日前，因?yàn)楸灰粡堥L(zhǎng)幅山水畫吸引點(diǎn)開了一篇關(guān)于明代畫家的人物傳記，讀了一段發(fā)現(xiàn)文章主角是謝時(shí)臣。我訝異能描繪出如此宏大氣勢(shì)磅礴、技法成熟山水畫的主人竟在中國(guó)古代美術(shù)史上沒有過多的筆墨記載。之后帶著好奇我開始搜集關(guān)于他的資料，想深挖一下謝時(shí)臣如何成為美術(shù)史上的“失蹤者”。謝時(shí)臣是蘇州人，但因?yàn)槔L畫風(fēng)格和以畫為生的身份限制，他歸不歸屬于吳門畫派的爭(zhēng)議之后一直沒斷.這個(gè)界定的模糊以及董其昌的“南北宗論”之說盛行，讓謝時(shí)臣的藝術(shù)熱度直線下降，成了一個(gè)“擦邊球”。明 謝時(shí)臣 層巒濺瀑圖
紙本水墨 171x49cm 天津博物館藏
不過雖然身份尷尬 ，但他筆墨上對(duì)吳門畫派的吸收和傳承以及開放包容的價(jià)值觀和態(tài)度，依然讓我覺得值得一提。
謝時(shí)臣出生在蘇州巨富之家，和沈周、文征明等一系列的姑蘇文人都有藝術(shù)往來，這足以說明至少在明中期他的書畫是得到過吳門巨擘的認(rèn)可和贊揚(yáng)的。當(dāng)然在交往中謝時(shí)臣也不可避免受到沈周和文征明等藝術(shù)影響力的浸染，筆墨里有很中正儒雅的文人之風(fēng)，帶有吳門畫派中推崇的田園野趣和隱逸追求，有很高的吳派“含量”。明 謝時(shí)臣
平林橫渡 扇面
雖然被畫史忽略，但他的傳世作品卻極為豐富且都以大幅山水為主，驗(yàn)證了“多作長(zhǎng)卷巨幛，峰巒雄偉”的史書記載，足以說明他的創(chuàng)作精力非常旺盛且筆墨功夫純熟。謝時(shí)臣為人詬病的畫商身份在我看來不過就是將愛好變成了事業(yè)，也是因?yàn)檫@個(gè)身份他得益于學(xué)習(xí)吸收各種風(fēng)格的繪畫技巧和風(fēng)格，融合加工成自己的藝術(shù)特色。謝時(shí)臣 武當(dāng)紫霄宮霽雪圖
絹本設(shè)色 198.9x98.8厘米
上海博物館藏
且并未因此丟掉他藝術(shù)中對(duì)人生價(jià)值的思考和生命精神的追求，反而是藝術(shù)生涯中的一大助力。
經(jīng)過前期的臨摹和多方面取法之后，到中年時(shí)謝時(shí)臣從眾多名家中探沉淀出自己的風(fēng)格。
他依然保留了對(duì)沈周筆意的傳承和吸收，大多是“粗沈”一脈，技法多變，皴法、點(diǎn)苔、造型、用墨濃淡極富變化，層層遞進(jìn)，富有層次感。
除了沈周之外，他筆墨技法的多樣性也受到了王蒙、戴進(jìn)、吳偉等諸多名家的影響，既講究筆法的蒼古，又追求風(fēng)致的生發(fā)，筆意清潤(rùn)靈動(dòng)。
明 謝時(shí)臣 仿王蒙山水圖 紙本設(shè)色 58.5X31.2cm
南京博物院藏
在山水畫的創(chuàng)作，他多取宋人的全景山水，重疊覆壓，咫尺重深，以大體量的山脈位于畫面正中，從視覺上帶來極強(qiáng)的壓迫感。畫面中焦墨的粗線條，上溯李唐和郭熙，墨色對(duì)比的強(qiáng)烈則與戴進(jìn)風(fēng)格有相似性。明 謝時(shí)臣 蜀道難
設(shè)色紙本 王季遷舊藏
將浙派的硬朗用流暢緩和的披麻皴和淡墨暈染中和，既不減山體的雄強(qiáng)凝重，又將厚重山水中注入?yún)情T藝術(shù)中流淌的文人詩意，使山水韻味提升，值得反復(fù)玩味珍藏。
除了對(duì)山體描繪的熟練掌握之外，“尤善畫水，江河湖海，種種皆妙?！?/span>的點(diǎn)評(píng)直接展現(xiàn)了謝時(shí)臣對(duì)水的精準(zhǔn)把握。
《岳陽圖軸》中的謝時(shí)臣以墨線勾勒水紋，行筆流暢，線條虛實(shí)結(jié)合，將水的動(dòng)感完美的融合進(jìn)整幅山水畫面中，突出卻不突兀，足以顯示深厚功底。
與當(dāng)時(shí)大多數(shù)人姑蘇文人不同，謝時(shí)臣的腳步不僅僅局限與蘇州周邊，而是遍布山河大川之中，將山川的秀美、磅礴、宏偉、綿延，水的氣勢(shì)、娟秀皆收眼底，這足以沖擊當(dāng)時(shí)吳門文人將筆墨限于追古臨古的趨勢(shì)。只有自己真正行過的路、走過的橋、吹過的風(fēng)才能化成筆下的大千宇宙、萬千世界，這代表著謝時(shí)臣的繪畫態(tài)度和美學(xué)思想。綜上所述，謝時(shí)臣的繪畫風(fēng)格和山水表現(xiàn)形式與吳派既有不同也有傳承。但從山水畫的發(fā)展以及畫面本身的思想性和審美性來說，他自我風(fēng)格強(qiáng)烈的繪畫形式、注重寫實(shí)的繪畫傾向以及文人和市井逐漸交融的創(chuàng)作氛圍，又何不失為是吳門畫派的拓展和延伸。
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