本展覽共從故宮博物院院藏中遴選出86套（101件）文物，全面展現(xiàn)了明清兩代宮廷御用蘇作工藝，彰顯了蘇州雕刻工藝的藝術魅力。
以手工業(yè)而言，宋代以來，蘇州發(fā)展迅速，至明代中后期空前發(fā)達，雕刻工藝更是受到宮廷青睞。蘇州為宮廷造辦處輸送了大量優(yōu)秀工匠和工藝精品。在故宮博物院藏品當中，有大量蘇州制作和具有蘇州風格的明清雕刻作品。
江南乃魚米之鄉(xiāng)，“蘇”，從草、從魚、從米，意為萬物復蘇。蘇州博物館館長陳瑞近表示，“今年正逢蘇州博物館新館建館10周年，感謝故宮博物院的鼎力支持，將百余件明清宮廷藏蘇作精品集結回鄉(xiāng)展出。這不僅僅是兩地博物館之間的交流合作，更是江南文化與宮廷文化的再次互動，同時也是對蘇州明清工匠大師的一次集體致敬?！?/span>
展覽分為四個部分：“技冠天下”“內(nèi)廷炫藝”“承旨而作”“特制進貢”。
▌技冠天下
明代中后期，蘇州經(jīng)濟、文化空前發(fā)達，工藝門類齊全，制作水平高超，雕刻工藝尤為突出，遂有“良材雖集京師，工巧則推蘇郡”之說。此時的雕刻工匠基本擺脫了人身依附關系，創(chuàng)作積極，而且吳地文風熾盛，文人的參與推動了雕刻工藝的發(fā)展。竹刻藝術在嘉定興起，名家輩出，名揚海內(nèi) ；玉器雕刻和牙角雕刻亦發(fā)展迅速，玉雕名匠陸子剛和治犀名家鮑天成曾被譽為上下百年無敵手。而繼承顧家祖?zhèn)骷妓嚨念櫠锍幍窆に?，亦堪稱吳中絕技。
子剛款白玉螭紋簪 明
高 7.6 厘米 寬 1 厘米
以白玉帶皮子料雕琢而成。玉質潔白溫潤，褐紅色皮，將皮色巧雕為長卷花尾的螭龍，兩爪。簪頭圓潤，穿孔，可懸掛流蘇。簪身下有陽文豎款 ：陸子剛制。
陸子剛是明代嘉靖年間既已成名的玉雕大家，江蘇太倉人，常居于蘇州。但關于陸子剛的名字，在明代當時的文獻和清代文獻中就有“陸子剛”與“陸子岡”兩種寫法。故宮所藏刻有陸子剛款的玉器，即使是明代之物，風格也迥異。以器皿為多，有精工細作者，也有刻工粗率者。如此看來，陸子剛可能因當時名氣過大，已出現(xiàn)了仿品，后來就被當成了一種品牌的象征，成為高檔玉器的代名詞，在明代就已有仿冒和盜用，這一現(xiàn)象一直延續(xù)到清代甚至當今的玉雕業(yè)。
明人王世貞的《觚不觚錄》中曾曰 ：“今吾吳中陸子剛之治玉，鮑天成之治犀，朱碧山之治銀，趙良璧之治錫，馬勛治扇，周治治商嵌，及歙呂愛山治金，王小溪治瑪瑙，蔣抱云治銅，皆比常價再倍，而其人至有與縉紳坐者?！标懽觿傊斡衽庞诒娝囍?，并常與縉紳交往。（徐琳）
子岡款白玉山水詩句佩 明
高 3.5 厘米 最寬 2.4 厘米 厚 0.5 厘米
玉本白玉，但經(jīng)火燒，質地內(nèi)已有多處炸裂紋。玉牌一側和頂部鏤雕回首卷身螭龍，一面浮雕茅屋、水波、老樹、寒鴉，一面減地浮雕草書五言詩句：“寒鴉千萬點，流水繞孤松?！迸谱右粋冗吘壍裆蠄A下方連珠小印，分鐫“子岡”二字。
明文震亨所撰《長物志》記載：“吳中如賀四、李文甫、陸子岡，皆后來繼出高手，第所刻必以白玉、琥珀、水晶、瑪瑙等為佳器?！蔽墨I中并沒有記載陸子剛雕過牌子，目前看到的明代牌子也并不多，相反，清代偽托“子剛”款的牌子卻很多，故可能牌子起源于明代，濫觴于清，但是否為陸子剛發(fā)明還需進行考證。（徐琳）
子岡款青玉過枝花卉山水人物圖盒 明
口徑 7.8 厘米 ×7.8 厘米 足徑 6 厘米 ×6 厘米 通高 6.2 厘米
青白玉，玉質溫潤。盒蓋子母口，蓋上以淺浮雕及陰線刻的手法雕琢山水人物。遠山近水，一棵垂柳下坐兩人，對坐交談，遠處漁舟，一人在船頭垂釣，另有茅屋、山人，儼若山水畫頁，一邊浮雕詩句 ：“桃紅含宿雨，柳綠帶朝煙?！焙猩砑吧w四壁以過枝技法淺浮雕秋葵、荷花、石榴、桃花，代表一年四季。盒底方框內(nèi)，減地浮雕“子岡”兩字。（徐琳）
子剛款青玉龍耳觶式杯 明
口徑 5.4 厘米? 足徑 3.8 厘米? 高 7.9 厘米
白玉質，微經(jīng)火燒，有部分黑斑、綹裂。杯身造型及紋飾仿古，并加一方折龍形柄，龍首銜杯沿，身體呈回字紋卷曲，背上出脊。龍柄下方鏤雕卍字紋。杯身仿古代觶形器。口沿部出脊，并浮雕螭龍團壽紋。一側浮雕獸首銜環(huán)。器身雕琢連環(huán)雙蟬紋。整體紋飾古樸且雕琢粗糙。在龍柄下方的卍字紋側面，有篆書“子剛”二字。
傳說明末玉雕名匠陸子剛曾擅做仿古器，此玉杯雖造型紋飾為明代玉器特征，但是否為陸子剛所制還沒有更多依據(jù)證實。（徐琳）
子剛款青玉雕鳴鳳在竹圖臂擱 明
長14厘米 寬 5.3 厘米 厚 0.8 厘米
玉質油潤，卷軸式。一面浮雕鳴鳳在竹圖案，一面減地浮雕篆書元人趙孟頫《修竹賦》中的文字：“虛其心，實其節(jié)，貫四時而不改柯易葉，以比君子之德?！焙笥袡E圓與方形印章，分別篆書“子”“剛”二字。
臂擱是臨書枕臂的工具，又名秘閣、腕枕。古人書寫自右而左，寫字之時，易被右手腕污染，故于腕下放一臂擱以方便書寫。臂擱材質多樣，常見者竹，玉質者較為珍貴。目前看來，明代的子剛款玉器多集中在文房用具、發(fā)簪、小佩等器物上，多屬江南文人雅玩之器，常雕琢陽文詩句。（徐琳）
白玉夔龍紋卮 明
口徑 6.9 厘米 底徑 6.2 厘米 通高11厘米
白玉質，玉中帶有糖色。單鋬耳，耳上陰刻獸面。三獸蹄足。卮身陰刻雙夔龍相背而立。張口，三爪，側身站立。一夔龍回首，另一直視向前，身體呈幾何形卷曲。器身以渦紋為地，上下口沿均飾云紋及網(wǎng)格紋組成的紋帶。卮蓋上高浮雕三個獸形捉手。正中圈內(nèi)飾旋渦云紋，三個立獸之間淺浮雕獸面紋。
卮本是周秦漢晉之際廣泛使用的飲食器。銅卮、漆卮在漢代較為常見，以玉為卮則十分罕見?！稘h書》“高帝紀下”有 ：“上奉玉卮為太上皇壽。”表明玉卮為飲酒器，但不同于普通酒器，一般用于隆重的場面或酒宴，使用者等級地位較高。此玉卮造型仿宮中收藏的一件漢代玉卮，唯將夔鳳紋改為夔龍紋，類似者在清宮舊藏中有多件。明代晚期社會流行仿古器，首都博物館就藏有一件康熙時期墓中出土的子剛款玉卮，說明玉卮是當時流行的仿古對象。（徐琳）
青玉花卉紋杯 明
口徑11.9 厘米 高 8.5 厘米
青玉質，以大片花瓣為杯身，內(nèi)底花蕊呈半球形。杯身外圍大部分被鏤雕的花枝梗葉環(huán)繞，僅留有一個花瓣為流。鏤雕花葉有菊花、桃花、葵花、梅花等，并結有桃實?；ㄈ~枝梗，相互纏繞。
此種鏤雕花式杯是明代玉器中的常見品種，流行于明代晚期，蘇州地區(qū)常有雕琢。（徐琳）
白玉雙嬰耳杯 清早期
口徑 6.5 厘米 足徑 3.1 厘米 高 5.6 厘米
白玉質，玉質溫潤細膩。杯子兩側以童子為耳，童子身穿米字紋小花襖，面帶微笑，雙手攀于玉杯口沿，踩于祥云之上。玉杯整體染色做舊，頗具古風。
此杯因工藝精湛，做舊也十分到位，使乾隆皇帝莫辨真假，以為漢代之物，叫來造辦處的蘇州籍玉工姚宗仁加以詢問，宗仁笑曰 ：此乃其祖父所做的偽古之器，用了一種家傳的琥珀染色做舊秘法，經(jīng)年才成。其祖父為康熙年間蘇州玉工，故此杯當成于康熙之時。乾隆聽后大為稱奇，并以此杯制作精到，寫下《玉杯記》一文，制成冊頁，與玉杯及所配的檀香木座、黑漆描金漆盒一起傳之后世。（徐琳）
小松款竹根劉海戲金蟾 明晚期
高6厘米 寬5.5厘米 厚5厘米
劉海頭向右偏，圓臉大嘴，斜眸歡笑，坦胸露乳，鼓肚。袈裟披于左肩，垂于背后，繞覆右腿。右手撐地，左手手指彎曲捏一銅錢，金蟾趴伏在右腿上。身后腿部陽刻篆文“小松”兩字款。下承三足木座。
劉海，五代宋初時道士，初名劉操，又名劉哲，字昭遠、宗成、元英。曾事燕主劉守光任丞相，因諫言不被采納，托疾掛印而去。改名劉玄英，道號海蟾子，人多呼其劉海蟾，漸而衍出“劉海戲金蟾”的傳說，即“劉海戲金蟾，步步釣金錢”。
小松即朱纓，字清甫，號小松，江蘇嘉定人。明代竹刻名家，為竹刻家朱鶴之子。約活躍于明萬歷、天啟年間。工小篆、行草，亦擅繪畫?？讨窭^承其父章法，而有出藍之譽。好刻神仙佛像、山水人物等。（謝麗）
崤曾款竹根翼獸 明晚期
高18.5厘米 寬11厘米 厚14厘米
此作取竹根以圓雕法刻一翼獸，呈立狀，扭身回首，雙目圓瞪，雙爪前伸，似欲前撲。其雙耳如犬，鼻似如意，肩有雙翅并羽翼下披；腹部有鱗，頗似蛇腹，后腿有力蹬坐，形態(tài)奇異。整器刻工渾厚圓潤，神態(tài)刻畫細致入微，刀法純熟流暢。左腿后方刻陰刻行書“崤曾”款。
侯崤曾，字晉瞻，明代嘉定派竹刻名家?；顒佑诿魅f歷至清順治年間，現(xiàn)存世作品較少。此器落款位置不倫，疑系偽托。
此翼獸形象或為飛熊，飛熊典故出自《史記》“齊太公世家”，據(jù)說周文王夢飛熊而得姜尚。（劉思桐）
竹根羅漢 明晚期
高12.8厘米 寬18厘米 厚16厘米
竹根雕羅漢，龐眉深目，袈裟半披，坦肩露腹，盤腿屈膝坐于松下石座上。右手提握念珠，左膝上一只蓬毛擺尾小獅昂首相望，左足按于羅漢前胸，與之嬉戲。底座與松樹為整料紫檀雕成，奇石疊錯，蒼松虬曲，針葉繁茂，依石而立，有如傘蓋。
笑獅羅漢即伐阇羅佛多羅尊者，是佛教十八羅漢中的第八位。因其從不殺生，廣結善緣，故此一生無病無痛，深受贊美與尊敬。雖有此神通，但勤修如故，常常靜坐終日，唯帶一小獅常伴左右，因此成為“百獸不侵”之寓意題材。此圓雕人物刻畫細膩，衣紋線條流暢。鏤雕山石層疊，松柏遒勁，且色澤深沉，古雅厚重，神形兼?zhèn)洌堄屑讶?。（劉思桐?/span>
三松款竹仕女圖筆筒 明萬歷
口徑7.8厘米 底徑7.7厘米 高14.6厘米
色澤深紅，圓筒式，下承三矮足。外壁鏤雕仕女，頭戴風帽，手拈蘭花，傍石而立，身周洞石壁立，通透異常，古松穿巖而出，盤曲矯健。松下石臺上淺浮雕杯、硯、盆景等案頭清供。石壁上陰刻行書 ：“萬歷甲寅（萬歷四十二年，1614 年）秋八月”，旁刻“三松作”款識。另一側石上陰刻隸書填綠乾隆御題詩一首并“乾隆丁酉新月御題”九字，下有“乾”“隆”二小印。
按丁酉年即乾隆四十二年，1777 年，該詩見《御制詩集》四集卷五十五，原題《詠三松竹刻筆筒》：“不期精細期蒼古，以樸因之歷久存（萬歷甲寅至今蓋一百六十余年矣）。生面略殊倚修竹，幽蘭在手默無言（刻美人把蘭朵）。創(chuàng)為鄰鶴有來由（鄰鶴，朱松字，三松之祖也），善畫而今畫少留?？讨褚廊粋髌?，可思業(yè)亦貴箕裘?！?/span>
朱三松，名稚征，與其父小松、祖松鄰（乾隆誤為朱松）合稱“嘉定三朱”，均為竹刻史上里程碑式的人物，而以三松成就最高，有出藍之譽。僅以此器論，集鏤雕、浮雕、陰刻等技法為一爐，精益求精，確實不同凡響。（劉岳）
吳之璠款竹劉海戲蟾圖筆筒 清早期
徑11.4厘米 高14.5厘米
圓體，三矮足。以去地浮雕法刻畫二株松樹旁，劉海信步緩行，一手搦錢串并擔負長帚，帚上伏三足金蟾，一手持葫蘆。劉海敞衣袒腹，圍豹皮裙，祆足披發(fā)，回首與蟾蜍對視，咧嘴而笑，憨態(tài)可掬。雕刻技法有粗獷處，如衣褶、松枝、帚梢等，大開大闔，線條峻急有力 ；亦有精細處，如發(fā)絲、松鱗等，特別是以黑漆點人物雙乳，極具巧思。人物部分色澤與鏟去背景色之間，由于年深日久對比愈強，是有意為之的成功處理。刻陰文填綠行書款識：“吳之璠制”及隸書御題詩句 ：“一帚掃清三界塵，戲蟾猶自不離身。還金篇與伊誰論，仿佛其人道姓甄?！辈ⅰ扒∪梢}”與“古稀天子”“猶日孜孜”二印。
按乾隆壬寅即乾隆四十七年，1782年。該詩收入《御制詩集》五集卷二十四丙午年（乾隆五十一年，1786 年）下，題為《詠吳之璠竹刻海蟾筆筒》。
吳之璠，字魯珍，是清初著名竹刻家，此筆筒所用“薄地陽文”淺浮雕法，史家以為是其所創(chuàng)。（劉岳）
王易款竹滾馬圖筆筒 清早期
口徑10.1厘米 底徑10厘米 高13.9厘米
筆筒圓體，有三矮足。外壁減地浮雕一馬翻滾仰臥，奮鬣昂首，前足左曲，后足蹈空。旁立一騎士，意態(tài)從容。一動一靜，增強了畫面的戲劇化效果。筆筒另一面陰刻行書“生桃林之野，出頗黎之谷”十字，并題款 ：“嘉定王易撫趙松雪本，作于墨香小筑之南窗，時年七十有六?！?/span>
王易，字右白，是嘉定地區(qū)著名竹刻家。依題銘之意，王氏此作是以元代畫家趙孟頫的繪畫為粉本創(chuàng)作的，不過，類似題材在竹刻中也已經(jīng)有人嘗試表現(xiàn)，清初竹刻家吳之璠就有滾馬圖筆筒傳世，兩相比較，構圖頗似，運用的技巧也很接近，表明當時竹刻發(fā)展到一定程度，某些題材為竹刻家所熱衷，開始形成固定程式。當然，此筆筒很好地將浮雕與陰刻結合起來，刀法流利，具備一定的創(chuàng)作個性，在流傳至今的清代嘉定派竹刻中亦不失為優(yōu)秀作品。（劉岳）
顧玨款竹迎駕圖筆筒 清早期
口徑10.8厘米×7.1厘米 底徑10.9厘米×7.1厘米 高16.4厘米
筆筒呈扁圓形，下承三矮足。采用高浮雕技法，刻山巒重疊，壑深林密，溪水蜿蜒，奔流潺急，岸邊一文士攜童向空中拱手為揖，而青嶂翠壁間，云煙騰涌處，華蓋車輦隱現(xiàn)，輦中貴婦或為王母，旁列眾女，或掌扇，或奏樂?？瞻滋幜粲嘘幙獭凹河现傧模欁谟裰啤彪p行隸書款識。
顧宗玉，名玨，是清代早期嘉定地區(qū)竹刻名家。此作刀法靈透，構圖緊湊，層次分明，毫無滯澀之感，確是一件優(yōu)秀作品。（劉岳）
竹五老圖筆筒 清早期
口徑13.6厘米 底徑13.4厘米 高17.2厘米
筆筒呈筒式，鑲紫檀木口嵌底，下承五矮足。外壁以蒼松為屏，奇石為障，山泉流水潺潺其間。五位隱士或圍坐展卷，或倚立而談。另有兩小童捧書抱琴，穿插其間。
竹雕文具作為士大夫之清玩，或以傳世名畫為粉本。此器上的倚松高士，與五代周文矩《文苑圖》中所繪者雖衣冠有別而姿態(tài)無二。圍坐三人執(zhí)筆伸卷的活動亦與畫中人物相似，應是受原作啟發(fā)、重新構圖的結果。此器以高浮雕技法雕成，人物、景物刻畫細膩。通過竹表、竹肌的不同色澤和紋理，恰如其分地表現(xiàn)出景物的層次，為作品增添藝術感。（劉思桐）
松山款竹荷蟹圖臂擱 清早期
長23厘米 寬7.8厘米
臂擱覆瓦式，表面以陷地深刻法刻畫以荷花、螃蟹為主題的池塘小景。荷葉、花瓣拳曲，具立體感。欹側葉尖似為清風所動，小蟹爬在荷葉上，都生動異常。左下刻剔地陽文篆書“松山”印章款。
此器于陰刻中施以高浮雕和鏤雕，既保證了紋飾的層次感和空間感，又收到似陰實陽、陰中有陽的特殊裝飾效果，凹凸變化精微。而剔刻后竹肌的色澤與深紅的表色相得益彰，更顯示出其高超的技巧和雅致的格調(diào)。（劉岳）
鮑天成款犀角蟠螭紋執(zhí)壺 明晚期
口徑15厘米×7.8厘米 通高13厘米
此器以一只較大犀角截去角尖制成壺身，一較小犀角保留原形制成壺蓋，加之流、把俱全，突破了常見的犀角杯形制，構思奇巧，有先聲奪人之妙。壺身用極淺的陽文浮雕配合陰刻技法，模仿商周青銅器的裝飾，雕刻出主體雙層紋樣 ：雷紋地上以簡化扉棱為鼻左右對稱的獸面，相向夔紋則似為眉部 ；其上一周又飾以夔龍、夔鳳，其下一周飾蕉葉紋。蓋上紋飾相近，亦飾蕉葉與夔紋。在壺的流及把上，還分別鏤雕螭紋，蜿蜒攀爬，姿態(tài)生動。壺底刻剔地陽文“鮑天成制”篆書印章。
鮑天成，吳縣（今蘇州）人，擅制犀角，時人認為是吳中絕技之一，又能雕刻象牙、紫檀及各種香料等，作成圖匣、香盒、扇墜、簪紐之類，種種奇巧，邁越前人，其作品傳世絕少。（劉岳）
犀角山水人物圖杯 清早期
口徑16.8厘米×1.3厘米 底徑4.7厘米 高13.4厘米
杯敞口，口沿一端連弧如意式。相對一側外壁鏤雕松柏各一，由底直至口邊，形成杯耳狀。外壁以浮雕技法表現(xiàn)山水人物，以腰部為界，上半山崖壁立，怪石橫生，林木疏朗，為煙嵐所掩 ；下半以水紋為主，涇渭分明，一小舟自崖岸間將出未出，文士坐于舟頭，意態(tài)悠閑，如有會心。面前立一古瓶，插蓮荷之屬，極富情趣。構圖完整，浮雕工藝精良，層次豐富，水紋最淺，樹木較高，營造出重疊幽杳、一望不盡的氣象。（劉岳）
犀角花蝶圖杯 清
口徑16.4厘米×9.2厘米 底徑5.4厘米 高12.8厘米
杯敞口，杯體弧線修長優(yōu)美，杯底收小。外壁通體雕梅、蘭、菊、茶等花卉。花葉扶疏，并以湖石相襯。菊葉于石中生出，相互纏繞，組成杯鋬。菊花的枝葉垂入杯口。一蝶飛舞于花叢間，一蝶憩息于蘭葉上。內(nèi)壁刻山石紋理，里外紋飾渾然一體。此器采用高浮雕、鏤雕、陰刻等技法雕成，紋飾滿密，宛然如生。
此杯為清宮舊藏，有清室善后委員會接收宮內(nèi)文物時所編千字文號 ：麗字九八九號，查《故宮物品點查報告》第二編第九冊卷五可知當時收貯于古董房。（謝麗）
吳歷款象牙山水圖筆筒 清
徑10.6厘米 高13.5厘米
圓體，器口壁厚而足壁薄，后嵌底。器身表面以陰刻法描繪山林溪岸景色，并填涂黑色。構圖完整，徐徐鋪展，人無面目，室無窗欞，似意筆草草，卻深合畫理?？叹€短促有力，下刀爽利快捷，又不失表現(xiàn)力，頗有枯筆皴擦的效果，風格雅潔脫俗，實為同時期牙雕筆筒中所不多見。上部陰刻行書題跋 ：“山色巍峨丹碧鮮，結為寒氣融為泉。生平游跡遍吳楚，好山過眼心懸懸。偶然筆寫氣象千，林木深深在眼前。幽秀寄廬無人跡，看山終日如坐禪。當門老松藏古拙，青溪白石皆云填。案頭留別筆墨緣，祝君之顏如同年?！辈ⅰ耙颐喝?，往清華，道經(jīng)舊友，至村前，蒼松古柏，深澗西流，野草奇花，為高人隱寄，行于莊內(nèi)。茅屋數(shù)間，琴童一二，詢其主人，言之在室，隨拜仿而獲面，相別多年，今幸握晤。忽見案頭立一文俱（具），頗為古雅，未作文字，信手揮成，未得深趣，留為志老道兄存記也。墨井道人漁山吳歷。”前有“墨井”引首章，后有“漁”“山”二印。
吳歷（1632 年～ 1718 年），字漁山，號墨井道人、桃溪居士等。江蘇常熟人。明清之際著名畫家，與“四王”及惲壽平齊名，尤長山水。因感懷家國之痛，曾入天主教，傳教于上海、嘉定等處。據(jù)《竹人續(xù)錄》等史料，吳氏兼擅刻竹，風格縝密，深受嘉定竹刻風格影響。（劉岳）
顧二娘款端石菌式硯 清早期
長10.6厘米 寬8厘米 高1.6厘米
硯堂平滑微凹，墨池以蘑菇底為裝飾。硯背蘑菇面，蘑菇底，兩蘑菇結合。側面凹地陽文篆書“吳門顧二娘制”。
蘇州名匠顧二娘，清初時人，本姓鄒，夫家姓顧，親翁為順治年間姑蘇城之制硯高手顧德麟，其制硯技藝高超，鐫鏤精細，風格“自然古雅”，名重一時。二娘制硯得其夫顧啟明傳授，青出于藍而勝于藍，硯雕技藝之精湛，一時無二。顧二娘非端溪佳石不啟刀，生平所制硯不及百方，數(shù)量稀少，因而相當珍貴。（林歡）。
顧二娘款端石洞天一品硯 清康熙
長23.5厘米 寬20.2厘米 高3.6厘米
硯面右邊刻“莘田真賞”“十硯軒圖書”二印，左邊黃任題：“非君美無度，孰為勞寸心?？滴跫汉?( 康熙五十八年，1719 年 ) 六月，任?！毕络潯包S”“任”印。硯背余甸、林吉銘文，硯側“吳門顧二娘造”。
附盧葵生制漆盒。（林歡）
顧二娘款端石鳳紋硯 清康熙
長21.2厘米 寬18.5厘米 高3.3厘米
大略為方形，隨形不規(guī)則。受墨處光滑平闊，無墨池。面上有石質縫隙，有眼若干。邊緣凸起，工匠利用一橢圓眼，在邊緣雕刻鳳鳥一只，翅膀羽毛環(huán)繞硯面一周，并流云紋。羽毛紋理清晰可見，動感十足。鳥頭俯視升空環(huán)抱。側面有豎行陰文篆書“顧二娘造”款。硯背四周亦為羽毛，流云紋裝飾，淺浮雕，中間為辛丑年（康熙六十年，1721 年）黃任銘，硯附木盒。（林歡）
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