展覽名稱：塞尚繪畫展
展覽時間：2021.6.6-2021.9.25
展覽地點(diǎn)：紐約 MoMA
_關(guān)于藝術(shù)家
保羅·塞尚（Paul Cézanne，1839—1906）法國著名畫家，是后期印象派的主將，從19世紀(jì)末便被推崇為“新藝術(shù)之父”，作為現(xiàn)代藝術(shù)的先驅(qū)，西方現(xiàn)代畫家稱他為“現(xiàn)代藝術(shù)之父”、“造型之父”或“現(xiàn)代繪畫之父”。
他對物體體積感的追求和表現(xiàn)，為“立體派”開啟了思路；塞尚重視色彩視覺的真實(shí)性，其“客觀地”觀察自然色彩的獨(dú)特性大大區(qū)別于以往的“理智地”或“主觀地”觀察自然色彩的畫家。
保羅·塞尚是印象派到立體主義派之間的重要畫家。塞尚由畢沙羅介紹加入印象派，并參加了第一屆印象派畫展。有人依他的風(fēng)格也歸于后印象派?！吧守S富到一定程度，形也就成了?！比校ū緯g為塞藏，字為繁體）在他講到他的畫時，經(jīng)常重復(fù)這句話。在印象主義革新家的團(tuán)體里，他進(jìn)行的是個人藝術(shù)革命。如果說雷諾阿、德加或者莫奈這些印象派畫家是將運(yùn)動著的事物的暫時的瞬間印象固定在油畫布上的話，塞尚則是在探索以一種永恒的不變的形式去表現(xiàn)自然。
如果說印象派畫家的作品是將輪廓線變得模糊的話，而塞尚則是重新恢復(fù)或者說是重新建立起輪廓線。他十分注重表現(xiàn)物象的結(jié)實(shí)感和畫面的深度。為此他完全摒棄了由布魯乃萊斯基引入繪畫領(lǐng)域的線性-法，物象的體量感在繪畫中重新占有統(tǒng)治地位，而這種體量感不是靠線條表現(xiàn)出來的，而是靠作者自由組合的色彩塊面表現(xiàn)出來的。為此，塞尚被稱作為“印象主義的堅(jiān)實(shí)派”。
十分明顯，塞尚最喜歡表現(xiàn)的題材是靜物，不過他也畫人物畫，他畫面上的人物都是當(dāng)著靜物來處理的，人物的身體往往處理成概括的、機(jī)械的、紀(jì)念碑式的富有幾何形概念的形象。而他的靜物畫常常是用“柱形的、球形的、和角形的”方式去表現(xiàn)。
對于塞尚藝術(shù)的評價，如果少不了引起公眾和批評家們的諷刺的話，應(yīng)該承認(rèn)塞尚是真正的“現(xiàn)代藝術(shù)之父，首先是野獸派，繼而是立體派的藝術(shù)之父。”
他認(rèn)為”“他的作品大多是自己藝術(shù)思想的體現(xiàn)，表現(xiàn)出結(jié)實(shí)的幾何體感，忽略物體的質(zhì)感和造型的準(zhǔn)確性，強(qiáng)調(diào)厚重沉穩(wěn)的體積感以及物體之間的整體關(guān)系，他有時為了尋求各種關(guān)系之間的和諧而放棄個體的獨(dú)立和真實(shí)性。
保羅·塞尚在埃克斯出生和辭世，是祖籍皮埃蒙特的小工匠、小商人的子孫。他先在小學(xué)和圣約瑟夫?qū)W校就讀，由于父親交了好運(yùn)，從帽店老板變成銀行經(jīng)理，他被送入中學(xué)學(xué)習(xí)。
1858年，保羅帶著堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)知識，完整的宗教信仰以及對同學(xué)愛彌爾·左拉的真摯友誼從中學(xué)畢業(yè)，通過了文科畢業(yè)會考，并按照父親的意愿，進(jìn)入了大學(xué)法學(xué)院。不過，他并不因此而放松在?？怂顾孛鑼W(xué)校的課程。
從1856年起，強(qiáng)烈的興趣愛好就已把他帶向了這所學(xué)校。他雖然勤奮刻苦。多愁善感，但天賦不高。他身材矮胖，長著寬大額頭和鷹鉤鼻的面孔也不討人喜歡，但他目光炯炯，動作敏捷，喜歡游泳、打獵，在原野上遠(yuǎn)游。他還醉心于音樂，在學(xué)生樂隊(duì)中，他吹銅管，左拉吹長笛。
1859年，他父親在?？怂垢浇徬戮S拉爾侯爵在十七世紀(jì)建造的熱德布芳花園，帶著妻子、兒子，兩個女兒在那里避暑。保羅在別墅中安排了自己的第一間畫室。他已經(jīng)決定了自己的前途：不管父親如何反對，他也要作畫家。父親給他保留了作為銀行經(jīng)理繼承人的職位，并用下面的話來警告他：“孩子，想想未來吧！人會因?yàn)樘熨x而死亡，卻要靠金錢吃飯?！彪m然對這種資產(chǎn)階級的生活觀念感到憤怒，塞尚還是不得不屈服認(rèn)可。不過，他仍然偷偷地作畫，對法律學(xué)習(xí)只給以有限的注意。已在巴黎定居的埃米爾·左拉鼓勵他前往該處，而銀行家則拼命阻撓這一計(jì)劃。
1861年4月，父親發(fā)現(xiàn)兒子實(shí)在沒有從商的才能，加上妻子和長女瑪麗的敦促，他終于帶著低聲抱怨讓步了。保羅·塞尚來到巴黎。他在弗昂蒂納街租了一間帶家具的房間，在瑞士畫院習(xí)畫，與基約曼和畢沙羅交往，并繼續(xù)和左拉保持著友誼。他靠著父親每月寄給他的一百二十五法郎，艱難地維持著生活。他絲毫不能適應(yīng)首都的嘈雜，初期作品也遠(yuǎn)不能使自己感到滿意，他也始終未能考入巴黎高等美術(shù)學(xué)校，原因是：“雖具色彩畫家的氣質(zhì)，卻不幸濫用顏色。”他垂頭喪氣地回到?？怂?，大為高興的父親在自己的銀行中給他安排了一個職務(wù)，但保羅并未因此從事金融而犧牲畫筆，仍然熱情地畫著。他在四大塊壁板上作了滑稽的模仿畫《四季》，來裝飾熱德布芳的廳室，并且在畫上無禮地簽上“安格爾”之名以作消遣.他畫自畫像，也為父親作像。
1862年11月，他再次回到巴黎。雖然經(jīng)常與印象派畫家來往，他卻不欣賞他們。他接近的是莫奈、雷諾阿，可是他欣賞的卻是德拉克洛瓦和庫爾貝的作品。他此時的畫頗為浪漫，并且厚顏地把它們稱為“雜燴”。別人不喜歡他這種繪畫，而且連他自己也不喜歡。事實(shí)上，他沒有任何開心之事。不管到哪兒，都不感覺賞心悅目。他斷絕了剛剛結(jié)下的友誼，離開曾經(jīng)吸引了他的著名畫家，不斷地變換住地。由于厭煩，他離開巴黎，又由于好奇而重返該地。他退隱到?？怂梗芸煊蛛x開那里。他是否遭到1866年官方沙龍的拒絕，不得而知。
總之，他憂郁地回到?？怂?，而在1867年底1868年初的冬天，再次前往巴黎當(dāng)然是換了個新的地方。他在馬奈、雷諾阿、斯特汶斯、左拉、克拉代爾、迪朗蒂等人聚會的著名的蓋博瓦咖啡館露了露面，但覺得很不舒服。他的作品《甜烈酒》或《那不勒斯的午后》在1861年沙龍落選。同一年，他遇見一位年輕的女模特瑪麗·奧爾唐絲·富蓋。
《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》是為他夫人畫的肖像。在這一作品中，塞尚完全不考慮西方傳統(tǒng)肖像畫所要表現(xiàn)的人物性格、心理狀態(tài)以及社會地位等等。在表現(xiàn)手法上，也不是用傳統(tǒng)的以光影表現(xiàn)質(zhì)感的方法來描繪的。而是采用色彩造型法達(dá)到他一生追求的色彩與形體的結(jié)合。色彩與形體的表現(xiàn)便成了塞尚一生所追求的“造型的本質(zhì)”。他的這種重在藝術(shù)形式的追求的創(chuàng)作傾向，對西方現(xiàn)代主義美術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展具有深遠(yuǎn)的影響，故被人稱為“西方現(xiàn)代繪畫之父”。
雖然塞尚曾受到當(dāng)時占繪畫主流地位的印象派的影響，對光線照射到不同質(zhì)地表面上的效果有所關(guān)注，但他始終堅(jiān)持對物體結(jié)構(gòu)和實(shí)體感的關(guān)注，并于1877年放棄了印象主義。塞尚早期大多以寫實(shí)的手法，真實(shí)且疑難的情景作為繪畫的題材。晚年畫風(fēng)有所改變，留下了多幅溫和，光明并富含古典主義莊嚴(yán)氣息的風(fēng)景及景物畫。
塞尚說過要“使印象主義成為象博物館的藝術(shù)一樣鞏固的東西”，被文藝復(fù)興所激發(fā)出的這句議論常被引用又屢遭非難。塞尚在自己的作品中，所尋找的就是真實(shí)，即繪畫的真實(shí)。由于他逐漸感到，他的源泉必須是自然、人和他生活在其中的那個世界的事物，而不是昔日的故事和神話。他希望把這些源泉里出來的東西轉(zhuǎn)換成繪畫的新真實(shí)。
塞尚的成熟見解，是以他的方式經(jīng)過了長期痛苦思考、研究和實(shí)踐之后才達(dá)到的。在他的后期生活中，用語言怎么也講不清楚這種理論見解。他的成功，也許更多地是通過在畫布上的發(fā)現(xiàn)，即通過在畫上所畫的大自然的片斷取得的，而不是靠在博物館里所做的研究。他的作品有《埃斯泰克的海灣》、《靜物蘋果籃子》、《圣維克多山》、《玩牌者》、《穿紅背心的男孩》《坐在紅扶手椅里的塞尚夫人》等等。
1867年底1868年初的冬天，再次前往巴黎當(dāng)然是換了個新的地方。他在馬奈、雷諾阿、斯特汶斯、左拉、克拉代爾、迪朗蒂等人聚會的著名的蓋博瓦咖啡館露了露面，但覺得很不舒服。他的作品《甜烈酒》或《那不勒斯的午后》在1861年沙龍落選。同一年，他遇見一位年青的女模特兒瑪麗·奧爾唐絲·富蓋。
1870年，為了逃避征兵，他攜她隱居埃斯塔克。戰(zhàn)爭一結(jié)束，他定居巴黎，那時他32歲。他的畫風(fēng)一直是激烈、暗淡和戲劇性的。記下了他在性方面的困擾和發(fā)狂的夢幻。他創(chuàng)作風(fēng)景畫、靜物畫、肖像畫——左拉、阿希爾·昂伯萊爾、瓦拉伯萊格，不過也畫死亡和狂歡的場面。在這些怪誕的構(gòu)圖中，他用十分突然的厚筆觸涂出病態(tài)的蘭和白色，像是出現(xiàn)在凄涼底色上的刀傷。這種情感的流露，痙攣的外形，粗俗的顏色，好走極端的性格。似乎受到丁托列托、馬尼亞斯科、克立斯比、戈雅、杜米埃以及所有巴洛克大師的支配?！督壖堋?、《圣安托萬的企圖》（均為英國私人收藏）、《解剖》、《黑人西比翁》、《巴德萊娜》以及《痛苦》、《現(xiàn)代奧林匹亞》（后兩幅為盧浮宮收藏），這些就是受到馬奈抨擊的作品，他向印象派畫家基約曼說道：“你怎么會喜歡齬齦骯臟的畫呢？”
1872年，奧爾唐絲·富蓋為他生了一個兒子，他給他取了自己的名字：保羅。這時他定居在瓦茲河上安威爾，同、基約曼一起。在兩年之中，傾聽他們的建議，并受到他們的影響。他摒棄了“雜燴”方法。色調(diào)變得明亮，用筆開始準(zhǔn)確，手法也簡練起來。盧浮宮所藏《自縊者的房屋》。巴爾美術(shù)館所藏《加夏醫(yī)生的家》便是這次風(fēng)格變化的標(biāo)志。它既是長期與印象派接觸的結(jié)果，也是畫面秩序的要求。這時，塞尚還在該地認(rèn)識了梵高。得到了加夏大夫的鼓勵，一些懂得深思熟慮的繪畫愛好者買了他幾幅畫?；氐桨屠韬螅谛卵诺淇Х瑞^與印象派畫家們重逢。盡管遭到他們之中某些人的反對，他還是參加了在納塔爾照相館舉行的1874年第一屆印象派畫展。該展得到的是一片奚落與嘲笑，其中塞尚當(dāng)然也免不了自己的一份，甚至比那一份還要多些。與此相反，多利亞伯爵卻買下了他的《自縊者的房屋》，政府的一位職員維克多·肖蓋還成為他的崇拜者和密友，并多次為他作模特兒。
從1874到1877年，塞尚在沃日哈爾街120號那間租來的畫室里，渡過了一個安寧和多產(chǎn)的時期。如果說《熱德布芳盆地》還屬于印象派畫風(fēng)的話，那么他1876年夏季創(chuàng)作的《埃斯塔克海景》就已是在遵循新古典主義的原則了。豐滿的靜物，塞尚夫人的多幅畫像，一系列的《男、女沐浴者》，都說明這一變化。塞尚拋棄了微小筆觸和微妙的色調(diào)變化，大塊地涂抹，以突出體積感，尋求整體的統(tǒng)一。他的作品在思考、把握和造形方面都達(dá)到新的境界。然而他的性格卻變得更加乖戾了，他不能容忍社會的壓力和社交界的虛榮。這個極為仁慈慷慨的人會被雞毛蒜皮的小事所激怒，當(dāng)他那純樸的自尊遇到障礙時，他便感到無比痛苦。他的作品每年都在沙龍落選，美術(shù)學(xué)校的拙劣畫家對他極盡嘲笑，公眾對他長期不解，這些使他的神經(jīng)衰弱有增無減。
1877年，他以十六件作品參加了佩爾蒂埃街的印象派畫展，結(jié)果和1874年一樣，得到了還是公眾的反對。他的父親從來就不同意他搞藝術(shù)，也不贊成他與奧爾唐絲·富蓋的結(jié)合，這時又減少了給他的那點(diǎn)微薄的生活費(fèi)用。塞尚因此比以往更加孤僻，索性閉門不出.他的苛求使得妻子膩煩，意氣用事又使朋友們討厭。不過總還有幾個對他一直十分忠誠的人，他們當(dāng)中就有畫家基約曼，就是他在1882年使官方沙龍接受了塞尚的一幅作品。從那以后,塞尚就長期住在普羅旺斯，只在必要時才到巴黎作短暫逗留，或應(yīng)雷諾阿之邀赴羅什吉昂（1883年）或應(yīng)維克多·肖蓋之邀去阿唐維爾（1886年）。1883年，他結(jié)識了蒙蒂切利。從此，兩位畫家的足跡踏遍了普羅旺斯。他們背著背囊，喜歡在加爾達(dá)納一起作畫。1884年4月，盡管他對奧爾唐絲·富蓋已無任何感情，卻仍在父母出席之下與她舉行了結(jié)婚儀式。兩年后，他父親以近九十的高齡去世，給他留下了兩百萬法郎的遺產(chǎn)，這在當(dāng)時是筆巨款。而他對社會中人與人的關(guān)系卻只有反感。于是，還是將全部精力和時間用于繪畫。他與左拉斷絕了來往，讓妻子和妹妹管理家務(wù)和負(fù)責(zé)他兒子的教育。
1888年，他到巴黎住了一年，經(jīng)常會見梵高、高更、埃米爾·伯納，但實(shí)際上，人并不喜歡他們。最終他還是隱居在?？怂?，偶爾到楓丹白露、吉威爾尼、維希，巴黎作數(shù)日的旅游。由于患有初期糖尿病，他性情的暴躁與日俱增，莫名其妙地使自己和幾位朋友，尤其是克勞德·莫奈的關(guān)系緊張起來。他既狂熱，又帶有疑慮地工作著。不過，在他一生中沒有一個時期能像1885至1895年這十年那樣平衡和安寧。就是在這個時期中，他畫出了《五斗櫥》（藏慕尼黑）、《蘭花瓶》（藏盧浮宮）、《封齋前的星期二》（藏莫斯科）、《古斯達(dá)沃·熱弗魯瓦像》、《穿紅背心的三個男孩》，還為夫人作了許多肖像，也是在該時期中，他畫了一組《玩紙牌者》。另外，他以處理幾何問題的辦法不下十次地重畫《男、女沐浴者》，努力尋找支配畫面的構(gòu)圖的規(guī)律。在風(fēng)景畫上，他當(dāng)時最喜歡的題材是熱德布芳的花園住宅，他多次描繪了栗子樹中的小徑，加爾達(dá)納的村莊，從埃斯塔克望到的馬賽海港（有一幅藏盧浮宮）以及《圣維克多山》，特別是《帶有高大松樹的圣維克多山》。
他以堅(jiān)韌不拔的精神一共創(chuàng)作了二百五十多幅油畫。如果說不是頑固不化的話——開始結(jié)出豐碩的果實(shí)。不過，這還談不上是聲名遐邇，只不過為人所知而已。由于摯友肖蓋的幫助，他的一幅作品在1889年萬國博覽會上得到展出。在凱博特遺贈給國家的收藏中，他的三幅作品和其他一些著名的畫家的二十二幅作品一起遭到了國家博物館的拒絕。塞尚不久便報(bào)了這一箭之仇：在泰奧多爾·迪雷拍賣行，克勞德·莫奈用800法郎買下了他的《村莊之路》，同時，沃拉爾還在拉菲特街的畫廊展出了這位?？怂巩嫾业囊话傥迨髌贰?bào)界感到憤慨，人群聚集起來表示反對，官方畫家們甚至跑來 展出，然而，卻因此抬高了塞尚的聲望。
獨(dú)立派畫家，新的美術(shù)愛好者向他表示好感，疑心重重的孤獨(dú)也使他成熟起來。他難以忍受母親去世造成的悲傷，在作品中強(qiáng)烈地抒發(fā)感情，其藝術(shù)滑向了巴洛克風(fēng)格。出于對母親的孝順，他決定賣掉德布芳，永遠(yuǎn)不再回到那里去了。這時,他最喜歡去黑城堡作畫。1899年，他最后一次來到巴黎，過后，又重返?？怂?，在一位非常忠誠的女管家布雷蒙夫人的陪伴下，直至生命的結(jié)束。1902年，他讓人在婁沃路建造了一間畫室，年邁、病痛使他變得更加多疑和暴躁。1905年，他完成了1898年開始創(chuàng)的做后藏費(fèi)城博物館的《高大的女浴者》。
1906年10月15日，他在野外寫生時碰上暴雨，受涼昏倒在地，一輛馬車把他送回了家。布雷蒙夫人馬上通知他的妻兒，可他們沒能趕到。10月22日，在接受了臨終圣事之后，塞尚與世長辭。
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