來源：名著聽書（ID: dushu3690）
在文學(xué)界有一種調(diào)侃，北京是王朔的，上海是王安憶的，香港是亦舒的，南京則是畢飛宇的。畢飛宇被圈內(nèi)譽為“寫女性心理最好的男作家”。馮牧文學(xué)獎給畢飛宇這樣的評語：
“他的小說優(yōu)雅而銳利地分析了人生布滿夢想和傷痛的復(fù)雜境遇，呼應(yīng)和表現(xiàn)著社會生活與內(nèi)心生活的矛盾、焦慮?！?/span>
全書講述一位極具才華的京劇女演員筱燕秋，年輕時曾因出演《奔月》一舉成名，但因狂傲犯下過錯而跌落神壇。二十年后奔月復(fù)出，她奮力拼爭，最終敗給了無情流逝的歲月，從而徹底走向崩潰。 初讀《青衣》時年少衣衫薄，尚未理解劇中人物筱燕秋的真正悲苦。如今，當歷盡滄桑后的我，重讀畢飛宇的原著《青衣》，感悟頗有不同。筱燕秋如此潰敗的人生，歸根結(jié)底還是自身心魔作怪，缺乏女性的智慧和涵養(yǎng)，凄凄苦苦，半生不得安寧。《青衣》告訴我們，女人想要過好這一生，必須放下三樣?xùn)|西。在劇團領(lǐng)導(dǎo)眼里，“19歲的筱燕秋天生就是一個古典的怨婦，她從運眼、行腔、吐字、歸音到甩動的水袖都彌漫著一股先天的悲劇性，對著上下五千年怨天尤人，除了青山隱隱，就是此恨悠悠?！?/span>筱燕秋極具天賦，在李雪芬老師的指導(dǎo)下，她唱活也唱紅了《奔月》里的嫦娥。筱燕秋成了當時戲劇界最轟動的人物，著名的將軍書法家看完《奔月》后豪情迸發(fā)，提筆作詩并制作成一條橫幅，親自送到了筱燕秋的手上。自打《奔月》唱出名后，筱燕秋名利心開始膨脹，想著法子橫在李雪芬老師的面前，獨霸著舞臺，一場都沒有讓過。雖說嫦娥的戲份很重，但她總是說自己“年輕”，“沒問題”，“青衣又不是刀馬旦”，“吃得消的”。筱燕秋心氣實在是太高了，領(lǐng)導(dǎo)一找談話她就噘嘴變臉耍大牌。俗話說得好：“凡遇好事的時光，甭張狂，張狂過頭了，后邊就有禍事。”果不其然，真出事了，誰也沒料到筱燕秋后面會出那么大的亂子。《奔月》劇組到軍隊慰問，李雪芬好不容易爭取到演出機會，臺下軍人給予如潮的掌聲，筱燕秋卻冷冷地注視著戲臺上的李雪芬老師，壓根兒心里不服氣。演出后，李雪芬老師興致頗高地和筱燕秋探討臺上的動作，而作為學(xué)生，筱燕秋卻嗤之以鼻，公然嘲諷老師，活脫脫把嫦娥演成一個女戰(zhàn)士。李雪芬被送進了醫(yī)院，筱燕秋也因為犯錯，被貶到藝校去教書，永遠地告別了心愛的舞臺。一杯開水，讓筱燕秋這個“嫦娥”沉寂了二十年，其藝術(shù)生涯的黃金歲月就這樣流逝殆盡了。路易莎?梅?奧爾科特在《小婦人》中寫到：“最具魅力的力量是謙遜?！?/span>謙遜，不僅是我們平日里為人處世的準則，更是每個女人一生都需要修煉的智慧。越是涵養(yǎng)高的女人，越懂得謙遜低調(diào)。因為這種人，謙和有禮、虛心待人，總是能覺察到他人微妙的情緒變化，能站在對方的角度去考慮問題，無論是生活中還是事業(yè)里，都能積累到好的人脈，贏得好的口碑。相反，越是狂傲的女人，越是一副趾高氣揚的姿態(tài)。不尊重他人意見，不顧及他人感受，處處與人為敵，處處去排擠別人，久而久之，就會不得人心，自毀前程。一輩子不長，女人在逐夢前行的路上，如想獲取幸福，獲得成長，當懂得謙遜，放下狂傲，修煉自己，達到一種不動聲色的涵養(yǎng)。闖下禍的“嫦娥”一下子從天宮落入了凡間，筱燕秋被貶入藝校教書，匆匆嫁人生女。筱燕秋的老公面瓜憨厚老實，是一個居家的好丈夫，但他只是個粗俗之人，沒有任何藝術(shù)細胞，夫妻二人完全活在兩個世界。面瓜用力去討好，卻沒能融化妻子內(nèi)心的冰冷。筱燕秋執(zhí)迷自己的理想，眼里心里都是嫦娥，哪在乎過其他人，她也壓根兒沒把老公女兒放眼里。她不食人間煙火，依然活在那個縹緲天宮里，終日郁郁寡歡，一身本領(lǐng)無處施展，一肚子委屈無人能懂，滿腔怨恨卻又無處發(fā)泄。憋久了，愈發(fā)讓人捉摸不透，喜怒無常，不講道理，以至于戲校食堂的師傅們都說，“吃油要吃色拉油，說話別找筱燕秋”。30歲生日那天，酒后的筱燕秋把廚房里的圍裙剪成兩塊，她把兩塊白布捏在手上，權(quán)當了水袖，她揮舞著油跡斑斑的圍裙，跌跌撞撞，油鹽醬醋罐子碎了一地，她的手被碎片刮破，鮮血濕紅了水袖。家里守著這么一個精神異常的偏執(zhí)狂，人不人，鬼不鬼，生活哪有幸?？裳?，這樣的家庭，這樣的人生注定是場悲劇。女人到了中年，大多數(shù)人的夢想終究會被現(xiàn)實泯滅，每天的柴米油鹽醬醋茶才是生活的常態(tài)。而總有人懷揣著那遙不可及的“夢想”，跋涉在那條苦行僧似的路上，一念執(zhí)著，一生癡想，耗盡畢生心血，歸來依然是迷茫惆悵。《小窗幽記》中說：“生命真正的悲劇，源于自己內(nèi)心的偏執(zhí)?！?/span>女人到了中年，一旦內(nèi)心偏執(zhí)，很容易陷入怪圈，念著、想著、糾纏著；苦著、累著、悲慟著。內(nèi)心若偏執(zhí)，帛衣玉錦的富足中事事皆不順心；內(nèi)心若圓融，粗茶淡飯的匱乏中也能過出人生的曼妙和詩意。女人，想要過好這一生，當放下偏執(zhí)，順其自然，隨遇而安，不為名利所累，不被塵世所擾。筱燕秋遠離舞臺一晃二十年了，教了那么多學(xué)生，卻沒有一個能唱出名堂的。學(xué)生春來的出現(xiàn)讓筱燕秋看到了希望。煙廠老板出資重拍《奔月》，重新啟用筱燕秋，這是個千載難逢的登臺機會。為了演出，“嫦娥”抵不住權(quán)力和金錢的誘惑，去陪睡老板，玷污了高高在上了半輩子的自尊。筱燕秋早已不是二十年前那個玉肌伴輕風，盈盈掛綺羅的嫦娥了，她拼命地減肥、美容，近乎殘暴地對待自己的身體。女人一生要做的事情就是和自己斗、和女人斗，爭斗似乎是女人之天性。《奔月》重拍以來，筱燕秋和春來這對師生成了嫦娥的AB角。春來天生就是一個風姿綽約的女人，一個她看你一眼就讓你百結(jié)愁腸的女人。幾年前，筱燕秋曾經(jīng)不惜一切代價，把春來從其他系搶過來，全力以赴栽培她，希望春來能繼承自己的藝術(shù)夢想。然而公演當天，筱燕秋卻不顧身體的不適，甩開水袖，毫不含糊地登上舞臺，一口氣演了四場，竟然不給春來一點機會。二十年前她霸占著舞臺，不給老師李雪芬一點機會，二十年后她怎么會容許別人成為嫦娥呢？“不要說自己的學(xué)生，就是她親娘老子來了也不會讓，她是嫦娥，她才是嫦娥，舞臺就是她筱燕秋的，誰勸都沒用。”筱燕秋帶著滿腔貪婪和憤恨，帶著對青春逝去的無奈與不甘，拼盡所有去爭一個再演嫦娥的機會。心比天高，命比紙薄的女人，終于在第四場演出時，因傷口感染發(fā)起高燒被緊急送往醫(yī)院。醫(yī)院里，筱燕秋昏睡過去，待醒來趕到劇院時，化妝師正在給春來上妝。她依舊和平時一樣，請化妝師給她吊眉、包頭、上齊眉穗、戴頭套，穿上一身薄薄的戲裝。劇場內(nèi)，19歲的春來站在舞臺中央光彩奪目，臺下觀眾不斷地喝彩。劇場外，40歲的筱燕秋在北風呼嘯的雪地里邊舞邊唱，鮮血沿著褲管向下流淌。這是一場筱燕秋和春來的博弈，也是她和自己的博弈，更是她與命運的博弈。擠不進去的世界，就不要擠了；爭不過來的人生，就不要爭了，礙了別人的眼，堵了自己的心。楊絳說：“我和誰都不爭，和誰爭我都不屑，簡樸的生活、高貴的靈魂是人生的至高境界。”水不爭，自由自在；天不爭，百鳥盡歸；人不爭，一片清凈。不爭不搶的女人，人群中獨自美麗，她氣定神閑，自帶光芒，守著淡淡的人間煙火，在時光的素靜中開滿歡喜。即便眼前盡是布衣粗履的無奈，心里亦有星辰大海的光彩。稻盛和夫說：
“世界上最大的監(jiān)獄，就是人的內(nèi)心，走不出自己的執(zhí)念，到哪里都是囚徒；人生實苦，唯有自渡，放下執(zhí)念，放過自己，心若快樂，世界無苦，心若有光，世界處處是光明?！?/span>
有些事情，即便我們竭盡全力，也達不到想要的結(jié)果時，放下也是一種選擇。
只有當我們學(xué)會放下，懂得和自己的內(nèi)心和解，和過去的執(zhí)念告別，在最平凡的生活里謙卑而努力，在平凡的日子里不爭又不搶。總有一天，你會活成自己渴望的模樣，從命運的枷鎖中掙脫出來，獲得幸福的力量。放下狂傲，謙遜低調(diào)，是一種不動聲色的高涵養(yǎng)。放下偏執(zhí)，隨遇而安，是一種順其自然的大格局。點個在看，愿你我此生，活在當下，學(xué)會放下，在各種遺憾中，學(xué)會與自己和解，讓生命之花幸福綻放。
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