（碟中諜5：神秘國度）
每當我聽到意大利歌劇《圖蘭朵》中今夜無人入眠這段時，總會想起《碟中諜5：神秘國度》中那場經(jīng)典的劇院戲，正是因為《圖蘭朵》恢宏大氣的音樂令整片的氣氛更加深沉，格局也更加宏大。眾所周知，《圖蘭朵》與《蝴蝶夫人》和《托斯卡》等同為普契尼的代表作，而他的家鄉(xiāng)便在今天意大利托斯卡納大區(qū)所屬的盧卡。
（佛羅倫薩）
提到托斯卡納，自然就會想到這片土地上的佛羅倫薩、比薩、錫耶納和盧卡諸城，她們無一不充滿著濃郁的藝術氣息，其中，佛羅倫薩是托斯卡納諸城中絕對的老大——也難怪，誰讓這里是意大利乃至整個歐洲文藝復興的起源地呢？
（錫耶納）
那么，托斯卡納地區(qū)為何能夠出現(xiàn)如此之多的文化名城？為何能夠引領意大利乃至整個歐洲的文藝復興運動？其在文藝復興之后的命運又是怎樣的？
（盧卡）
－ 曙 光 初 現(xiàn) －
你若求振奮精神，大可去看古希臘、哥特藝術；
你若求巨大體量，大可去訪古羅馬遺跡。
但你若愛古怪、自由、不為標準束縛的形式，
請去找伊特魯里亞。
——D.H.勞倫斯
（臺伯河 · 羅馬-圣天使橋段）
位于意大利中部的臺伯河從羅馬城穿城而過，從古到今從未間斷——她見證了古羅馬伊特魯里亞文明與拉丁文明的崛起，這兩支子文明分別占據(jù)著臺伯河以北（伊特魯里亞）與以南（拉?。?，其間，伊特魯里亞文明起源的核心區(qū)域便是今日的主角——托斯卡納大區(qū)。
（亞平寧半島原始文明）
居住在意大利中西部地區(qū)的阿爾諾河與臺伯河之間的伊特魯里亞人于公元前1000年左右迅速在古代世界中崛起。肥沃的土地帶來了豐產農作物，曲折的海岸線和平原上的潟湖為人們出海捕魚和交易提供了合適的停泊場所。
（托斯卡納腹地 · 奧爾恰谷）
（托斯卡納腹地 · 奧爾恰谷 · 干草垛）
更重要的是，在礦產資源極為貧乏的地中海地區(qū)，這里的礦產資源像一塊巨大的磁石吸引了其他地區(qū)的商人。公元前8世紀初，來自愛琴海的埃維亞島上的古希臘商人被伊特魯里亞那蘊藏在地下的豐富的自然資源深深吸引，并在隨后的幾十年中，于南意大利海岸和西西里島建立了許多聚居地，后世這一地區(qū)被稱為大希臘。
（托斯卡納腹地 · 奧爾恰谷）
依靠礦藏，伊特魯里亞人幾乎控制了地中海地區(qū)的礦物冶煉業(yè)，并隨之形成了一個影響整個地中海地區(qū)的貿易網(wǎng)。貿易的發(fā)達和文化的交融構成了伊特魯里亞文明的基礎。與此同時，遠道而來的商人影響了伊特魯里亞的政治、文化及藝術走向，使伊特魯里亞成為一個由獨立的城邦所組成的松散聯(lián)邦。
（伊特魯里亞文明及其鼎盛時期版圖）
同樣，伊特魯里亞在向北和向南進行領土擴張的過程中也影響了其他地區(qū)，南意大利的卡普亞城與北意大利的曼托瓦城皆為伊特魯里亞人所建。他們甚至還建立了羅馬王國塔克文王朝，統(tǒng)治羅馬達100年之久，處于權力巔峰時期的伊特魯里亞占據(jù)了整個意大利，從阿爾卑斯山脈到西西里海峽都有它的盛名。前509年塔克文王朝被羅馬人推翻后，羅馬共和國建立并逐漸強大起來。
（BC.470-BC.460 塔爾奎尼亞 墓室壁畫）
（BC.520-BC.510 塔爾奎尼亞 漁獵之墓壁畫）
（前6世紀-前2世紀 奧爾奎尼亞 利奧帕德墓地壁畫）
伊特魯里亞文明于公元前6世紀達到鼎盛后開始衰落，在公元前3世紀被羅馬人趕出拉丁姆地區(qū)（部分為今拉齊奧大區(qū)前身），并成為羅馬共和國的殖民地。伊特魯里亞人有著與希臘相似的神祇，并在雕刻與繪畫中有明顯模仿希臘藝術的痕跡。他們的宗教儀式、建筑、城市設計、風俗，甚至文字等又影響了羅馬文明。
（前5世紀 首飾一組）
作為羅馬共和國殖民地的托斯卡納接收了大量來自亞平寧其他地區(qū)的移民，其中，佛羅倫薩是其中的代表。佛羅倫薩最開始時是坐落于山頂?shù)?/span>菲埃索萊城，為了使其市場能夠招徠更多客商，并為帶貨物來的人們提供更大的方便，就在山腳下和阿爾諾河之間的平地上劃定了一個地區(qū)加以安頓。經(jīng)過若干年月之后，市場上的貨棧便發(fā)展為永久而牢固的建筑物，起初她的名字叫維拉·阿爾尼納。由于人口大量增加，住宅也隨之遍布，最后就形成了城市。
（BC.200-BC.100 嵌有琥珀的金質耳環(huán)）
盧卡在前180年并入羅馬共和國，五世紀以前作為一個堅固的要塞存在著。錫耶納在羅馬共和國殖民前被稱為朱麗亞·薩埃那，是一塊伊特魯里亞人定居地，后由奧古斯都在前29年建城。比薩的空氣原來很不衛(wèi)生因而從未擁有足夠的居民，直到后來阿拉伯人破壞了熱那亞并使其河流無法通航，于是熱那亞人大批移居比薩，才使這個城市興旺富強起來。
（盧卡 · 圣米迦勒教堂-795年初建 11世紀重建）
從476年西羅馬帝國滅亡到962年奧托大帝正式建立神圣羅馬帝國，這近五百年的時光，北意大利是在東哥特王國、東羅馬帝國、倫巴底王國、法蘭克王國及后續(xù)分裂王國的混亂中渡過的。其間，佛羅倫薩被東哥特王托提拉（541-552年）摧毀，二百五十年后，才由法蘭克國王查理大帝重建。812年，此后綿延達三百八十五年的托斯卡納伯國建立起來。
（盧卡 · 圣馬丁大教堂）
正如我們在前作那不勒斯和西西里中描述的那樣，962年神圣羅馬帝國的建立形成了包括教皇國及東羅馬帝國等三大勢力在意大利的勢力均衡。隨著時間的流逝，神圣羅馬帝國在控制北意大利這件事上越來越力不從心，于是比薩共和國在1000年時率先成立，錫耶納共和國及佛羅倫薩共和國相繼于1125年和1187年建立起來。而盧卡則因絲綢交易而于十一世紀成為富裕城市。
（比薩大教堂）
十一世紀以后，隨著整個歐洲的政治格局趨于平穩(wěn)，托斯卡納地區(qū)的文化事業(yè)也開始繁榮起來，其中的羅馬式建筑風格的代表作便是盧卡圣米迦勒教堂（795年初建，后重建）、圣馬丁大教堂（11世紀）與比薩大教堂（1063-1320年）。
（錫耶納大教堂）
（佛羅倫薩 · 圣米尼亞托大殿）
（佛羅倫薩 · 新圣母瑪麗亞教堂）
而后羅馬-哥特式風格消然登場，錫耶納大教堂（1136-1382年）、佛羅倫薩圣米尼亞托大殿（1207年）、新圣母瑪麗亞教堂（1246-1360年）皆為其代表。到佛羅倫薩圣十字大教堂（1294-1442年）時，便轉變?yōu)楦缣厥斤L格——這些教堂至今依然是西方建筑藝術史上的珍品，同時，也是全人類寶貴的文化遺產。
（佛羅倫薩 · 圣十字大教堂）
就在托斯卡納地區(qū)被神圣羅馬帝國并入后第35年，一位偉大的音樂人圭多誕生于托斯卡納東部小城阿雷佐。這位中世紀最重要的音樂理論家、作曲家在前人的基礎上將線加至四根，發(fā)明了四線譜——這為五線譜的誕生奠定了重要的基礎。他確立了六聲音階的唱名法，并設計了手掌圖，標記不同音名幫助記憶。論述音階和教會調式體系，采用了八度概念，放棄古希臘四音列的理論。擴展了前人用橫線表示音高的原理，確立了用紅、黃、綠、黑不同顏色標記的四線記譜法——他也隨之成為現(xiàn)代記譜的開山之祖。
（阿雷佐 · 圭多雕像）
－ 文 藝 復 興 －
1115年，佛羅倫薩城市公社建立。同年，托斯卡納在神圣羅馬帝國皇帝享利五世反對的情況下被割讓給教皇國，由此觸發(fā)了此后數(shù)百年間皇帝黨（吉伯林派）與教皇黨（歸爾甫派）持續(xù)不斷的對抗以及佛羅倫薩與錫耶納間的PK，并影響到重鎮(zhèn)佛羅倫薩未來數(shù)位數(shù)量級人物的人文主義思想，進而開創(chuàng)了屬于佛羅倫薩的文藝復興時代。
（佛多倫薩 · 圣十字大教堂 · 但丁雕像）
從1115-1382年是佛羅倫薩純粹的共和時代，這近二百七十年間，由于經(jīng)營而積聚的物質財富奠定了整個社會的經(jīng)濟基礎，資本的積累令商人的地位相對教士及貴族階層開始提升，而伊特魯里亞文明的傳承又令佛羅倫薩的文化藝術走在了包括亞平寧諸國在內的歐洲諸國最前列。
（契馬布埃作品 · 寶座上的圣母 · AD.1280-1290）
文藝復興文學三杰的但丁（1265-1321年）、彼特拉克（1304-1374年）和薄伽丘（1313-1375年）誕生于這個時代。但丁的《神曲》構建了一個宏大的敘事結構、從地獄到天堂的劃分及其對教廷的厭惡與對神權的蔑視敲響了中世紀的喪鐘，并啟蒙了后來的人文主義之父彼特拉克。從彼特拉克的作品到薄伽丘的《十日談》，對神的崇拜被人文關懷取代，從禁欲到欣賞肉欲——由此解放了日趨僵化的宗教思想并向著世俗觀念轉變——這種轉變，首先是通過藝術來表達的。
（喬托作品 · 接受圣痕 · AD.1290-1300）
（喬托作品 · 哀悼耶穌 · AD.1305-1308）
（喬托作品 · 猶大之吻 · AD.1305-1308）
契馬布埃（1240-1302年）作為佛羅倫薩最早的畫家啟蒙了他的兩位學生：杜喬（1250-1318年，錫耶納畫派創(chuàng)始人）與喬托（1266-1337年，佛羅倫派畫派創(chuàng)始人）。契馬布埃自已完成了比薩大教堂主教座堂的鑲嵌畫，喬托則在四年后于帕多瓦阿雷那教堂創(chuàng)作了《哀悼耶穌》和《猶大之吻》。在喬托筆下，耶穌不再是一個僵化的、沒有血肉的符號，而是活生生的人！喬托的作品為后來的馬薩喬、甚至米開朗基羅都有極大的啟示。
（佛羅倫薩 · 韋奇奧宮/舊宮）
（佛羅倫薩 · 韋奇奧橋）
這一時期，花之圣母大教堂（1296-1436年）已經(jīng)開始建造但進展緩慢，巴杰羅宮（1255年，今巴杰羅美術館）與韋奇奧宮（1322年，今舊宮）、韋奇奧橋（1345年）皆已建成。佛羅倫薩美術學院的創(chuàng)建更使佛羅倫薩藝術引領時代！
（佛羅倫薩 · 花之圣母大教堂及喬托鐘樓）
1378年佛羅倫薩梳毛工起義動搖了共和政體，三年后民選政權垮臺，奧比奇家族開始近半個世紀的佛羅倫薩統(tǒng)治時期。其間，在天才建筑大師布魯內萊斯基的努力下，花之圣母大教堂終于成為文藝復興的象征而震驚世人！喬托鐘樓雖為哥特式風格，但在今天看來卻毫無違和感。
（佛羅倫薩 圣 · 洛倫佐大教堂）
1419年，作為美第奇家族禮拜堂的圣 · 洛倫佐大教堂開建，其間有布魯內萊斯基設計的舊圣器室，以及后來米開朗基羅建造的新圣器室及其著名的雕塑《晨幕夜晝》。
（多納泰洛作品 · 《大衛(wèi)》 AD.1430-1440）
以多納泰洛為代表的雕塑家開始崛起，他的代表作《大衛(wèi)》至今受到藝術史的關注；安杰利科開創(chuàng)佛羅倫薩畫派的抒情風格、馬薩喬則成為文藝復興時期第一位偉大的畫家——正是馬薩喬將科學的透視法引入繪畫的領域，從而有力的推動了近代繪畫的歷程。
（馬薩喬作品 · 《貢錢》 AD.1426-1427）
在這半個世紀中，美第奇銀行使該家族的財富不斷積累，而對教皇約翰二十三世的投資也獲得了豐厚的政治回報，甚至引起了奧比奇家族的嫉恨，在喬瓦尼 · 迪比奇 · 德 · 美第奇去世后，其子科西莫 · 德 · 美第奇被判流放十年，但不過僅僅一年時間，他便在威尼斯人的保護下返回佛羅倫薩，并開創(chuàng)了這個城市最為輝煌燦爛的美第奇時代！
（佛羅倫薩 · 圣馬爾谷大殿 · AD.1443啟用）
從1434年科西莫·德·美第奇上臺到1492年洛倫佐·德·美第奇去世近六十年間，是佛羅倫薩文藝復興的黃金時代。1453年隨著東羅馬帝國的滅亡，大量來自東方的哲學家與藝術家來到亞平寧半島，極大的促進了意大利文藝復興向著更深的層面（寫實主義階段）發(fā)展，達 · 芬奇與米開朗基羅的出現(xiàn)標志著盛期文藝復興時期的到來。
（波提切利作品 · 《春》 · AD.1477）
（波提切利作品 · 《維納斯的誕生》 · AD.1485）
美第奇家族成為了諸多藝術家的贊助人，作為意大利肖像畫的先驅波提切利的《春》便是于1477年為豪華者洛倫佐·德·美第奇新購置的別墅而創(chuàng)作的，而其另一著名的作品《維納斯的誕生》也在八年后完成。
（達芬奇作品 · 《三博士來拜》 · AD.1481）
1481年，達 · 芬奇創(chuàng)作《三博士來拜》——這標志著其藝術風格達到了成熟期。第二年，他便應聘到了米蘭，也是在這一年大批優(yōu)秀的佛羅倫薩繪畫大師被請去羅馬為西斯廷禮拜堂創(chuàng)作壁畫。五年后洛倫佐·德·美第奇開建佛羅倫薩皮蒂宮。
（佛羅倫薩 · 皮蒂宮）
1492年，洛倫佐·德·美第奇去世，意大利文藝復興的中心由佛羅倫薩轉移至羅馬。兩年后，法王查理八世入侵意大利，拉開了與西班牙歷時六十五年的意大利戰(zhàn)爭，也宣告佛羅倫薩的黃金時代結束。
（佛羅倫薩 · 韋奇奧宮 · 大衛(wèi)像復制品）
美第奇家族的統(tǒng)治被中斷了十八年，其間在多明我會修士薩佛納羅拉時期發(fā)生了反文藝復興運動，在韋奇奧宮前廣場焚燒了諸多的藝術品和非宗教書籍。1501-1504年間，米開朗基羅完成了他那著名的雕塑《大衛(wèi)》，并置于市政廳韋奇奧宮入口。
（佛羅倫薩 · 圣十字大教堂 · 馬基雅維利之墓）
1512年，美第奇家族依靠西班牙的支持重返佛羅倫薩，近代政治學之父馬基雅維利因在薩佛納羅拉時期擔任政府要員而被投入監(jiān)獄，被釋放后寫出了政治學經(jīng)典著作《君主論》與《論李維》。他成為第一個明顯地擺脫了神學和倫理學束縛的人，為政治學和法學開辟了走向獨立學科的道路。他將意大利的戰(zhàn)亂與分裂歸因于教皇國的破壞與影響，并力主建立集權制度。這一理念在后來的《佛羅倫薩史》中得以體現(xiàn)，也使該史擺脫了宗教史觀從而關注人在歷史活動中的作用，具有重大的意義。
（拉斐爾作品 · 教皇利奧十世 · AD.1518）
出身于美第奇家族的教皇利奧十世（1513-1521年在任）以奢侈著名，其委任拉斐爾為圣彼得大教堂的首席建筑師，推動了圣彼得大教堂的建造進度，但也因絕罰路德而使統(tǒng)一的西方教會解體。
（法國 · 昂布瓦斯城堡 · 克魯克斯莊園）
1516年，達·芬奇被法蘭西國王弗朗索瓦一世邀入法國，弗朗索瓦一世給予了他至高的接待，將其安置于昂布瓦斯城堡中的克魯克斯莊園，并時不時地去請教。1519年5月2日，年事已高的達·芬奇因病逝世了，據(jù)說他是在趕來的弗朗索瓦一世懷中咽下了最后一口氣。
（達芬奇作品 · 蒙娜麗莎 · AD.1503-1517 盧浮宮藏）
弗朗索瓦一世能夠成為法蘭西王國第一位進入文藝復興時代的國王與達·芬奇密切相關：深得達·芬奇喜愛的《蒙娜麗莎》便是在那時候被帶入法國的——或許因此之原因，弗朗索瓦一世才被稱作文藝之父和復興者。
（佛羅倫薩 圣 · 洛倫佐教堂 · 正面遠觀）
（圣 · 洛倫佐教堂 · 暮[左] · 晨[右]）
（圣 · 洛倫佐教堂 · 夜[左] · 晝[右]）
1518年，米開朗基羅被委任設計圣·洛倫佐大教堂正面，因缺乏白色卡拉拉大理石而未完工，兩年后，他用了十四年時間，為該教堂的美第奇家族陵墓創(chuàng)作雕塑《晝夜晨暮》,這一作品也反映出他對佛羅倫薩及自已未來的困惑與迷茫。
（佛羅倫薩 · 烏菲茲宮/烏菲茲美術館）
1531年，亞歷山德羅·德·美第奇被皇帝任命為世襲公爵——作為回報，托斯卡納脫離教皇統(tǒng)治，佛羅倫薩成為持續(xù)三十八年的世襲公國。在科西莫一世·德·美第奇時代（1537-1569年）佛羅倫薩隨著經(jīng)濟狀況的好轉，又重新恢復了些許鼎盛時期的風采。1559年，意大利戰(zhàn)爭結束，佛羅倫薩吞并錫耶納共和國。
（佛羅倫薩 · 皮蒂宮）
科西莫一世在位期間重新修繕韋奇奧宮內部，命瓦薩里建烏菲茲宮，委任阿馬納蒂擴建皮蒂宮并建造宮后的波波里花園。1562年，在原佛羅倫薩美術學院基礎上成立國立美術學院，米開朗基羅任名譽院長。
（佛羅倫薩 · 皮蒂宮 · 波波里花園）
皮蒂宮后的波波里花園是典型的意大利臺地式園林，意大利園林的傳統(tǒng)始于羅馬時代、受古希臘園林影響。文藝復興時期經(jīng)濟和藝術的繁榮把意大利花園也推向一個高峰，托斯卡納和拉奇奧集中了意大利從15世紀--17世紀最經(jīng)典的花園。托斯卡納是文藝復興式花園的發(fā)源地，15世紀以后，以美第奇家族為代表的商人貴族聘請藝術家和設計師，重新打造自己的府邸和郊居別墅，開創(chuàng)出新的園林藝術風格，令意大利園林名聲大震。
（拉齊奧 · 蒂沃利 · 埃斯特莊園－巴洛克式）
16世紀之后，教皇和紅衣主教們也掀起了造園之風，羅馬周邊的拉奇奧地區(qū)，則成為托斯卡納之外意大利又一個名園薈萃之地，但園林風格漸從文藝復興演變?yōu)?/span>巴洛克。此后，法國及其他歐洲各國的貴族不斷從意大利聘請園藝家去幫助他們修建花園，意大利花園風靡整個歐洲——法國凡爾賽宮花園是受意式園林風格影響的法式園林代表。
（法國 · 凡爾賽宮花園）
科西莫一世在任期間，美第奇家族的凱瑟琳·德·美第奇成為法國王后（享利二世之妻），1572年其女嫁與西班牙納瓦拉王子享利（后來的法王享利四世）造就了震驚歐洲的法國圣巴托洛繆大屠殺，她的女兒瑪格麗特·德·瓦盧瓦便是大仲馬筆下的《瑪爾戈王后》原型。
（電影《瑪爾戈王后》 · 海報）
－身 不 由 已－
托斯卡納大公國的美第奇家族時期（1569－1737年），國力不斷下降，弗朗切斯科一世·德·美第奇對哈布斯堡王朝卑躬屈膝以獲得其對托斯卡納永久統(tǒng)治權的支持。但大公國在其弟斐迪南一世·德·美第奇手中卻呈現(xiàn)出回光反照之勢，他發(fā)展商業(yè)從銀行業(yè)中獲得厚利；他寬容對待猶太人和其他異教徒。在斐迪南一世及其子科西莫二世期間均對科學和文學事業(yè)提供大量的贊助，文藝復時期著名的數(shù)學家、物理學家和天文學家伽利略便是在此期間于家鄉(xiāng)比薩作雙球自由落體實驗的，后又定居佛羅倫薩達三十二年之久。
（法國 · 巴黎 · 香榭麗舍大道）
1589年，凱瑟琳·德·美第奇于皇家布盧瓦城堡逝世。十一年后，美第奇家族另一位女性也成為了法國王后，這就是瑪麗·德·美第奇（電影《絕代艷后》原型），她是法王享利四世第二任妻子，也是后來的法王路易十三之母，太陽王路易十四的祖母。1616年，當英國的莎士比亞、西班牙的塞萬提斯去世的時候，瑪麗·德·美第奇為紀念逝去的享利四世拓建盧浮宮外林萌大道——這便是今天著名的香榭麗舍大道。其后，伴隨著美第奇家族的逐漸沒落，瑪麗·德·美第奇也在逃亡于科隆后于1642年在貧困中去世。
（電影《絕代艷后》 · 海報）
瑪麗·德·美第奇去世后不到百年，在波蘭王位繼承戰(zhàn)爭中，因美第奇家族絕嗣，在西歐諸大國的安排下，美第奇家族后裔、奧地利大公查理的女婿、時任洛林公爵弗朗茨·斯蒂芬在1737年成為托斯卡納大公，而他與奧地利女大公瑪麗亞·特蕾莎第十五女瑪麗·安托瓦內特后來成為法國王后，只不這一次，她與其夫路易十六在1793年雙雙喪命于法國大革命的斷頭臺上。
（電影《絕代艷后》 · 劇照）
1801年，在拿破侖的軍隊面前，托斯卡納大公斐迪南三世被迫接受阿蘭胡埃斯條約，轉任薩爾茨堡選帝候，而托斯卡納大公國也被廢除，代之以這塊土地上祖先的名字命名的伊特魯里亞王國，其國王為波旁家族分支的帕爾瑪公爵。七年后，拿破侖稱帝，托斯卡納被并入法蘭西第一帝國，并被分成阿諾省、地中海省和翁布羅布省。
（厄爾巴島 · 費拉約港）
1814年，萊比錫戰(zhàn)役中拿破侖被擊敗，奧地利恢復對托斯卡納的統(tǒng)治并將拿破侖流放至地中海中的厄爾巴島中。法國作家大仲馬在《基督山伯爵》第一章船到馬賽的情節(jié)中便提到此處。一年后，拿破侖逃出厄爾巴島返回法國開辟百日王朝，失敗后被流放到今天東南大西洋中、與納米比亞隔海相望的圣赫勒拿島，直至生命的終結。
（圣赫勒拿島 · 費朗伍德別墅 · 拿破侖去世地）
1814年以后直至1860年間，奧地利所屬的托斯卡納大公國僅在1848年歐洲革命時期短暫恢復過共和制，但不久便被鎮(zhèn)壓。其間，美第奇宮被收歸國有；盧卡共和國終于在1847年被合并。1859年，第二次意大利獨立戰(zhàn)爭時托斯卡納大公斐迪南四世被推翻，之后便與摩德納公國及帕爾馬公國組成中意大利聯(lián)合省；翌年并入皮埃蒙特-撒丁尼亞王國；1861年統(tǒng)一的意大利王國建立，其間佛羅倫薩擔任臨時首都五年。
（動畫片《木偶奇遇記》）
在意大利王國時期，兒童文學作家卡洛·科洛迪發(fā)表《木偶奇遇記》（1881年），9年后卡洛·科洛迪去世并葬于佛羅倫薩圣米尼亞托大殿墓地。
（歌劇《圖蘭朵》）
1896年，盧卡人賈科莫·普契尼的歌劇作品《波希米亞人》大獲成功，此后，代表作《托斯卡》（1900年）、《蝴蝶夫人》（1904）年相繼問世。1924年普契尼去世時《圖蘭朵》仍未完成，他的死訊在《波希米亞人》上演期間傳到了羅馬，表演立刻終止，管樂隊則為這些感到震驚的觀眾彈奏了弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦的《送葬進行曲》。
（托斯卡納大區(qū)葡萄酒產區(qū)示意圖）
（基安蒂產區(qū)及酒窖）
托斯卡納出產的葡萄酒最為有名的是基安蒂（CHIANTI）。1927年，基安蒂產區(qū)成立，如今基安蒂酒已風靡托斯卡納，并成為意大利葡萄酒最為著名的品牌之一，產區(qū)內有超過2500家生產商。如今，此酒已經(jīng)令綿延的山區(qū)變成了浪漫的酒鄉(xiāng)！
（提拉米蘇）
如果說披薩是那不勒斯人的發(fā)明，那么今天傳遍全球的美食提拉米蘇則是錫耶納的貢獻，雖說當代真正的提拉米蘇在1969年12月24日誕生于意大利威尼托大區(qū)特雷維索市的Le Beccherie餐廳，但十七世紀時這款甜品在錫耶納已經(jīng)被稱作Zuppa del Duca了。如今，錫耶納在佛羅倫薩的強勢之下很多時候都被游人忽略掉了，但是提拉米蘇所貢獻的不僅僅只是美食，還有愛和幸福，難怪007系列中的《量子危機》開頭被安排在了這里——邦德復仇也是為了曾經(jīng)的愛情！
（佛羅倫薩當代藝術雙年展'2017海報）
1997年，與威尼斯雙年展及米蘭三年展并稱為意大利三大藝術展的佛羅倫薩當代藝術雙年展創(chuàng)辦——這意味著，托斯卡納人在沉寂數(shù)百年后，又在繼承伊特魯里亞藝術的路上繼續(xù)前進了，這一次托斯卡納又會帶給我們怎樣的驚喜呢？
托斯卡納大區(qū)面積不過2.3萬平方公里，基本相當于中國的北京市與上海市之和。其區(qū)域史不過三千年，遠比不上四大文明古國，但在伊特魯里亞文明與文藝復興時期，其給意大利及歐洲、乃至世界提供的文化遺產卻絲毫不亞于文明古國的貢獻，而且，往往是在時代大變革時期（羅馬共和國建立及近代）。為什么托斯卡納人這么有創(chuàng)造力？這么有創(chuàng)新精神？——這是很值得后來者反思的問題。
Act III: 'E lucevan le stelle' (第三幕：“今夜星光燦爛”) (Remastered 2013) Luciano Pavarotti/National Philharmonic Orchestra/Nicola Rescigno - Pavarotti The 50 Greatest Tracks
最后，讓我們在普契尼的詠嘆調《今夜星光燦爛》中結束對托斯卡納的回顧吧，這個彈丸之地，不但遍布著濃郁的藝術氣息、還有著沐浴在陽光里的山坡、農莊、葡萄園以及樸實富足的田園生活，不但有著令人感受到愛和幸福的美食提拉米蘇，還有著可口的美酒——這里如此的美好，難道說，托斯卡納真是上帝遺留在塵世的居所？
思接千載｜視通萬里
聯(lián)系客服
