江蘇省大劇院制作的現(xiàn)代京劇《青衣》演出大獲成功，固然有獲獎小說做基礎(chǔ)和支撐，讓它一開始就站在了一個高臺上，我以為，更重要的是它作了一次非常有益、富有成效的探索。借用攝影界的一個行話，叫成功“提亮”。攝影中“提亮”的思路，一是通過給前景人物加光，細(xì)化細(xì)節(jié)，保持人物的暖色調(diào)；二是改背景為冷色調(diào)，強化對比，以達(dá)到突出人物的目的。京劇《青衣》正是做了這樣的努力，給了觀眾以全新的感受。

　　讀小說時，人們的關(guān)注點是在筱燕秋與其他人物之間的矛盾沖突上，通過作者的細(xì)膩描寫，去理解那個孤冷倔強的“角兒”?？淳﹦r，人們的關(guān)注點更多的是在筱燕秋自我內(nèi)心的矛盾沖突上，努力地解讀那個與嫦娥合為一體的筱燕秋到底是什么樣的人？筱燕秋在20年前后與兩個B角之間的矛盾，只成了這部戲的一個背景，且是“冷色調(diào)”的。真正產(chǎn)生出巨大能量的戲劇沖突，卻是來自于她自己的內(nèi)心沖突，她奮力地掙扎了20年，心中的“嫦娥”卻始終放不下丟不開，無法釋懷無法解脫。編導(dǎo)強化了這種對比，讓觀眾看到一個在戲臺上光彩照人、生活中卻難以適從、花了20年時間努力尋求自贖的筱燕秋！

　　張曼君導(dǎo)演在這部戲的表達(dá)上，運用了非常獨到、別具一格的手法，整個舞臺的大寫意、簡約空靈的定位，是與題材很貼切的。在處理20年前情景再現(xiàn)時，沒有出現(xiàn)我們在舞臺上常見的那種在另一表演區(qū)燈光亮起的老套路，而就那么直接地讓現(xiàn)實中的人物回到20年前的場景里，帶著觀眾一路走進(jìn)角色的內(nèi)心。比如第一場里，在夏明向春來所做的關(guān)于20年前那場“潑水事件”的敘述中，筱燕秋搖身一變，瞬間成了當(dāng)年的角兒，隨后，她又跳出來回到現(xiàn)實中。這段20年前的“情景再現(xiàn)”以及回到現(xiàn)實后她與春來的一段對唱，實際上都在闡述著同一個話題：我筱燕秋就是嫦娥，嫦娥就是我筱燕秋！這種敘述方式很新穎，很特別，很抓人，戲也更緊湊，省卻了許多過場的交代。這種敘述方式同樣出現(xiàn)在第二場筱燕秋和面瓜的戲里，他倆一起回憶當(dāng)年從相識到結(jié)合的過程，那是筱燕秋人生道路上的一個大轉(zhuǎn)折。這時場上有兩個筱燕秋，一個是當(dāng)年的她，一個是現(xiàn)在的她。在電影上，可以有多種時空轉(zhuǎn)換的手法，在戲曲中，卻不然，在這兒，導(dǎo)演只用了一個“抽身”，就“跳進(jìn)跳出”地讓筱燕秋“靈動”起來，把她多年不變的任性和倔強，以及時過境遷的人生感嘆和命運凄涼，全都表露無遺。這是非常大膽而有益的手法。

　　主創(chuàng)者在刻畫人物時，非常注重表達(dá)人物內(nèi)心變化的層次，用一支非常敏銳的筆，去揭示人物心靈的每一個角落。京劇不同于地方戲，比如淮劇，必要時可以用幾十句的唱詞、疊句來宣泄感情。編劇的聰明之處在于，將《奔月》中的那段“再難回彎彎曲曲的田野小徑，再難聽清清澈澈的泉水淙淙”作為主題曲，多次、反復(fù)地出現(xiàn)，而每一次都有不同的含義，觀眾完全能從演員不同的演唱處理中，體會到筱燕秋不同的心境，不同的內(nèi)心變化。主演李亦潔的處理非常到位，準(zhǔn)確表達(dá)出了同樣的唱詞卻有不同的內(nèi)涵，很有層次。特別是第五場那段“自問”，筱燕秋趕到排練場后，卻由于身體原因，感到力不從心。作者在這兒的處理是，忽兒是戲里的嫦娥，忽兒抽離出來成為筱燕秋，把豐富的人物內(nèi)心世界表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　筱燕秋的出場和全劇結(jié)尾，都是頗有意味的。一開場，團(tuán)長宣布了要重排《奔月》的消息，全團(tuán)人七嘴八舌，異常興奮，此時筱燕秋靜靜無聲地坐在一個角落里，和喧囂的場面形成了鮮明的對比，她一開口，僅一句“二十年日思夜夢苦期待”，就明白地告訴了觀眾，這個人物的與眾不同，以及她的坎坷命運。而舞臺上方的那件霞帔，此時，已經(jīng)不是一個道具，而是一種象征，那是筱燕秋心中的神，20年一直陪伴著她。而結(jié)尾的處理，則可能是京劇《青衣》和小說《青衣》區(qū)別最大的地方。我以為，解讀筱燕秋這個獨特人物，可以從不同的角度去審視她。小說中的“退臺”也好，京劇中的“讓臺”也罷，由此，筱燕秋結(jié)束了一生的演戲生涯，她無疑是個悲劇人物。悲劇是把美好的東西撕碎了給人看，但從中我們可能看到的不僅僅是她離開舞臺的那份失落悲涼，還有更豐富開闊的內(nèi)心世界，角色就因此而鮮活而生動而美麗。筱燕秋最后的那一跪，是讓人眼前一亮、震撼人心的。如果說，前面我們看到的筱燕秋，清冷孤傲，期期艾艾，那都是她身上的“缺陷”，不太容易讓人接受，那么這一跪，讓我們突然理解了，她不染風(fēng)塵，甘守寂寞，那般執(zhí)著，用一生入戲，她真的就是嫦娥！這一切，則賦予了她極大的“光彩”！她讓出的，不是臺上的角兒，她是“托舉20年的期許”，她是要讓那個令她一生“仰望不止、眷念不息”的心中的神，沒有一點點瑕疵，不留一絲絲遺憾，而此時，自己今后能否再上臺已經(jīng)不那么重要了。她是在給她心中的神——嫦娥跪拜，她表達(dá)出的不僅僅是一份虔誠，其實也是她一生夢想的延續(xù)，精神的延續(xù)?？梢哉f，這樣的舞臺效果，是文學(xué)作品無論怎樣的細(xì)膩描寫刻畫，也是較難達(dá)到的。

　　因此，我想說，這個結(jié)尾處理，是從小說到京劇最成功的地方，給了我們一種全新的感受，成為全劇的亮點。

　　（作者：陳晶，系江蘇省劇協(xié)副主席）