謝佩新是一個(gè)很樸實(shí)、很勤奮的人，沒(méi)想到幾年不見(jiàn)他搞了一個(gè)展覽會(huì)來(lái)，真是不錯(cuò)，這個(gè)畫展很成功、很瀟灑、很有氣魄，看了以后確實(shí)很震撼，我覺(jué)得他起點(diǎn)也高，經(jīng)過(guò)這番努力，現(xiàn)在達(dá)到一個(gè)相當(dāng)高的水平了，我很高興。
▲ 《太行隨筆之三》 紙本 68cm-69cm 2018年
清華大學(xué)博士、畫家、學(xué)者 謝宏軍：
《謝佩新和他典范的目標(biāo)》
本世紀(jì)的畫家愛(ài)好陶醉于中國(guó)畫的弱點(diǎn)，謝佩新是有能力想象中國(guó)畫光輝的人之一，看他的展覽是為了回到中國(guó)畫。首先，中國(guó)畫是一種激情，世界上沒(méi)有一個(gè)畫種將這種激情延續(xù)了十個(gè)世紀(jì)仍然充滿激情。中國(guó)畫既是古老的千年畫種，也是被歷代的幾個(gè)冒失鬼混淆了筆墨尊嚴(yán)的畫種。謝佩新的繪畫證明，沒(méi)有筆墨的中國(guó)畫是偽裝的中國(guó)畫。歷史上第一件重要的中國(guó)山水畫也許是荊浩爬山后回家畫的，他把中國(guó)山水畫的歷史定了調(diào)，謝佩新畫了江南茅山。他依荊浩、關(guān)仝的千年順序畫到今天的山水，中國(guó)畫永遠(yuǎn)有山川草木但沒(méi)有結(jié)局。如果說(shuō)中國(guó)畫是一部偉大的史詩(shī)，有人會(huì)說(shuō)史詩(shī)發(fā)生在宋元而不是之后，之后僅是史詩(shī)的特征。謝佩新避免了三個(gè)錯(cuò)誤：一、僅僅用古人的詞匯打動(dòng)自己也打動(dòng)我們。二、把中國(guó)畫簡(jiǎn)單想象成古人也不使用的一套公式。三、把現(xiàn)代世界推想成古人畫軸里的世界。今日中國(guó)畫在激情過(guò)后常發(fā)生這樣的事，每幅畫都像是為古人筆墨章法作的生平傳記，或者創(chuàng)作貌似混亂的水墨或假裝新文人的當(dāng)代。謝佩新通過(guò)寫生看景看畫，他的畫有山水的秩序和墨色的調(diào)性。當(dāng)有人說(shuō)筆墨等于零時(shí)，謝佩新的繪畫當(dāng)即證明，錯(cuò)誤的不是筆墨，而是心靈。我想突出謝佩新筆墨的深厚，他還有其它許多優(yōu)點(diǎn)，比如，他讓他筆下的中國(guó)畫在千年中國(guó)畫中具有延長(zhǎng)了的壽命。
▲ 《太行隨筆之二》 紙本 68cm-69cm 2018年
清華大學(xué)博士、畫家、學(xué)者 謝宏軍：
《國(guó)畫中的畫家》
十年前，陳丹青先生經(jīng)由美國(guó)帶回幾軸古代中國(guó)畫指給范揚(yáng)看，這是一位油畫家向國(guó)畫家指證中國(guó)繪畫歷史的消息。謝佩新先生以中國(guó)畫明德，當(dāng)下把尺幅乾坤云云來(lái)解決了。此次展覽舉證了中國(guó)畫這則公案——中國(guó)繪畫熠熠生輝。天地初機(jī)，中國(guó)畫已古老到成為國(guó)寶、魄寶。那千年國(guó)畫江山，世世代代不斷地在筆墨中創(chuàng)作頓生國(guó)畫詞源學(xué)的雄心，要畫出存在于中國(guó)畫中的國(guó)畫，為其優(yōu)美的筆墨經(jīng)久不衰。誰(shuí)有這樣的心思，兀自便會(huì)選擇堪與中國(guó)畫美名匹配的方法。從董源、巨然開(kāi)始的無(wú)盡期的經(jīng)典不衰，在金陵初夏的謝佩新展覽中，中國(guó)畫——像歷代以來(lái)出于不同理由，由無(wú)數(shù)有學(xué)問(wèn)的畫家們忠誠(chéng)創(chuàng)作的那樣，謝佩新的繪畫清風(fēng)再?gòu)?fù)，有上古氣質(zhì)的大局面。黃公望的氣質(zhì)見(jiàn)出沈石田，一個(gè)時(shí)代繪畫氣質(zhì)即識(shí)，我們閱讀范中立、黃賓虹同時(shí)閱讀謝佩新。中國(guó)畫是中國(guó)民族幾千年來(lái)決心展卷閱讀的繪畫。古代洋人想象中國(guó)是散發(fā)著藍(lán)寶石優(yōu)美色彩的地方。師云“與我拿將中華民族來(lái)。”而說(shuō)大宋、大明，中國(guó)畫積有墨色的代代江山。謝佩新懷著中國(guó)繪畫的元?dú)饬芾炫c祖輩畫家們?cè)谝还P萬(wàn)筆中思“思”之存在，此展覽是一個(gè)巨型畫種集合體的個(gè)人歌唱，包括了南宗北派的大略和機(jī)鋒，先賢的草木和謝佩新的山川輝映風(fēng)光，中國(guó)畫之古老對(duì)謝佩新的繪畫作了預(yù)先展示，他在風(fēng)物倫常中與其先驅(qū)在在親民，他在漢民族的土地上受惠于這種繪畫的美德，終究開(kāi)啟了自身無(wú)蔽狀態(tài)的渾厚華滋。人世如高山流水，皆凡事應(yīng)能與天下人為已，不僅在繪事方略中，而且在生活的戲劇中。謝佩新做過(guò)行政領(lǐng)導(dǎo)、影視策劃、制片人，率先義舉為電影廠職工集資建房。如同顏魯公、董玄宰之喝令政藝，生命之風(fēng)影風(fēng)動(dòng)是他們生機(jī)旺盛。人世有敬，因生的繁華而掩卷沉思，沉思召喚繪畫，令繪畫到來(lái)。一個(gè)畫種有多種閱讀是當(dāng)代藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)。世代以來(lái)，中國(guó)人都能讀懂中國(guó)畫。塞萬(wàn)提斯在《堂吉珂德》中說(shuō)：帶著兩分托斯卡納口音就能讀懂文藝復(fù)興。至于謝佩新，他不僅是中國(guó)人對(duì)中國(guó)畫的條件反射，而且是一種血緣的種子。王羲之在、李唐在、別的名宿大作都在，謝佩新比倪云林的同代人更接近中國(guó)畫，他的現(xiàn)在時(shí)必然基于對(duì)中國(guó)畫規(guī)定情境的前理解。中國(guó)畫有一個(gè)主體的歷史所以需要超出經(jīng)驗(yàn)之上的本文釋義。謝佩新以“國(guó)”畫達(dá)乎主體居有，說(shuō)不盡的江南深秋，高高深深平平處，中國(guó)畫與謝佩新中國(guó)畫的雙重性敞開(kāi)指稱了中國(guó)繪畫的筆性歷史和墨色風(fēng)流。
▲ 《山鄉(xiāng)牧歌》紙本 47cm-70cm 2018年
南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館策展人 陳瑞：
謝佩新的幾幀山水巨幅，不僅尺幅巨大，更以頂天立地之構(gòu)圖入畫，蒼莽之氣撲面而來(lái)。謝佩新愛(ài)在太行山寫生，隱居太行的荊浩也推崇寫生，荊浩說(shuō)：“度物象而取其真”，取的不僅是“形真”，更是“氣真”與“意真”，謝佩新也沒(méi)有局限于“寫生”，臨淵寫照之余追求的是“寫意”與“寫心”，將南京文人的散淡與溫潤(rùn)之意與太行山奇險(xiǎn)蒼莽之氣高度結(jié)合，這是謝佩新的情懷與氣度。
▲ 《山色佳處須細(xì)看》紙本 47cm-70cm 2018年
畫家、陶藝家、學(xué)者 鄭榮：
佩新和我是南藝同學(xué)，至今業(yè)已二十多年，一直非常要好。如像評(píng)論家一樣來(lái)對(duì)這么親近的朋友的畫作寫評(píng)論文章，應(yīng)該是件困難的事。佩新上南藝前，跟胡振德學(xué)畫傳統(tǒng)山水，并得到尤無(wú)曲的指點(diǎn)，這在當(dāng)年同學(xué)中很是例外，因?yàn)楫?dāng)年考南藝是必須考人物畫的。一兩個(gè)學(xué)期過(guò)去，到王孟奇老師上完一個(gè)單元的人物畫課程，其卻得到了“可琢大器”之類的評(píng)語(yǔ)。也許是畫山水出身，胸襟也擴(kuò)大，其畫畫寫字，不斤斤于小情小趣，并于傳統(tǒng)畫理畫法，用功尤甚。經(jīng)常在電話那頭聽(tīng)他說(shuō)：“我在看畫冊(cè)··· ，我在讀字帖··· ”，董其昌說(shuō)：“讀古貼是穿牛皮之功”。佩新對(duì)中國(guó)畫傳統(tǒng)的鉆研，確有看穿牛皮之精神，這從此次展出的山水畫中可見(jiàn)一斑。
作品欣賞
▲ 《山居圖》紙本94cm-35cm 2018年
▲ 《山居春色圖》 2009年 紙本 97x180cm
▲ 《湖灣山居圖》 2009年 紙本 136x276cm
▲ 《壺天勝境云夢(mèng)山》 紙本 138cm-70cm 2019年
▲ 《古雨花勝跡圖》360x180cm 2010年為南京市雨花臺(tái)“雨花塔”所作
▲ 《初初雨影傘先知》 紙本 68cm-69cm 2019年
▲ 《白岳勝境》 紙本 138cm-70cm 2019年
▲ 《深山水閣圖》 紙本 180cm-97cm 2019年
▲ 《秋嶺樵夫圖》 紙本 238cm-121cm 2006年
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